基本介紹

《毛猿》是諾貝爾文學獎獲得者尤金·奧尼爾1921年創(chuàng)作的一部兼有現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義和象征主義的經(jīng)典戲劇。

該劇共八場。作品極為細致地刻畫了處在社會底層的小人物從樂天知命、盲目樂觀到認識自己在社會中的可悲地位的心理過程，反映了工業(yè)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會里勞動者失去歸屬找不到出路的迷惘和痛苦。

劇作廣泛運用了表現(xiàn)主義戲劇技巧，大量使用現(xiàn)代小說的表現(xiàn)手法、“意識流”、獨白、人物內(nèi)心活動的舞臺外化、非臺詞的導演說明等，是美國現(xiàn)代戲劇的奠基作。

角色介紹

羅伯特·史密斯

主人公綽號“揚克”，是不斷進取、不斷探索的原始人類的象征。他脾氣古怪，外貌像毛猿，缺少文化教養(yǎng)，是一艘大西洋郵輪上的司爐工，但有強健的身軀和過人的體力，他認為自己是世界上最有力量的人是世界的動力。但他卻遭到如有錢小姐米爾德單德的侮辱。他充滿著力量和勇氣，同時他感到迷惘而憤怒，他離開了輪船，企圖在社會上找到自己的地位。于是，他在大街上橫沖直撞，卻四處碰壁。他去求于“世界產(chǎn)聯(lián)”，也只是得到‘頓臭罵與毒打。這時他才意識到自己任人類社會中沒有真正的地位。他到了別無選擇的地步，只有走進動物園，打開籠門與毛猿為伍，他在與毛猿的大力擁抱中死去。

米爾德里德·道格拉斯

米爾德里德是資產(chǎn)階級的代表。她的父親是鋼鐵公司的總經(jīng)理、輪船公司的董事長。她年方二十，身材苗條而顯得纖弱單薄，臉色蒼白，穿一身白色衣服，更顯得虛弱無力。她的外表形象，與滿身煤灰、身體強健的揚克及其他工人形成鮮明對照。這不僅顯示出她那不同于工人階級的優(yōu)越的社會地位和生活條件，而且還象征性地表現(xiàn)出作為資產(chǎn)階級的代表，她是缺乏生機和活力的，這個階級無法代表時代和世界的動力。米爾德里德小姐看到上身裸露、滿臉烏黑、貌若人猿的揚克，就下意識地感到有一種“無名的、深不可測的、赤裸裸的、無恥的獸性”有力地打擊了她，使她身心震顫，她把揚克當作了人猿。米爾德里德則是異己力量、仇恨與恐懼的象征。

派迪

派迪是個老水手，愛爾蘭人，他向往帆船時代，留戀封建社會，是一個復古主義者。他的大半輩子在輪船上度過，到了年老體弱之年，仍然拖著干癟的身子在郵輪上當燒火工。他的面孔長得極像猴子，“一對小眼睛里飽含著那種動物的悲哀、忍受痛苦的神情”。他以往那受資本家剝削和壓迫的經(jīng)歷使他感到與周圍環(huán)境的不協(xié)調(diào)，他對揚克那種自信與自足不以為然。派迪是這個罪惡社會的見證人。然而，他并沒因此而奮起，沒有向前看，去尋求解脫苦難的正確道路，而是往后看，沉醉在對封建社會的美妙的回憶之中。

勒昂

勒昂是一個燒火工人，一個空想社會主義者。在工人中間，他雖有一定的威信，但遠沒揚克那樣受人尊崇，他的講話常常遭到工人們的嘲諷。對資本主義社會的本質(zhì)，他和派迪一樣也有較清醒的認識，因而他也不同意揚克的那種盲目自信他認為，他們這些燒火工人生活和工作的這艘大輪船是座地獄，而且工人們很快就要死在里面，因此，就不應該麻木不仁地滿足現(xiàn)狀，糊里糊涂地任人宰割。

內(nèi)容介紹

《毛猿》描寫的是航海工人的生活。在一艘橫渡大西洋的郵船上，燒火工人們居住在擁擠的前艙。他們生活窮困，性情暴躁，形容古怪。司爐工揚克是他們當中最有威信的。他沒有家庭，沒有父母妻兒，也沒有親戚朋友，生活貧困，工作繁重，但沒有失業(yè)的憂慮。他文化水平低下，頭腦簡單，對生活向來充滿信心，根本不感到自己是處在社會的底層，終日悠然自得，認為自己是世界的基礎，代表著一切。他的伙伴派迪和勒昂則不同意他的觀點。有一天，資本家小姐米爾德里德來到船上，把他稱為“骯臟的畜生”，他的自尊心受到了損害，決定要進行報復。以后，他在大街上向位有錢的紳士大打出手，發(fā)泄心頭的仇恨，結果被警察抓進了監(jiān)獄。出獄后他打算炸毀米爾德里德父親的鋼鐵公司，又沒得逞。幾番碰壁后，他十分沮喪地來到動物園，與關在籠子里的猩猩訴說衷腸，并打開鐵門，讓猩猩走出籠子。正當他想拉猩猩一起去報仇時，猩猩一把將他抱住，折斷他的肋骨后把他扔進了籠子。在籠子里，揚克痛苦地站起來，迷惘地環(huán)顧四周后，像一堆肉，癱死在地上。

背景介紹

奧尼爾和往昔的哲人們一樣，面對高度發(fā)達的美國文明社會，他苦苦追索著人生意義與歸屬的“斯芬克司之謎”。正是這種追索，才使他萌生了寫《毛猿》一劇的欲望，也是他寫其他許多劇本的動機所在。

劇中主人公揚克有其生活原型，是作者認識的一個愛爾蘭籍的燒火工人，后來投水自殺了。為什么一個身強力壯的人要自殺？這個問題后來就成了作者創(chuàng)作此劇的最初動力。

作者介紹

尤金·奧尼爾（1888-1953），美國20世紀劇作家，被譽為“美國的莎士比亞”，是表現(xiàn)主義文學的代表作家。1888年10月16日奧尼爾生于紐約百老匯大街巴特雷旅館，其父詹姆斯奧尼爾是一位很有表演才能的演員。奧尼爾幼時跟隨從事巡回演出的父親在美國各地生活。1906年奧尼爾進入普林斯頓大學學習。之后，奧奧尼爾在其父劇團當助理，也做過水手。1911年，奧尼爾在新倫敦的《電訊報》當記者，這時他決定當一個劇作家。1914年，奧尼爾赴哈佛大學跟貝克教授學寫戲，因無力負擔學費，一年后退學。1916年他開始參加非商業(yè)性的普羅文斯敦業(yè)余劇團的戲劇創(chuàng)作和演出活動。此后，奧尼爾在戲劇創(chuàng)作上取得一系列重要成就，曾四次獲得普利策獎（1920，1922，1928，1957），并于1936年獲諾貝爾文學獎。奧尼爾婚姻幾多變故，一生酗酒，患有抑郁癥和極度的神經(jīng)緊張，1953年11月27日逝世于波士頓旅館。

奧尼爾是美國民族戲劇的奠基人，評論界曾指出：“在奧尼爾之前，美國只有劇場；在奧尼爾之后，美國才有戲劇。”主要作品有《瓊斯皇》《毛猿》《天邊外》《悲悼》等。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《毛猿》的副標題是“古代和現(xiàn)代生活的八場喜劇”，劇中的大郵船既象征了現(xiàn)代生活，同時又象征了遠古的野蠻生活。劇本旨在對人類生存價值加以探討，即探討人怎樣才能被看作人，或者個人與社會的矛盾如何才能解決。從劇本的副標題可以看出，作者認為這是一個由來已久的老問題；而戲劇的結尾又告訴人民，這是一個無法解決的問題。劇中主人公揚克是現(xiàn)代人的一個象征，他在現(xiàn)代生活中無法找到出路，想倒退。但又不可能返回原始生活，因為他畢竟是現(xiàn)代人，不可能和猩猩共處。作者認為，現(xiàn)代社會使人失去了人之所以是人的本質(zhì)所在，使人喪失了和自然的廣致性，而人要生存下去，又不得不去尋求這種一致；但是尋到了，也無濟于事，反而滅亡?！睹场芬粍∷沂镜木褪乾F(xiàn)代人的這種尷尬的窘境，劇中處處出現(xiàn)籠子的形象可說是這種窘境的象征，同時也表現(xiàn)了作者對人類前途的悲觀情緒。

《毛猿》是一部表現(xiàn)主義的象征劇，同時又有現(xiàn)實主義成分。這是因為作者在追求戲劇的象征意義時沒有主觀臆造象征物，而是從現(xiàn)實生活中抽取某種具有象征意義的事件和人物來構成劇本此外，劇中的基本情節(jié)如米爾德里德小姐去機艙時的場面和揚克在“產(chǎn)聯(lián)”的經(jīng)歷等也是按生活的本來面目加以描寫的。所以，撇開象征意義，此劇還具有深刻反映資本主義社會階級矛盾和所謂“工會”的虛偽性的現(xiàn)實意義。揚克既可以作為“人的一個象征”，又可以看作一個實實在在的美國工人，一個有個性的人物。他一開始躊躇滿志，自以為是“社會動力”，后來經(jīng)過一連串事件終于悲觀失望，不惜以猩猩為友而又死于猩猩之手。這既是象征意義的現(xiàn)代人的悲劇，又是現(xiàn)實意義的美國不覺悟工人的悲劇。

藝術特色

《毛猿》作為表現(xiàn)主義戲劇的代表作，在藝術上最突出的是象征與獨白的成功運用，從而達到了表現(xiàn)靈魂的創(chuàng)作目的。

劇中的人物大多具有象征意義，整個劇情也構成了一個象征的框架。揚克象征著不斷進取的人類精神，他是全劇的核心人物。郵輪、警獄、動物園的鐵籠都是現(xiàn)代資本主義社會的象征，揚克輾轉奮斗于其中。他由自信到迷惘，由迷惘到抗爭直至絕望與死亡。他的抗爭先是在郵輪，繼而在監(jiān)獄，最后死于關猩猩的鐵籠。這實際上是從“牢籠”到“牢籠”的悲劇性奮斗過程。全劇借這一基本情節(jié)框架隱喻了人類為擺脫苦難，尋找自身位置與價值，探索人生歸屬的過程，象征性地表現(xiàn)了現(xiàn)代人難以擺脫異己力量的悲劇命運，同時表達了不屈不撓、永遠進取和不斷探索的人類意志。所以，《毛猿》寓意深刻，耐人尋味。

《毛猿》還常常用大段的內(nèi)心獨白來展示人物心靈深處的矛盾沖突，表現(xiàn)深層的心理內(nèi)容和精神世界。這也是奧尼爾整個創(chuàng)作的一大特色。如《毛猿》的結尾，揚克對大猩猩的那段著名獨白，是表現(xiàn)這一人物心靈世界最淋漓盡致的論斷。揚克在一連串的挫折之后，精神失常，茫然地來到動物園后，就和猩猩交上了“朋友”見如故地談開了。作者借助于幻覺手法描寫的人物獨白。揚克此時已把猩猩當作在這個世界上唯一可以聯(lián)合、可以傾訴衷腸的朋友，他們之間有一種和諧的關系，這意味著揚克已退回到了原始時代。這段下意識的獨白，展示了揚克深層心理中非理性的內(nèi)容，表明了他內(nèi)心深處潛藏著不屈不撓的抗爭意識，這個人物的象征意蘊也顯得更豐富了?？梢?，奧尼爾的這種長篇獨白有助于加深戲劇的心理表現(xiàn)深度。

作品評價

劇評家彼得森·詹姆士：奧尼爾先生改變了所有嚴格的猴子房管理條例。“在他的動物園里，大猩猩的籠子不上鎖，以便他任何時間都能接待來訪者。揚克·斯密斯必須作的一切就是開門，大猩猩走出來將他擁抱至死。事情就是這么容易??！至于大猩猩折斷‘揚克’的筋骨后往何處去，那就不是奧尼爾先生的事了。他把籠子一打開，他的任務就完了。”

其他信息

作品影響

《毛猿》對后世的影響最主要的就是讓后世能夠了解到精神出現(xiàn)危機后會給人的生活帶來怎樣的不良后果，意義在于教現(xiàn)代的人們?nèi)绾螌⒕裆鷳B(tài)回歸到初始和諧的狀態(tài)。因為現(xiàn)代社會還是會不斷地追求發(fā)展，雖然發(fā)展不可被阻止，但是《毛猿》當中也向現(xiàn)代人提供了讓精神危機推遲出現(xiàn)或避免出現(xiàn)的方法一一吸取揚克的教訓。揚克式的悲劇不僅是他自己的悲劇，更是大家的，揚克式的悲劇對后世而言是一種精神危機，這種危機直接影響到了后世人的正常生活狀態(tài)。

出版信息

ISBN 譯者 出版社 出版時間

7805956839 / 遠方出版社、內(nèi)蒙古大學出版社 2001年

7531213648 馮國超 內(nèi)蒙古少年兒童出版社 2003年8月

/ 熊敏 外語教學與研究出版社 2011年1月