內(nèi)容簡(jiǎn)介

《世界文學(xué)名著典藏(全譯本):荒涼山莊(上下)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：小說(shuō)的一條線索圍繞大法官法庭審理“加迪斯控告加迪斯”這一神秘財(cái)產(chǎn)訴訟案展開。加迪斯家的一個(gè)先人發(fā)了一筆橫財(cái)，去世前留下了遺囑，但遺囑稀奇古怪，沒(méi)人可以讀懂。后代們?yōu)榱藸?zhēng)奪遺產(chǎn)，消耗了青春，獻(xiàn)出了滿腔熱情，但最終只能心灰意冷，甚至郁郁而終。大法官法庭對(duì)這個(gè)案件的審理一拖再拖，一晃幾十年過(guò)去了，訴訟費(fèi)用耗完了所有財(cái)產(chǎn)，整個(gè)案件也就不了了之。很多人成了僵化死板的法律條文和墨守成規(guī)的國(guó)家機(jī)器的犧牲品。作品充分暴露了英國(guó)司法制度的腐朽和無(wú)能、律師們的貪心本性和齷齪行徑。小說(shuō)的另一條線索圍繞伊斯特·薩摩森小姐及其生母德羅克夫人的秘密展開。伊斯特是德羅克夫人在婚前與霍頓船長(zhǎng)偷情所生的私生女。德羅克夫人以為情夫和孩子早已不在人世，自己的秘密永遠(yuǎn)不會(huì)被揭穿。但狡猾邪惡的家庭律師圖經(jīng)霍恩偶然發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，對(duì)德羅克夫人步步緊逼，后者選擇了離家出走，最后死在了昔日情夫的墓前。而夫人的私生女在監(jiān)護(hù)人約翰·加迪斯的庇護(hù)和幫助下，過(guò)上了幸福美滿的生活。

目錄

第一章 大法官法庭

第二章 上流社會(huì)

第三章 人生之旅

第四章 望遠(yuǎn)鏡慈善

第五章 清晨的奇遇

第六章 家一樣的溫暖

第七章 幽靈路

第八章 掩蓋罪狀

第九章 種種跡象

第十章 法律文書抄寫員

第十一章 我們親愛(ài)的兄弟

第十二章 在戒備中

第十三章 伊斯特的自述

第十四章 風(fēng)度

第十五章 鐘樓大院

第十六章 湯姆獨(dú)院

······

人物介紹

艾瑟·薩默森（Esther Summerson） — 小說(shuō)的主人公。她原是一名孤兒，后來(lái)受約翰·詹狄士先生監(jiān)護(hù)。她的身世之謎是小說(shuō)中的主要線索之一。

理查·康斯坦（Richard Carstone） — 詹狄士告詹狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案法庭的受監(jiān)護(hù)人。個(gè)性天真，受到詹狄士案的蠱惑，一心想贏得官司。小說(shuō)最后案件耗盡了所有的資產(chǎn)還是毫無(wú)結(jié)果，理查心力交瘁而亡。

艾達(dá)·克萊爾（Ada Clare） — 詹狄士告詹狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案法庭的另一名受監(jiān)護(hù)人。愛(ài)上表兄康斯坦（Richard Carstone）的好女孩，他們最后秘密結(jié)婚。

約翰·詹狄士（John Jarndyce） — 詹狄士案的當(dāng)事人之一，荒涼山莊的男主人，艾瑟、理查、艾達(dá)三人的監(jiān)護(hù)人。是一個(gè)好人，后來(lái)愛(ài)上了艾瑟并向她求婚，艾瑟出于感恩接受了。最后因?yàn)閻?ài)著愛(ài)瑟而成全了她和醫(yī)生。

Harold Skimpole — 常來(lái)荒涼山莊的訪客。厚顏的利用詹狄士的善心。

萊斯特·戴德洛爵士（Sir Leicester Dedlock） — 一位頑固守舊的爵士，Chesney Wold的主人。

戴德洛夫人（Honoria, Lady Dedlock） — 比丈夫年輕很多的貴族夫人。隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，她的神秘過(guò)去才漸漸浮現(xiàn)。

Tulkinghorn先生 — 戴德洛家族的律師，精明狡詐。獲知戴德洛夫人的過(guò)去后試圖勒索她。后來(lái)被人謀殺。

尼莫（Nemo） — 法律抄寫員。小說(shuō)早期即死亡的神秘人物。他的真正身份是一名退伍軍官，也是埃斯特的生父。

Flite小姐 — 古怪的老處女。詹狄士案的當(dāng)事人之一。

Guppy先生 — 律師行的職員，他迷戀上艾瑟，曾兩次向她求婚被拒。

Bucket先生 — 偵探。負(fù)責(zé)調(diào)查Tulkinghorn謀殺案。

George先生 — 退伍老兵。教授劍術(shù)和射擊為生。因涉嫌謀殺Tulkinghorn被捕。

Caddy Jellyby — 艾瑟的一個(gè)朋友。

Krook — 一個(gè)落魄商人。后因人體自燃而死。

Jo — 一個(gè)街頭流浪兒。后來(lái)病死了，艾瑟因?yàn)檎疹櫵彩軅魅?，幾乎病死?/p>

Allan Woodcourt — 醫(yī)生。與艾瑟相愛(ài)。

史默維特爺爺（Grandfather Smallweed） — 惡毒的高利貸者。

點(diǎn)評(píng)鑒賞

《荒涼山莊》，在有些提到此書的評(píng)論文章里，也被人譯為《蕭齋》。它卷帙極大，乃是狄更斯最長(zhǎng)的作品之一。就整體而言，它是個(gè)把驚悚的傳奇包裹在道德和人性關(guān)懷密網(wǎng)里的故事，讓人們看到邪惡的操控支配，報(bào)復(fù)心態(tài)等力量與向上升華的純真，善良相互爭(zhēng)戰(zhàn)，最后是善良獲勝。而從細(xì)部來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)則有更多意旨了：它談?wù)搻?ài)情，壓迫，不切實(shí)際的幻想，一個(gè)時(shí)代的結(jié)構(gòu)與價(jià)值改變，體制的不公不義。它是一部萬(wàn)花筒式的眾生相。它有關(guān)廢墟的敘述，替艾略特的《荒原》做了最好的準(zhǔn)備。它對(duì)法庭和律師這種行業(yè)的揭發(fā)，不但啟示了《城堡》與《審判》，也讓「體制之惡」的問(wèn)題浮上水面。甚至于它那種抽絲剝繭，讓真相顯露的筆法，也影響后來(lái)通俗偵探驚悚小說(shuō)至巨。當(dāng)然，這部小說(shuō)也是狄更斯「城市三部曲」里的最重要作品。

《荒涼山莊》最核心的部分，說(shuō)的是英國(guó)古老的「大法官庭」（Chancery），它是司法體制顢頇、邪惡、無(wú)能的象征。狄更斯早年曾在律師事務(wù)所當(dāng)過(guò)見(jiàn)習(xí)生，對(duì)法律體系的虛假不義，律師假借公義之名而行訛詐、欺瞞之事早有了親身的體驗(yàn)，并在他以前的作品里陸續(xù)提及，但在這部作品里則做了全面的揭露。因此，我們也可以說(shuō)，《荒涼山莊》乃是第一本「法律小說(shuō)」。

小說(shuō)一開始，狄更斯就細(xì)細(xì)描述倫敦的霧，那是一種沁入人心深處的黑暗，是一種披天蓋地的氛圍，而霧即是司法的象征。

在小說(shuō)里，英國(guó)的「大法官庭」受理了一樁遺產(chǎn)訴訟官司，法官和律師們圍繞著這個(gè)案子，像兀鷹般的用詭辯、拖延等各式各樣的方式，分享著這個(gè)案子的利益，最后糾纏數(shù)十年，期待從這個(gè)案子得到遺產(chǎn)利益的，死的死，瘋的瘋，案子在耗盡了遺產(chǎn)后，才自動(dòng)「永遠(yuǎn)結(jié)束」。

而除了這起遺產(chǎn)官司外，它還駢生出了另一條軸線，那就是一個(gè)戴洛克男爵（Leicester Dedlock）的妻子，早年曾經(jīng)失足，與一個(gè)上尉軍人生下私生女艾瑟?薩莫森（Esther Summerson）。艾瑟純真善良，后來(lái)和一對(duì)表兄妹被與該遺產(chǎn)案有關(guān)的「荒涼山莊」主人約翰?詹狄士（John Jarndyce）收為「被監(jiān)護(hù)人」。在一個(gè)偶然機(jī)會(huì)里，男爵夫人的私生子丑聞被那一群律師兀鷹得知，於是刨根究柢的扒糞遂告開始。他們并不只是為了邪惡的好奇，而是要藉此來(lái)對(duì)男爵夫婦威脅圖利。在整個(gè)過(guò)程里，他們無(wú)所不為，包括整死了無(wú)辜的流浪少年，藉著挑撥分化而剝奪著許多人際關(guān)系，最后是其中的一名律師被他所利用的人殺害，男爵夫人離家出走，死於風(fēng)雪中，而那起遺產(chǎn)官司也因訴訟標(biāo)的被完全耗光而自動(dòng)結(jié)案。

《荒涼山莊》里有關(guān)司法和律師為惡的這個(gè)部份，狄更斯其實(shí)已展現(xiàn)出無(wú)比的透視力。在這里他看到了司法權(quán)力在自我不斷生產(chǎn)后，已自動(dòng)的成了一匹邪惡的怪獸。它肆無(wú)忌憚的吞噬著一切與它有關(guān)的人與事。那是一種體制化之后的暴力與邪惡之源。它已非關(guān)個(gè)人的是否善良，而成了一個(gè)自動(dòng)化的機(jī)制。狄更斯對(duì)惡律師的那些精準(zhǔn)描述，以及由此而延伸出來(lái)的「體制性邪惡」，單單這個(gè)部份，就足以讓這部作品不容或忘。

而做為人道寫實(shí)主義高峰的狄更斯，當(dāng)然不會(huì)只停留在這種消極的層次上。在這部小說(shuō)里，像「荒涼山莊」男主人約翰?詹狄士，私生女艾瑟，以及另一美麗善良的被監(jiān)護(hù)人艾達(dá)?克萊爾（Ada Clare）都是純真，無(wú)機(jī)心的正面人物，他（她）們不把人際關(guān)系視為一種可以剝削利用的資產(chǎn)，因而心存善念。這是人性的光明之源，穿透了那茫茫黑霧，成了救贖人性的起點(diǎn)。而這種在黑暗里仍能看到光的呈現(xiàn)方式，也正是狄更斯作品的特性。

因此，《荒涼山莊》乃是一部非常好看的真正經(jīng)典之作。

在小說(shuō)敘事上，它開創(chuàng)出了一種「雙重?cái)⑹觥沟谋憩F(xiàn)手法。小說(shuō)在主乾部份是第三人稱的全知敘述，而另一部分則由主角之一的私生女艾瑟以自敘方式來(lái)表現(xiàn)，它銜接完整，相互呼應(yīng)，從早期理論家切斯特頓（G.K. Chesterton）到晚近的哈洛?卜倫（Harold Bloom）都推崇這是一種高難度、高表現(xiàn)的突破。

而在故事細(xì)節(jié)上，英國(guó)現(xiàn)代警察偵探制度始於一八四二年，比這本小說(shuō)早了十年，因而對(duì)世事知之甚深的狄更斯，遂將現(xiàn)代偵探推理的邏輯用來(lái)做為呈現(xiàn)真相的過(guò)程，這使得作品的懸疑性大增，只有讀到終卷，才有恍然之感。這種把世界視為一個(gè)神秘文本而加以細(xì)讀的推理方式，也使得閱讀本身增加了許多悲喜交集的氣氛。這也是近代文本理論喜歡把這部小說(shuō)當(dāng)做一個(gè)范例的原因。

至于最重要的，當(dāng)然仍在於這部作品在宏觀角度上對(duì)價(jià)值與社會(huì)變遷上所做的細(xì)部觀察和愿景呈現(xiàn)了。它除了指出司法的體制性邪惡和所造成的體制性壓迫外；對(duì)維多利亞時(shí)代那些頹廢沒(méi)落的貴族階級(jí)，以及仰賴貴族的寄食階級(jí)，都做出了罕有其匹的細(xì)膩描寫，狄更斯文筆之美之準(zhǔn)，縱使優(yōu)秀詩(shī)人亦不一定可望其項(xiàng)背。而更獨(dú)特的，乃是小說(shuō)里對(duì)倫敦貧民窟的「廢墟書寫」，乃是一種首創(chuàng)，道德與人際關(guān)系的敗壞，社會(huì)的壓迫，使得它成了黑霧中的黑暗中心，予人無(wú)比的驚懼之感。但也就在看到貴族沒(méi)落，城市敗壞的同時(shí)，狄更斯也看到了資本工業(yè)文明的新合理性，這種新的合理性，加上書中念茲在茲的善良純真，遂成了拯救沉淪的起點(diǎn)。當(dāng)然更別說(shuō)小說(shuō)里有關(guān)純真之愛(ài)，舍己為人之愛(ài)等有關(guān)高尚價(jià)值的呈現(xiàn)了。

《荒涼山莊》精采好看，它擁有小說(shuō)一切最好的元素，無(wú)論價(jià)值視野，小說(shuō)情節(jié)，以及細(xì)部的文采，都讓人雖然捧著這部超過(guò)六十萬(wàn)字的巨著，但卻毫無(wú)沉重之感。也正因此，當(dāng)我們讀與談狄更斯的時(shí)候，不要避重就輕的疏忽掉《荒涼山莊》了！

成就與影響

數(shù)評(píng)論家如蕭伯納、卻斯特頓、康拉德、崔爾琳、吉辛（George Gissing） 等人皆認(rèn)為這部小說(shuō)是“創(chuàng)下小說(shuō)寫作高峰”，也是第一本“法律小說(shuō)”。卻斯特頓認(rèn)為本書是狄更斯最好的小說(shuō)（Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.）

很多評(píng)論家都注意到這本小說(shuō)獨(dú)樹一幟的敘事結(jié)構(gòu)：故事由全知的第三人稱敘事人和第一人稱的艾瑟交替講述，前者用進(jìn)行時(shí)態(tài)、迅速切換場(chǎng)景，后者用過(guò)去時(shí)態(tài)、講述艾瑟本人的視角。兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行。

艾瑟的部分對(duì)于研究維多利亞時(shí)代女性的理想形象頗有借鑒意義。故事完全是圍繞艾瑟進(jìn)行的。她在導(dǎo)語(yǔ)中言語(yǔ)謙遜，而后來(lái)的敘事中顯得冷靜犀利、甚至偶爾語(yǔ)帶譏刺。

關(guān)于小說(shuō)中涉及的人體自燃，在當(dāng)時(shí)即引起George Henry Lewes的批評(píng)，認(rèn)為庸俗而迷信。而狄更斯本人對(duì)人體自燃深信不疑，他在荒涼山莊的前言中寫道：“除非人體自燃的證據(jù)都自燃掉了，否則我不會(huì)放棄這個(gè)觀點(diǎn)。”（I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.）

卡夫卡的《城堡》受到這本小說(shuō)極大的影響，而從小說(shuō)史的角度來(lái)看，許多后來(lái)的類型與寫作方式，也都從這里發(fā)生。

作者簡(jiǎn)介

狄更斯（1812—1870），繼莎士比亞之后對(duì)于世界文學(xué)影響最大的作家之一。19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。狄更斯特別注意描寫生活在英國(guó)社會(huì)底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開拓和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。其高超的、富有節(jié)奏感的敘事方式，生動(dòng)記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)（英國(guó)維多利亞時(shí)代）的能力以及作品中積極倡導(dǎo)的人道主義精神，都是狄更斯的標(biāo)志性特色。代表作包括《匹克威克外傳》（1837）、《霧都孤兒》（又名《奧列弗·特維斯特》1838）、《老古玩店》（1841）、《馬丁·瞿述偉》（1844）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）、《艱難時(shí)世》（1854）、《雙城記》（1859）、《遠(yuǎn)大前程》（1861）等。