紅色房間》是野獸派油畫(huà)家馬蒂斯晚年創(chuàng)作的一幅室內(nèi)油畫(huà)，表達(dá)了畫(huà)家馬蒂斯在油畫(huà)作品中所追求的平面性、裝飾性在色彩中徹底解放自己的獨(dú)特主張。

《紅色房間》這件作品與馬蒂斯的另外一件作品《紅色中的和諧》相比，把單純的、統(tǒng)一的色彩原理又大大地推進(jìn)了。畫(huà)室的內(nèi)部，有一種統(tǒng)一的紅色塊，遮滿地板和墻壁。一條白線與畫(huà)面成一角度向里延伸，與第二條差不多和畫(huà)面平行的線相交，便形成了房間的一角。桌子、椅子、碗柜和放雕塑的架子都是用白線勾出輪廓線，這些家具什物顯得象幽靈一般。明確的點(diǎn)睛之筆是藝術(shù)家的畫(huà)，或張掛在墻上或堆放在墻跟；還有陶器、雕塑、花瓶、玻璃杯和鉛筆。

? ?1911年，當(dāng)馬蒂斯畫(huà)此畫(huà)之時(shí)，畢加索、勃拉克和其它立體主義的畫(huà)家們，已經(jīng)在用自己的方式，對(duì)繪畫(huà)空間的組織和收縮，進(jìn)行了大約五年的試驗(yàn)了。馬蒂斯受到了他們這些觀念的影響，但不得不尋找自己的解決辦法。不過(guò)，可能是由于分析立體主義的緣故，他才把他的組織結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化成正面化的矩形?！都t色房間》標(biāo)志著馬蒂斯自己的立體主義形式的開(kāi)始，這種形式在后來(lái)的幾年中一直吸引著他。這是一種幾何簡(jiǎn)化的形式，此種形式中的物體是扁平的、正面化了的，但是卻從沒(méi)有達(dá)到破碎、運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面傾斜的程度。在真正的立體主義作品里，在部分觀者之中已產(chǎn)生了不斷變化的視覺(jué)感受。