內(nèi)容簡(jiǎn)介

“我”插隊(duì)的時(shí)候，在陜北小山村清平灣喂過(guò)兩年牛。和“我”一起攔牛的破老漢是綏德人，一肚子民歌，“我”和他趕牛上山，便聽(tīng)他一路走一路唱《走西口》、《信天游》。破老漢心地極善，平時(shí)遇到那些串鄉(xiāng)糊口的吹鼓手和說(shuō)書(shū)藝人，他“尤其給得多”。他干過(guò)那活，知道攬工人的難處。破老漢帶著小孫女留小兒過(guò)活。每天晚上“我”和破老漢在飼養(yǎng)場(chǎng)給牛添草，留小兒便沒(méi)完沒(méi)了問(wèn)我北京的事。破老漢是見(jiàn)過(guò)世面的，他1937年入黨，跟著隊(duì)伍一直打到廣州。正是在那動(dòng)亂歲月，破老漢因?yàn)樯岵坏媒o大夫送“十斤米或面”的禮，耽誤了兒子的病，痛悔莫及。因而，他雖然和一個(gè)寡婦相戀卻不結(jié)婚，怕對(duì)不起兒子留下的留小兒。后來(lái)，“我”回北京治病，鄉(xiāng)親們托同學(xué)捎來(lái)各種土產(chǎn)，還有留小兒包著玉米花的手絹包。最后，同學(xué)摸出一張十斤的陜西省通用糧票，那是破老漢特意用十斤好小米換的，他記得兒子的病是怎樣耽誤的。破老漢、留小兒，還有“我”鐘愛(ài)的紅犍牛、老黑牛，清平灣留給“我”無(wú)限眷戀。

創(chuàng)作背景

《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》創(chuàng)作于作者結(jié)束知青生活回城十年之后的1982年，這是作者在病榻上創(chuàng)作出來(lái)的，史鐵生表示，“創(chuàng)作清平灣是因?yàn)椴≈?，因?yàn)檎嫘南肽睢薄?/p>

人物介紹

白（破）老漢

1937年入黨的一位老革命，曾跟隊(duì)伍一直打到了廣州。年輕時(shí)打短工來(lái)到清平灣，就住下了。他在這窮困偏僻的山村生活了幾十年，卻沒(méi)有多大作為，對(duì)接踵而來(lái)的天災(zāi)入禍也無(wú)能為力，內(nèi)心里充滿憂愁和苦悶，于是以唱歌來(lái)解憂愁。雖然窮苦，但性格耿直、倔強(qiáng)、善良、仁慈。唱“信天游”經(jīng)常引起婦女們的笑聲和罵聲，體現(xiàn)了他率真、開(kāi)朗、幽默、風(fēng)趣的一面。

留小兒

白（破）老漢的小孫女，雖然生活在貧窮、落后的陜北堿畔上，但純樸懂事，天真可愛(ài)，對(duì)于城市生活充滿著好奇。她想跟著知青去北京，最后終于攢夠了盤(pán)纏上北京，給爺爺買(mǎi)了一把新二胡。

作品鑒賞

作品主題

《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》是一篇具有自傳色彩的小說(shuō)，它的獨(dú)特之處在于作者以自己多思善感的心靈體察世事的艱辛、多舛以后，又努力以一種平和淡泊的心境來(lái)包容、化解。作者沒(méi)有突顯生活粗暴、戾氣的一面，而是著力開(kāi)掘苦難中人性的可愛(ài)之處，展示了人與人、人與自然之間的和諧共處，從而使整個(gè)文本充溢著寧?kù)o、和諧的藝術(shù)效果，始終流淌著脈脈的溫情，比如，小說(shuō)的美好人性的樹(shù)立主要是通過(guò)對(duì)白（破）老漢這一人物形象的塑造表現(xiàn)的。破老漢是老一代農(nóng)民的形象，他為新中國(guó)的建立出過(guò)力，他曾跟著隊(duì)伍一直打到廣州。他從不倨傲，也從不抱怨，安心于飼養(yǎng)場(chǎng)攔牛、喂牛的貧苦生活，心中懷著對(duì)美好生活的憧憬與希望，戀著后溝里的寡婦亮亮媽?zhuān)榱骼苏f(shuō)書(shū)的瞎子，看不起“奸猾”的弟弟，“佩服老老實(shí)實(shí)的受苦人”。這個(gè)陜北老農(nóng)粗獷、質(zhì)樸、耿直、堅(jiān)毅、慈祥、善良，在他面前，一切苦難都變得微不足道，都變得可以超脫。承襲著勤勞質(zhì)樸的品德，白（破）老漢沒(méi)有過(guò)多的奢望和要求，心里熬煎得受不住了，就放開(kāi)嗓門(mén)唱一段。用當(dāng)?shù)厝说脑捳f(shuō)“人愁了才唱得好山歌”，破老漢就是這樣成天價(jià)瞎唱，這歌聲揭開(kāi)了陜北農(nóng)村一個(gè)普通農(nóng)民金子般的心靈，破老漢粗獷中見(jiàn)深情，堅(jiān)毅中見(jiàn)詼諧，仍覺(jué)耳邊回蕩著破老漢唱出的民歌，那調(diào)兒是深沉的、厚重的，有一份悲哀也有一份雄渾。那里的土地和那里的人民，就像小說(shuō)里寫(xiě)到的老黑牛一樣，為了讓臥在身下熟睡的小牛犢睡得更香甜，在勞累了一天之后，仍然掙扎著喘著粗氣站立著。

藝術(shù)特色

一、 信天游的巧妙運(yùn)用更好地表現(xiàn)了作品的主題思想

小說(shuō)中信天游的出現(xiàn)達(dá)十多處，每處都經(jīng)過(guò)精心編排，運(yùn)用的恰到好處，使信天游在表情達(dá)意上收到了意想不到的效果。首先，作者選擇“破老漢”這個(gè)人物成為演繹信天游的主體，“他愛(ài)唱……聲音拉得很長(zhǎng)，雖不洪亮，但顫微微的，悠揚(yáng)”；其次，不同類(lèi)型的信天游出現(xiàn)在不同的場(chǎng)景，體現(xiàn)出人物不同的內(nèi)心思想。比如，《攬工難》是破老漢回憶早年做吹手時(shí)唱的曲子，“攬工人兒難，哎喲，攬工人兒難；正月里上工十月里滿，受的牛馬苦，吃的豬狗飯……”體現(xiàn)了生活的艱難和辛苦；《走西口》是破老漢追憶年輕時(shí)和情人分別的依依不舍，“哥哥你走西口，小妹妹也難留，手拉著哥哥的手，送哥到大門(mén)口……”唱出了心中的依戀和憂傷；《女兒嫁》則充滿了戲謔的味道，是破老漢調(diào)侃婆姨們唱的小調(diào)，“一更里叮當(dāng)響，小哥哥進(jìn)了我的繡房，娘問(wèn)女孩兒什么響，西北風(fēng)刮得門(mén)栓響嘛哎喲……”《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》是懷戀紅軍到達(dá)陜北后人民翻身當(dāng)家作主的喜悅，“崖畔上開(kāi)花崖畔上紅，受苦人過(guò)得好光景……”還有破老漢對(duì)后山的婆姨傾訴一腔柔情“牽牛牛開(kāi)花羊跑春，二月里見(jiàn)罷到如今……”等等。信天游時(shí)而率直熱烈時(shí)而含蓄委婉的特點(diǎn)在小說(shuō)中的作用，一方面直抒胸臆，表現(xiàn)了人物質(zhì)樸的思維和真誠(chéng)的個(gè)性，另一方面意蘊(yùn)無(wú)窮，留給讀者更大的想象空間。同時(shí)，信天游的音樂(lè)美與平實(shí)質(zhì)樸的語(yǔ)言相得益彰，帶給小說(shuō)一種更為立體的表現(xiàn)方式，給讀者以強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)和視覺(jué)享受，更好地表現(xiàn)了小說(shuō)的主旨和思想感情。

二、通過(guò)獨(dú)具匠心的遣詞造句演繹作者獨(dú)特的內(nèi)心感受

小說(shuō)的基調(diào)緩慢而平和，語(yǔ)言讀來(lái)清新悠然，具有藝術(shù)性。作者將當(dāng)年在陜北插隊(duì)的親身經(jīng)歷融入小說(shuō)，著意于陜北農(nóng)民清貧閑適的心境和民風(fēng)古樸的鄉(xiāng)土敘事，處處浸透著一種溫情的傷感?！拔铱偸菈?mèng)見(jiàn)那開(kāi)闊的天空，黃褐色的高原，血紅色的落日里飄著悠長(zhǎng)的吆牛聲……我想念那兒，是真的”。“清平灣”在作者心中，有一種特殊的意義。在結(jié)束知青生活十年之后，作者才提起筆寫(xiě)下了這篇小說(shuō)，其實(shí)連作者自己都說(shuō)“不知道最終寫(xiě)出來(lái)的能不能算小說(shuō)”。那是因?yàn)?，“清平灣”的?nèi)涵已經(jīng)融入了作者的情感生活，構(gòu)成了他生命的一部分。所以，作者將自己獨(dú)特的內(nèi)心感受以獨(dú)具匠心的遣詞造句精心演繹，引人回味。小說(shuō)中在山村務(wù)農(nóng)的段落里有這樣一句話：“那情景幾乎使我忘記自己是生活在哪個(gè)世紀(jì)，默默地想著人類(lèi)遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)的歷史。人類(lèi)好像就是這么走過(guò)來(lái)的。”作者擁有哲學(xué)家洞悉世事的獨(dú)到眼光，他站在鄉(xiāng)土的立場(chǎng)上感喟鄉(xiāng)村的貧瘠，繁重而重復(fù)的耕種生活已成為都市文明繁華的余響。冬天熬夜喂牛的段落里，“天上劃過(guò)一道亮光，是流星。月亮也躲進(jìn)了山谷。星星和山巒，不知是誰(shuí)望著誰(shuí)，或者誰(shuí)忘了誰(shuí)?！弊髡哂昧餍堑碾E落和月亮的消失來(lái)體現(xiàn)夜的靜謐和冷清，孤零零的星星和寂靜的山巒越發(fā)地襯托了心中的孤獨(dú)感?！安恢钦l(shuí)望著誰(shuí)，或者誰(shuí)忘了誰(shuí)”，作者巧妙地利用了“望”和“忘”的諧音，營(yíng)造出淡淡的憂愁和悵然，彌漫在字里行間。秋天攔牛的段落里，“秋山的色彩也不再那么單調(diào)：半崖上小灌木的葉子紅了，杜梨樹(shù)的葉子黃了，酸棗棵子綴滿了珊瑚珠似的小酸棗……尤其是山坡上綻開(kāi)了一叢叢野花，淡藍(lán)色的，一叢挨著一叢，霧蒙蒙的?；疑男√锸髲狞S土坷垃后面探頭探腦；野鴿子從懸崖上的洞里鉆出來(lái)，‘撲楞楞’飛上天；野雞‘咕咕嘎嘎’地叫，時(shí)而出現(xiàn)在崖頂上，時(shí)而又鉆進(jìn)了草叢……”作者精心擇取了灌木、杜梨、酸棗、野花、小田鼠、野鴿子、野雞這些山村里常見(jiàn)的景象，用灌木的紅葉，杜梨的黃葉，酸棗珊瑚色的紅暈，野花霧蒙蒙的淡藍(lán)來(lái)表現(xiàn)秋日清平灣的色彩斑斕，這是一種靜態(tài)美；用小田鼠的探頭探腦，野鴿子的“撲楞楞”飛上天，野雞的“咕咕嘎嘎”叫來(lái)體現(xiàn)秋日清平灣的青春活力，這是一種動(dòng)態(tài)美。靜態(tài)美和動(dòng)態(tài)美構(gòu)成了作者心目中理想的精神家園。和牛為伴的段落里，“黑色的山羊在陡峭的巖壁上走，如走平地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是懸掛著的棋盤(pán)；白色的綿羊走在下邊，是白棋子?！弊髡哂秘S富的想象力和新鮮的比喻將一幅鄉(xiāng)土氣息濃厚的畫(huà)面還原成為一段精彩的文字，黑山羊、黑棋盤(pán)、白綿羊、白棋子，構(gòu)成了原生態(tài)的文化底色背景。

三、句式結(jié)構(gòu)流暢自然富有特色意義更加悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)

小說(shuō)中句式的擇取、排列、組合很有特色，一方面使得文章讀來(lái)朗朗上口，另一方面意義悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。比如“看體形，看牙口，看精神兒”，“綏德出打短工的，出石匠，出說(shuō)書(shū)的”，“哦，我的白老漢，我的牛群，我的遙遠(yuǎn)的清平灣……”這三個(gè)短句本來(lái)都能合成一個(gè)長(zhǎng)句，但形成的長(zhǎng)句仿佛是同類(lèi)詞語(yǔ)的堆砌，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及短句。試比較“哦，我的白老漢，我的牛群，我的遙遠(yuǎn)的清平灣……”與“哦，我的白老漢、牛群、遙遠(yuǎn)的清平灣……”前句三個(gè)“我的”，用欲說(shuō)還休的含蓄手法表現(xiàn)出作者對(duì)清平灣種種人與事物深深的眷戀和懷念；后句則顯得有些滑稽，毫無(wú)回味與美感可言。再如“從洛川再往北，全是一座座黃的山峁或一道道黃的山梁，綿延不斷”，“傍晚趕著?；卮宓臅r(shí)候，最后一縷陽(yáng)光照在崖畔上，紅的”，“聲音拉得很長(zhǎng)，雖不洪亮，但顫微微的，悠揚(yáng)”，“尤其是山坡上綻開(kāi)了一叢叢野花，淡藍(lán)色的，一叢挨著一叢，霧蒙蒙的”……這些句子突出的特點(diǎn)就是把形容詞放在句末，這樣不僅打破了原有的句式結(jié)構(gòu)，使長(zhǎng)句變?yōu)槎叹?，句子更加靈活多樣，還有強(qiáng)調(diào)作用。試比較“尤其是山坡上綻開(kāi)了一叢叢野花，淡藍(lán)色的，一叢挨著一叢，霧蒙蒙的”和“尤其是山坡上綻開(kāi)了一叢叢淡藍(lán)色的霧蒙蒙的野花，一叢挨著一叢”，前句顯得十分有層次感，先強(qiáng)調(diào)野花的顏色，然后是野花的長(zhǎng)勢(shì)，最后強(qiáng)調(diào)花色不甚明亮，給人一種直觀的感覺(jué)，后句就顯得太過(guò)平淡了。還有“春天播種；夏天收麥；秋天玉米、高粱、谷子都熟了，更忙；冬天打壩、修梯田，總不得閑”，“在那個(gè)地方，擔(dān)糞、砍柴、挑水、清明磨豆腐、端午做涼粉、出麻油、打窯洞……全靠自己動(dòng)手”，“飼養(yǎng)場(chǎng)建在村子的最高處，一片平地，兩排牛棚，三眼堆放草料的破石窯?！钡壤涠俭w現(xiàn)了作者對(duì)句式變化的要求，求新求變而又符合嚴(yán)密的邏輯和行文順暢才能使語(yǔ)言更具藝術(shù)性。試比較“春天播種；夏天收麥；秋天玉米、高粱、谷子都熟了，更忙；冬天打壩、修梯田，總不得閑”與“春天播種，夏天收麥，秋天收割谷梁，冬天修筑梯田”，前句在秋、冬兩季換了句式，使整句更加飽滿、生動(dòng)，后句雖然更加簡(jiǎn)潔，卻顯得呆板。

作品評(píng)價(jià)

當(dāng)代作家陳忠實(shí)：《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》寫(xiě)的是陜北換土地上的故事，字里行間流露悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的鄉(xiāng)村圖景，寫(xiě)得純凈。

當(dāng)代作家王蒙：《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》是詩(shī)，是涓涓的流水，是醇酒，小說(shuō)在情節(jié)安排中多次融入陜北民歌，是信天游，質(zhì)樸而又迷人的夢(mèng)。

當(dāng)代作家易言：《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》打破了描寫(xiě)過(guò)實(shí)的格局，在某些方面采用了抒情（寫(xiě)意）和點(diǎn)染（抓住特征）相結(jié)合的方法。抒情給小說(shuō)環(huán)境描寫(xiě)增加了一種濃厚的主觀色彩，產(chǎn)生一種通常的白描手法所無(wú)能為力的心理氛圍。幾處環(huán)境的轉(zhuǎn)換，都借用陜北民歌信天游加以烘托，既省卻了多余冗長(zhǎng)的筆墨，又使環(huán)境與人物的心境相和諧。

作者簡(jiǎn)介

史鐵生，當(dāng)代作家。1951年生于北京，1967年初中畢業(yè)。1969年，史鐵生去陜北農(nóng)村插隊(duì)，三年后雙腿癱瘓轉(zhuǎn)回北京?；鼐┖笤谝患医值拦S做臨時(shí)工，七年后因病情加重回家療養(yǎng)。1979年始有小說(shuō)、散文、劇本等作品發(fā)表。主要作品有：短篇小說(shuō)《命若琴弦》、《老屋小記》；散文《我與地壇》、《病隙碎筆》；中篇小說(shuō)《關(guān)于詹牧師的報(bào)告文學(xué)》；長(zhǎng)篇小說(shuō)《務(wù)虛筆記》、《我的丁一之旅》等。