內(nèi)容簡介

小說的主人公奧利弗·崔斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍饑挨餓，備受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教區(qū)執(zhí)事邦布爾夫等人的虐待而獨自逃往倫敦，可剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領—費金費盡千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。奧利弗跟隨竊賊伙伴“機靈鬼”和貝茨上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗洛的紳士（恰巧是他父親生前的好友）的手絹而被警察逮捕。后因書攤老板證明了他的無辜，說明小偷另有其人，他才被釋放。由于他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，在費金指示下，塞克斯和南希費盡心機，趁奧利弗外出替布朗洛歸還書攤老板的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。但當費金試圖懲罰毒打奧利弗的時候，南希挺身而出保護了奧利弗。費金用威脅、利誘、灌輸?shù)仁侄纹髨D迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。

……

作品目錄

章節(jié) 名稱

第1章 關于奧利弗·崔斯特的出生地和他出生時的情景

第2章 奧利弗·崔斯特的成長、教育和董事會

第3章 說說奧利弗·崔斯特如何險些找到一份差事，但那自然也不會是什么白拿錢的閑差

第4章 奧利弗得到了另一個差事，于是首次進入了社會生活

第5章 奧利弗結識了一些新伙友。第一次參加出殯活動，便對他主人的這一行當不感興趣

第6章 奧利弗為諾亞所激怒，奮起反抗，竟使他大為驚慌失措

第7章 奧利弗仍不聽管束

第8章 奧利弗徒步前往倫敦。途中和一位奇怪的年輕先生相遇

第9章 進一步介紹那快活的老先生和他的前途無量的門徒們的情況

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創(chuàng)作背景

《霧都孤兒》是英國小說家查爾斯·狄更斯在維多利亞時代的作品。資本主義的發(fā)展，使英國成為世界超級大國。但繁華之下，是貧窮和不幸。這種繁榮孕育在危險和骯臟的工廠和煤礦里。階級沖突越發(fā)明顯，終于在1836年到1848年中接連爆發(fā)。19世紀末期，大英帝國國力逐漸下降。作為一個時代的產(chǎn)物，文學日趨多樣化，許多偉大的作家出現(xiàn)在那個時代?！鹅F都孤兒》寫于《濟貧法》通過之時。英國正經(jīng)歷一場轉變，從一個農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟向城市和工業(yè)國家的轉變?！稘毞ā吩试S窮人依賴接受公共援助，卻要求他們進行必要的勞動。為了阻止窮人依賴公共援助，逼迫他們?nèi)淌茈y以想象的痛苦。因為貧民院的救援聲名狼藉，許多窮人寧死也不尋求公共援助?！稘毞ā窙]有提高窮人階級的生活水平，卻對最無助和無奈的下層階級施以懲罰。

作品鑒賞

作品主題

仁愛思想

狄更斯通過《霧都孤兒》塑造了小奧利弗的形象，整部小說揭露各種丑陋的嘴臉及殘酷的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了難能可貴的仁愛思想。然后，由于時代及階級等原因受限，導致狄更斯的仁愛思想具有一定的局限性。首先，狄更斯將導致整個社會人情冷淡的根源歸結于一部人及新濟貧法上。作者認為小奧利弗的悲慘是由于濟貧院的干事們造成的，沒有觸及到整個資產(chǎn)階級制度上。在這點上，狄更斯倡導的仁愛思想過于單純。其次，狄更斯認為仁愛是社會萬能的解藥。所有的問題都可以通過心懷仁愛之心來解決，小奧利弗最后皆大歡喜的結局是因為滿懷慈善之心的布朗洛搭救。但當時的倫敦除了存在一個小奧利弗外，還有千千萬萬的跟小奧利弗有同等遭遇的人們，不可能每個人都能遇到同樣善心的人來搭救。對于這一點，狄更斯并沒有提出實質性的良藥。最后，狄更斯仍然對資產(chǎn)階級存有一絲幻想，認為他們能夠解救勞苦大眾。在小說中布朗洛老紳士和露絲小姐等人都是資產(chǎn)階級的代表，作者一味的為他們歌功頌德，卻忽略了資產(chǎn)階級的本質。

種族歧視

真實地反映現(xiàn)實，這是現(xiàn)實主義作家在創(chuàng)作時應該遵循的首要原則。傳統(tǒng)觀點認為，這一時期的現(xiàn)實主義作家，即批判現(xiàn)實主義作家概括而集中地描寫了資產(chǎn)階級社會典型和本質方面的東西，他們“表現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型性格”。”事實上，就《霧都孤兒》一書中所揭露、描寫的社會犯罪現(xiàn)象而言，狄更斯并不是嚴格按照以上準則來反映英國社會中的犯罪現(xiàn)象的。具體說，當?shù)腋诎压P墨從官僚機構的“濟貧院”轉向社會犯罪問題時，他不是從社會的真實現(xiàn)狀出發(fā)，而在站在種族主義立場上，把以費金為代表的猶太人看成是擾亂英國社會秩序、毒害基督教兒童身心健康，逼迫他們走向犯罪道路的罪魁禍首。這樣說并不意味著不能讓猶太人在文學作品中以反面形象出現(xiàn)，而是說任何一個種族的人都可能犯罪，也都可以作為藝術形象出現(xiàn)在小說中，重要的是作者用什么樣的態(tài)度來對待他們。

事實上，在《霉都孤兒》中，“猶太人”并不單純是指對費金和巴尼等人的個體身份以及種族的界定，而是借他們的個體符號對社會中的某一類人，用狄更斯的話說是對“猶太人一的生靈”的指稱。所以，在小說中，狄更斯首先將費金的頭發(fā)、眉毛及胡須都描寫成紅色。這樣做，除了有意識地將費金與魔鬼聯(lián)系到一起外，更深的意圖是通過對外在印記的強調(diào)、來突出、放大猶太民族所特有的種族特征。但得注意的是，狄更斯除了在個別直接引語中使用了費金這個名字外，在其他地方一直都稱他為“猶太人”。這個微妙的轉換看似語不驚人，實則意味深長——旨在表明作者所討厭的不只是費金一個人，而是對整個猶太民族的鄙視。在小說中，狄更斯總是習慣用一種諷刺、鄙夷的語氣來談及或描述猶太人，“他比費金年輕，但他的邪惡可厭的外表卻幾乎和費金不相上下”。狄更斯寫到的這個年輕猶太人，在小說中只出現(xiàn)過一次，既沒有前文的鋪墊，又沒有后面的展開，就憑其猶太身份，作者就斷定他和費金一樣“邪惡可厭”。

藝術特色

《霧都孤兒》中主人公的英文名字為Oliver Twist，而Twist其英文意思是“扭曲，曲折，使苦惱”，這暗示著主人公Oliver的一生很坎坷，要經(jīng)歷很多的痛苦。在這個對社會進行抗議的情節(jié)劇式的小說中，奧利弗被當作一個主人公，其目的不是要觸動我們的文學敏感性，而是要打動我們的情感。

《霧都孤兒》中的人物可以分為兩個陣營——天使陣營和魔鬼陣營，整部小說在菩惡人物的對抗中展開。孤兒奧利弗出身貧寒卻天性善良，沒有受過正規(guī)教育卻彬彬有禮，十分有教養(yǎng)。而這樣一個可愛的男孩一出生面對的則是饑餓、貧困、孤苦伶汀、惡人作對。在育嬰所里，可伶的孩子整日食不果腹，還要承受種種虐待；在濟貧民里，奧利弗過著饑寒交迫的生活，僅僅因為多要一點粥就被作威作福的教區(qū)干事說得罪不可赦；在棺材鋪里，奧利弗受到學徒諾亞的嫉妒與侮辱；在倫敦賊窟，奧利弗遭到賊首費金等人的多次陷害，險些喪命。就像童話中的正面人物總要遭到女巫、惡人、妖魔的迫害一樣，小說中奧利弗一直有惡人相對。而這個不幸的孩子歷經(jīng)磨難卻秉性不移，始終保留著善良的天性，一心向善，最終苦盡甘來，在善良人們的幫助下迎來了新生。《霧都孤兒》成功塑造了一批惡人形象，包括作威作福的教區(qū)干事班布爾，嫉妒蠻橫的棺材鋪伙計諾亞，彪悍兇狠的塞克斯，惡貫滿盈的賊首費金，自甘墮落的小偷，以及劣性不改的蒙克斯等。與此同時，小說也塑造了一批教苦教難的善良人物：溫情的老紳士布朗婁、熱心的梅麗太太、美麗善良的露絲小姐、樂于助人的斯本醫(yī)生、年輕熱情的哈里先生、良心未泯的女孩南希等。小說中善惡人物營壘清晰，對抗激烈尖銳，正如童話中助天使與魔鬼的較量，是一場正義與邪惡之戰(zhàn)。

狄更斯對主人公奧利弗的形象塑造表現(xiàn)出明顯的童話色彩。小奧利弗從小生活在濟貧院，并沒有受到良好的教育，而他身上卻絲毫沒有一點惡習，相反具有善良的美德和良好的教養(yǎng)，即使身處賊庫他都能沽身自好，出淤泥而不染。這顯然是虛幻而不真實的，而小說中資產(chǎn)階級形象朗塑造更是充滿幻想。仁愛的布朗婁先生、梅麗太太和有著天使般面容和心靈的露絲小姐，他們用慷慨博大的愛拯救水深火熱中的奧利弗，讓身處險境的小孤兒一次次轉危為安。這里根本看不到資產(chǎn)階級的自私與貪婪，有的只是貧苦孤兒的救世主，把人類美德鑲于一身的完美人物。

在情節(jié)設置上，《霧都孤兒》有太多超現(xiàn)實邏輯的奇遇和巧合，表現(xiàn)出濃厚的童話色彩。奧利弗第一次跟小偷上街，被偷的人恰巧就是他亡父的好友布朗婁。在布朗婁家中，友人生前留下的一副少婦畫像容貌酷似奧利弗，而畫像恰就是他的亡母。奧利弗幸運地被布朗婁收留，而他處理綽的破衣服卻恰好落到了賊首費金的手中，從而暴露行蹤使他再次落人賊窟。奧利弗在匪徒賽克斯的劫持下人室行竊，不幸中彈受傷，被賽克斯遺棄在野外，為了求生伯掙扎著爬到一戶人家門前，而這家正好是去行竊的那家人。更出人意料的是被竊的人家恰好是他姨媽露絲·梅麗家。奧利弗的母親臨終時留給他的物品落到了女總管考尼爾夫人的手中，而這個女人后來成為了法布爾夫人。當賽克斯前去奧利弗的出生地打探時，正好碰到了在酒吧的法布爾先生，于是他很順利地從法布爾夫人那里買到了可以證明奧利弗身世的物品并將之銷毀。這樣的一些情節(jié)巧合在小說中不勝枚舉，顯然從情理上是很難講得過去的，可正是因為有了這樣的奇遇才使孤兒的故事一波三折、跌宕起伏。

《霧都孤兒》結局由悲到喜、善惡有報。奧利弗雖飽受磨難和屈辱，可不管身處何處，他總是善良寬容、忠誠仁愛，保持純良的天性和向善的靈魂。最終苦盡甘來得到幸福。善良美麗的露絲小姐也沖破了身份階級觀念與哈里幸福的結合。對于小說中的惡人們，作者則一一給他們安排了悲慘的下場：賊首費金受到了正義的審判，上了絞刑架；塞克斯在逃竄中失足被繩子勒死，最終難逃一死：小偷“逮不著”為了偷竊一個鼻煙壺而被法院判刑終身流放；蒙克斯劣行難改，持家產(chǎn)揮霍殆盡，最終鋃鐺入獄死在獄中；教區(qū)干事法布爾則被革去職務，貧困潦倒，在濟貧院里度過余生。盡管這樣的故事結局已經(jīng)遠遠地脫離了現(xiàn)實生活，只是作者的美好愿望，可是它卻達到了抑惡揚善，教育人的目的。《霧都孤兒》的這種善惡有報的結局以及懲惡揚善的寫作意圖都和童話創(chuàng)作不謀而合。

作品影響

《霧都孤兒》是狄更斯第一部社會小說，小說中“奧利弗要求添粥”一節(jié)已被編入多種英語教科書中。

作品被多次改編成影視作品：

1.2005年羅曼·波蘭斯基導演作品 5.1999年英國迷你電視劇

2.1948年大衛(wèi)·里恩導演作品 6.2005年英國電視系列?。?005年出品，2007年上映）

3.1997年 托尼·比爾導演作品 7.1922年美國電影 弗蘭克·洛伊德導演作品

4.1968年卡羅爾·里德導演作品

作者簡介

查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens，1812~1870），英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監(jiān)獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，后擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。他生活在英國由半封建社會向工業(yè)資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方面，鮮明而生動地刻畫了各階層的代表人物形象，并從人道主義出發(fā)對各種丑惡的社會現(xiàn)象及其代表人物進行揭露批判，對勞動人民的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。但同時他也宣揚以“仁愛”為中心的忍讓寬恕和階級調(diào)和思想。對勞動人民的反抗斗爭抱行動上支持而道德上否定的矛盾態(tài)度。表現(xiàn)了他的現(xiàn)實主義的強大力量和軟弱空想。狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。