基本介紹

《孫中山》是珠江電影制片廠拍攝、丁蔭楠執(zhí)導的傳記影片，由劉文治主演，王詩槐、張燕等出演，于1986年上映。

該片講述了孫中山為建立富強民主的中國而不懈奮斗，尋找中國革命的正確道路的故事。

參演人員

角色 演員

孫中山 劉文治

黃興 劉斯民

宋慶齡 張燕

朱執(zhí)信 王詠歌

宋教仁 王延松

陳炯明 沈衛(wèi)國

胡漢民 阮志強

廖仲愷 任強

李大釗 于孜健

蔣介石 張世會

毛澤東 王震

汪精衛(wèi) 馬紅鷹

陳其美 王詩槐

宋耀如 俞洛生

宋藹齡 孫國璐

鄭士良 唐湯民

角色介紹

孫中山

演員劉文治

資產(chǎn)階級革命家。具有終身不渝的狂熱的使命感、徹底奉獻的犧牲精神，一生以反帝、反封、拯救中華民族為己任，從不動搖，同時一生也都處于痛苦磨難之中。他不保守，對新事物總是抱著極大熱情。在經(jīng)歷連續(xù)挫折后，逐漸認識到要推動中國革命，必須實行“聯(lián)俄，聯(lián)共，扶助農工”三大政策。

黃興

演員劉斯民

與孫中山共事多年、共同推翻滿清建立民國的親密戰(zhàn)友，為革命事業(yè)勞碌一生、奔波一生、工作一生、獻身一生。在組織革命黨過程中，因為反對孫中山要求大家絕對服從黨首，他與孫中山產(chǎn)生嚴重分歧，決意離開。后來他雖然準備與孫中山再次攜手，卻得重病死去。

宋教仁

演員王延松

孫中山的戰(zhàn)友，國民黨代理理事長。他主張議會政體，領導國民黨在國會選舉中獲勝，試圖用通過組閣制約袁世凱的獨裁權力，結果被袁派遣的刺客刺死于上海車站。

陳炯明

演員沈衛(wèi)國

追隨孫中山革命的粵系軍事將領，后與北洋軍閥勾結，背叛擁孫誓言，煽動軍士叛亂，炮轟總統(tǒng)府。他所率領的粵軍是孫中山一手策劃并親自組建的，因此他叛變革命給孫中山造成極大的心理撞擊。

陳其美

演員王詩槐

是孫中山非常信任、非常得力的革命志士，曾與孫中共同策劃發(fā)動推翻袁世凱政權的“二次革命”，堅決支持孫中山組織中華革命黨并帶領宣誓絕對效中黨首孫中山。

宮崎寅藏

演員大和田伸也

日本革命志士，他敬佩孫中山無私無畏、矢志不渝的革命精神，全力以赴支持、援助中國革命黨人推翻封建專制王朝、建立共和國的事業(yè)，成為第一位加入興中會的日本人。

內容介紹

1894年（清光緒二十年），中國仍處滿清封建王朝黑暗統(tǒng)治中。腐敗清廷政府，對內殘暴鎮(zhèn)壓民眾，對外喪權辱國。這天，胸懷救國救民大志的幾個青年人，又在上海一幢西式小摟書房聚會了。他們即是后來在近代史上赫赫有名的中國民主革命先驅：孫文、陸?zhàn)〇|、王韜、宋耀如等。眾人一致認為，必須用武裝起義，方能推翻滿清政權。在他們組織領導下，廣州起義、惠州起義相繼失敗，但孫文矢志不移，即使流亡海外，仍組建革命政黨同盟會，徐圖再舉。他堅韌不拔的革命毅力和事跡廣布海外。在美國讀書的少女宋慶齡，懷著滿腔敬佩收集報道他的報章。1911年，同盟會革命黨人發(fā)動的武昌起義終于成功，孫文在南京就任中華民國臨時大總統(tǒng)。但乘機崛起、逼迫清帝退位的北洋軍閥袁世凱，控制了北方政權。為民國南北統(tǒng)一，避免內戰(zhàn)，孫中山毅然辭職，讓權于袁。敦料袁就任臨時總統(tǒng)后，見國民黨在國會選舉中獲勝，行將組閣，制約其獨裁權力，便派遣刺客，將孫文戰(zhàn)友、國民黨代理理事長宋教仁暗殺于上海北站。正在日本考察鐵路建設的孫文聞訊返滬，與滬督陳其美等發(fā)動推翻袁政權的“二次革命”，但不幸失敗。孫中山又遭袁通緝，再度流亡日本。正當他在日集聚革命黨人，籌劃反袁大計時，宋慶齡來到他身邊，接替宋靄齡任其秘書。1915年10月，宋慶齡不顧父母反對，在東京和孫中山結婚。次年6月，妄圖稱帝的獨夫民賊袁世凱在各省競相宣布獨立討袁浪潮中死去后，北洋軍閥爭權奪勢，禍國殃民。孫中山遂于1917年就任廣州軍政府中華民國陸海軍大元帥，準備護法北伐，消滅軍閥。北京軍閥政府佯稱“南北議和”，陰謀勾結廣東實力派頭子陳炯明倒孫。陳背叛擁孫誓言，公然叛亂，炮轟總統(tǒng)府，孫中山脫險登“永豐”艦反擊叛軍，堅守55天后，與宋慶齡乘俄船“皇后號”赴上海。革命受挫，孫中山從蘇俄革命和新興的中共看到希望，他多次和中共代表李大釗、共產(chǎn)國際代表馬林，以及蘇俄全權代表越飛會談，于1924年召開國民黨“一大”，提出了“聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農工”三大政策，親手締造了第一次國共合作局面。同年11月，直系將領馮玉祥在北京發(fā)動政變，趕跑軍閥曹錕，電請孫中山北上主持國是。孫中山時已肝病甚重，但仍赴京。當他被人用藤椅抬下火車，出站時，受到佇立寒風中無數(shù)民眾的歡呼。

創(chuàng)作團隊

制作人 李榜金（制片主任）、招慶強（制片主任）、徐建平、劉丞芳

監(jiān)制 孫長城

導演 丁蔭楠

副導演（助理） 李葉宇（第一副導演）、劉寶林

編劇 賀夢凡、張磊（特邀）

攝影 王亨里、侯詠、于曉群（副攝影）

配樂 施萬春

剪輯 馮惠林、嚴秀英

道具 田世凱、黃校明、林洪添

美術設計 閔宗泗、馬永元（副美術）、關愈（副美術）

造型設計 何子云、孫阿甦

服裝設計 任奉儀、王緝珠

燈光 李文、司徒經(jīng)緯

布景師 梁培

獲獎記錄

1988年 1986-1987中國廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎 優(yōu)秀故事片《孫中山》獲獎

1992年 第一屆中國電影優(yōu)秀攝影獎 故事片攝影獎 王亨里、侯詠 獲獎

鑒賞評價

該片是一部成功的影片，它以氣勢磅礴的史詩性與內涵深遠的哲理性相統(tǒng)一的恢宏氣度，以對歷史事件的洗練概括與對人物的心里細致刻畫的大手筆，以把歷史人物的個性與藝術家自身的個性互相滲透、凝聚、升華的藝術氣質，征服了觀眾。（《電影藝術》評）

該片是一部比較成熟的詩電影，在寫意性上高度的概括、凝練，在造型處理上運用了象征手法；影片畫面的后景往往采取夸張的手法，采取強化的處理，但仍建立在現(xiàn)實的基礎上；對歷史氛圍的浪漫手的處理帶有更多的假定性；人物關系采取只求會意的虛寫方法，在表現(xiàn)人物關系時不是像工筆畫那樣精雕細刻，而是點到為止。這種對詩電影的追求非?？少F。（原中國電影藝術委員會委員王云縵評）

該片導演的藝術構思很具體也很新穎，影片表現(xiàn)了許多重大的歷史事件和歷史人物，導演采用大量的省略，精心選擇了幾個片段，構置在幾個點上，恰到好處。整部影片的結構形式很見功夫，每個畫面用了什么調子，幾組畫面如何協(xié)調，都是精心設計，但又不矯揉造作，十分難得。該片從節(jié)奏韻律、鏡頭長短、鏡頭角度看更接近音樂。影片的音樂、音響也很出色。色彩流動也有音樂感。而影片從獨特的心理情緒角度去表現(xiàn)孫中山，給人一種“往事如煙”的歲月感、距離感，啟發(fā)人們對楞史的思考。（原《大眾電影》主編蔡師勇評）

其他信息

幕后花絮

1.該片僅孫中山一個角色就準備了三十幾套服裝，宋慶齡、黃興、宋教仁等十幾個角色的服裝則裝滿了35個大木箱，群眾服裝及各兵種服裝總計兩萬多套。在加工階段，負責服裝的任奉儀等人對每件服裝的尺寸、式樣親自檢查，對不符合要求的由劇組自己加工或改制。對于制成的服裝，演員們比較滿意，扮演哈同的演員甚至提出不要報酬，只要把片中他所穿的一套西裝給他就可以。

2.為了給幾萬套服裝作舊，劇組把珠影廠內建筑工地的竹子搬到藝術大樓的天臺上，搭成200多個竹架，然后經(jīng)過泡、曬、打磨、擦舊擦毛、煮、燒、薰、染、打補丁等工序把服裝做舊。

3.為了完成該片的美術設計，閩宗泗用了近一年時間進行準備工作，研讀了近1000萬字的有關孫中山的史料，收集了1000多幅圖片資料，根據(jù)導演總體造型構思繪制了1000多幅美術設計圖，其中包括50多幅大場氣氛圖和300多幅鏡頭畫面。在拍攝時，影片需要一張1895年的《申報》及其它報刊，閩宗泗為此跑遍了上海，最后才在博物館找到。

4.為把握人物內心和氣質，劉文治認真研究了孫中山的有關資料，包括孫中山的遺照、手跡，對孫中山的政績、言談舉止、興趣愛好都一一揣度、體會。有一次，他因病住院，從大夫在他腹部叩診的動作得到啟發(fā)，因為孫中山早年是行醫(yī)的，他就為角色設計了平時喜叩食指、中指的動作。為模仿孫中山持文明棍的姿態(tài)，劉文治專門去廣東省民盟請教老先生。

5.為塑造孫中山一角，劉文治十分注意保持體形，在羅浮山拍外景時，盡管山泉冷冽，他仍堅持每天游泳兩小時。為配合他深入角色，整個攝制組都尊稱他為“先生”，特別是演員組，無論是進門、上下樓還是發(fā)言，其他演員都會對他說“請先生先走”等敬語。

6.和孫中山相比，劉文治的耳朵較小，需要化妝師重新塑制。為此，化妝師用石膏塑了他的面型，反復試驗耳朵的大小，用了兩百多斤石膏。因為耳朵是用特制薄塑料做的，受熱易變形，一變形就必須換，所以該片用了近百對塑料耳朵。

7.該片中“總統(tǒng)就職”的戲一共拍了三次。第一次因為南京某報紙透露了消息，拍攝現(xiàn)場擠滿了圍觀群眾，拍攝被迫中止。第二天，公安局增派1000多名民警封鎖道路，但拍攝進行時，煙花火星引燃了牌樓上的松枝，由于滅火不及時，牌樓布景被燒了大半。最后，劇組花了四天時間重新搭好牌樓，拍攝才得以重新開始。

幕后制作

影片樣式

為了創(chuàng)作該片，丁蔭楠用一年時間與史學家、合作的演員們探討，結合自己對史料的研究，他得出結論，必須從人類發(fā)展史、中國社會史及哲學史的高度來確立影片創(chuàng)作的基點，來認識孫中山先生的功業(yè)、思想、人格和孫中山從誕生到逝世整個人生的價值。雖然有的創(chuàng)作人員企圖以市民文學的悲歡離合的格調來寫“孫中山是個凡夫俗子”，但丁蔭楠認為這種小資產(chǎn)階級人性的庸俗藝術創(chuàng)作觀和他所追求的悲劇高度是格格不入。

在影片的藝術追求上，他確立的目標是：必須走向人物心理，學習傳記片《甘地傳》寫歷史也寫人物性格，同時突破《甘地傳》的紀實性手法，以人物心理片的姿態(tài)走上世界影壇。他希望在影片特定的歷史氛圍中，創(chuàng)作一部以心理情緒為主體內容，以藝術造型與聲音為表現(xiàn)形式的哲理性心理情緒片。

攝影造型

根據(jù)導演的藝術要求，攝影師王亨里確定了影片的攝影造型要注重：鏡頭的不完整性、簡練、概括、單純的構圖；畫面需要有極豐富的信息量和內涵；光色要講求夸張、寫意；大場面要進行“變形”處理。在用光方面，他們從影片基調上考慮，拍攝時基本不用晴天，盡量在陰天完成，從而表現(xiàn)那個時代的生活氛圍，烘托歷史感和久遠感。