基本介紹

1658年10月，“光耀劇團(tuán)”獲準(zhǔn)在盧浮宮的禁衛(wèi)大廳為國(guó)王進(jìn)行專場(chǎng)演出，大獲成功，喜劇得到國(guó)王路易十四和眾大臣的認(rèn)可，從此，莫里哀開始了向著燦爛卻布滿荊棘的成功頂峰的道路艱難跋涉?；氐介焺e十幾年的巴黎，莫里哀感到一切都發(fā)生了變化。但最令他驚異的是，原先在貴族沙龍中流行的那種咬文嚼字，故作風(fēng)雅的習(xí)氣，已經(jīng)蔓延到社會(huì)上，進(jìn)入市民階層中。一些原本極其普通的日常用語，在他們那里卻偏要用一種矯揉造作，裝腔作勢(shì)的方式表達(dá)，教人無從琢磨。例如：鏡子在他們那里成了“豐韻的顧問”；椅子成了“談話的舒適”；他們還把牙齒說成“口腔的擺設(shè)”；把跳舞說成是“賦予我們腳步的靈魂”，如此等等，不一而足·.....莫里哀對(duì)此現(xiàn)象感到厭惡，決心對(duì)其進(jìn)行諷刺，于是他寫下了回到巴黎后的第一部作品——《可笑的女才子》。

角色介紹

拉格朗士、杜克拉西——被拒絕的求愛者

高西布斯——忠厚的小市民

馬德隆——高西布斯的女兒，可笑的女才子

卡多絲——高西布斯的侄女，可笑的女才子

馬斯加里爾——拉格朗士的男仆，在劇中冒充侯爵

若特萊——杜克拉西的男仆，在劇中冒充子爵

馬羅德——兩個(gè)女才子的女仆

阿芒卓爾——兩個(gè)女才子的男仆

內(nèi)容介紹

馬德隆和卡多絲是外省來京的小姐妹，拉格朗士和杜克拉西分別向兩姐妹求婚，均遭拒絕，原因是他們不會(huì)使用貴族沙龍高貴典雅的詞語來表達(dá)愛意。兩個(gè)男青年對(duì)這兩個(gè)女才子無禮的待遇表示反感，決心要報(bào)復(fù)她們。馬德隆的父親高西布斯對(duì)兩個(gè)女兒的表現(xiàn)很不滿意，兩個(gè)女兒也不喜歡高西布斯，認(rèn)為他俗不可耐。而后，馬斯加里爾出場(chǎng)，這位侯爵吟詩(shī)歌唱，寫劇跳舞，言談舉止高貴典雅，很對(duì)兩位女才子的胃口，他們談了很多，言語之間表達(dá)出傾慕。接著，若特來子爵也到了，這位子爵早年跟侯爵在軍隊(duì)中就認(rèn)識(shí)了，一番交談后，兩位女才子對(duì)這位子爵也甚為滿意。馬斯加里爾提出找?guī)讉€(gè)提琴手來，辦一個(gè)個(gè)舞會(huì)。此時(shí)，拉格朗士和杜克拉西突然出現(xiàn)，揭穿了兩位仆人的騙局，兩姐妹于是羞得無地自容。劇情最終截止在高西布斯對(duì)那些糊涂的讕語幻想中結(jié)束。

作者介紹

莫里哀（1622-1673）是世界上數(shù)一數(shù)二的喜劇家，法國(guó)古典主義最杰出的代表。

鑒賞評(píng)價(jià)

思想意義

《可笑的女才子》被公認(rèn)為莫里哀創(chuàng)作古典主義喜劇的真正開端。劇中充分的體現(xiàn)了他把戲劇作用于干預(yù)生活、針砭時(shí)弊的強(qiáng)烈批判精神。莫里哀曾說：“喜劇的責(zé)任即是在娛樂中改變?nèi)藗兊谋撞?，我認(rèn)為執(zhí)行這個(gè)任務(wù)最后莫過于通過令人發(fā)笑的描繪抨擊本世紀(jì)的惡習(xí)。喜劇的作用是糾正人的惡習(xí)，惡習(xí)變成人人的笑柄，對(duì)惡性就是最大的致命打擊?！?/p>