內(nèi)容簡(jiǎn)介

托爾斯泰的小說(shuō)大都反映了十九世紀(jì)俄羅斯社會(huì)的真實(shí)生活，描寫(xiě)了俄羅斯形形色色的人物，塑造子眾多個(gè)性鮮明的典型。閱讀托爾斯泰的小說(shuō)，我們仿佛置身于當(dāng)時(shí)的俄國(guó)環(huán)境，真可說(shuō)是身歷其境；接觸各種身份和個(gè)性的人物，如見(jiàn)其人，如聞其聲；同時(shí)隨同他們的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)，自然而然地對(duì)他們的遭遇產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。 文藝作品主要是以情動(dòng)人，閱讀優(yōu)秀的文藝作品，也就可以在不知不覺(jué)中得有益的熏陶。

目錄

一個(gè)志愿軍的故事彈子房記分員筆記伐木——一一個(gè)士官生的故事十二月的塞瓦斯托波爾五月的塞瓦斯托波爾一八五五年八月的塞瓦斯托波爾暴風(fēng)雪兩個(gè)驃騎兵——獻(xiàn)給瑪·尼·托爾斯泰糟糕拍爵小姐高加索回憶片段：一個(gè)被貶謫的軍官一個(gè)地主的早晨 。

原文

我向那老爺打量了一下，但見(jiàn)他悄悄地坐在那兒，跟誰(shuí)也不熟，穿著一身嶄新的衣服。我心里想，要不是個(gè)外國(guó)人（就說(shuō)英國(guó)人吧），準(zhǔn)是個(gè)外地來(lái)的伯爵。盡管年紀(jì)輕輕，可是氣派十足。奧利維坐在他旁邊，甚至把身子閃開(kāi)一些。

他們打完一盤(pán)。大客人輸了，對(duì)我嚷道：

“你呀，老是胡報(bào)，把分?jǐn)?shù)都算錯(cuò)了，盡東張西望?！?/p>

他罵一通，把桿子一丟，走了。嘿，這人可真怪！通常一個(gè)晚上他跟公爵總是五十盧布進(jìn)出，可是這會(huì)兒他輸了一瓶布爾岡紅酒，心里就老大不高興。就是這樣的脾氣！有時(shí)候他跟公爵玩到夜里兩點(diǎn)鐘，誰(shuí)也不把錢(qián)放到網(wǎng)兜里去。我就知道兩人都沒(méi)有錢(qián)了，可他們還要擺闊氣。

“來(lái)二十五盧布的行不行？”他說(shuō)。

“行！”

你要是打個(gè)呵欠或者擺錯(cuò)了彈子（你又不是個(gè)石頭人），他就會(huì)沖著你的臉把你臭罵一通。

“我們不用籌碼，賭現(xiàn)錢(qián)。”他說(shuō)。

哼，這家伙最叫我受不了。

作者簡(jiǎn)介

列夫·托爾斯泰，（1828～1910），19世俄國(guó)最偉大的作家。出生于貴族家庭，1840年入 喀山大學(xué)，受到 盧梭、 孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847年退學(xué)回故鄉(xiāng)在自己領(lǐng)地上作改革 農(nóng)奴制的嘗試。1851～1854年在高加索軍隊(duì)中服役并開(kāi)始寫(xiě)作。1854～1855年參加 克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)。幾年軍旅生活不僅使他看到 上流社會(huì)的腐化，而且為以后在其 巨著 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中能夠逼真地描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面打下基礎(chǔ)。1855年11月到 彼得堡進(jìn)入文學(xué)界，其 成名作：自傳體小說(shuō)童年》（1855）、 《少年》（1857），這些作品反映了他對(duì)貴族生活的批判態(tài)度，“道德自我修養(yǎng)”主張和擅長(zhǎng)心理分析的特色。從中篇小說(shuō)《一個(gè)地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在 自由主義貴族立場(chǎng)主張自上而下改革而在白己莊園試驗(yàn)失敗的過(guò)程。

1857年托爾斯泰出國(guó)，看到 資本主義社會(huì)重重矛盾，但找不到消滅社會(huì)罪惡的途徑，只好呼吁人們按照“永恒的宗教真理”生活。這些觀點(diǎn)反映在其短篇小說(shuō)《 琉森》（1857）之中，后又創(chuàng)作了探討 生與死、痛苦與幸福等問(wèn)題的《 三死》、《家庭幸福》。

1860～1861年，為考察歐洲教育，托爾斯泰再度出國(guó)，結(jié)識(shí) 赫爾岑，聽(tīng) 狄更斯演講，會(huì)見(jiàn) 普魯東。他認(rèn)為俄國(guó)應(yīng)在 小農(nóng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上建立自己的 理想社會(huì)；農(nóng)民是最高 道德理想的化身，貴族應(yīng)走向“平民化”。這些思想鮮明地體現(xiàn)在其中篇小說(shuō) 《哥薩克》（1852～1862）之中。

1863～1869年托爾斯泰創(chuàng)作了 長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，這是其創(chuàng)作歷程中的第一個(gè)里程碑。小說(shuō)以 四大家族相互關(guān)系為情節(jié)線索，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)從城市到鄉(xiāng)村的廣闊社會(huì)生活畫(huà)面，氣勢(shì)磅礴地反映了1805～1820年之間發(fā)生的一系列重大歷史事件，特別是1812年 庫(kù)圖佐夫領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì) 拿破侖的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，歌頌了俄國(guó)人民的愛(ài)國(guó)熱忱和英勇斗爭(zhēng)精神，主要探討俄國(guó)前途和命運(yùn)，特別是貴族的地位和出路問(wèn)題。 小說(shuō)結(jié)構(gòu)宏大，人物眾多， 典型形象鮮活飽滿，是一部具有史詩(shī)和編年史特色的 鴻篇巨制。

1873～1877年他經(jīng)12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《 安娜·卡列尼娜》，小說(shuō)藝術(shù)已達(dá) 爐火純青。

70年代未，托爾斯泰的世界觀發(fā)生巨變，寫(xiě)成《 懺悔錄》（1879一1882）。80年代創(chuàng)作：劇本 《黑暗的勢(shì)力》（1886）、 《教育的果實(shí)》（1891），中篇小說(shuō) 《魔鬼》（1911）、 《伊凡·伊里奇之死》1886）、 《克萊采奏鳴曲》（1891）、 《哈澤·穆拉特》（1886～1904）；短篇小說(shuō) 《舞會(huì)之后》（1903），特別是1889～1899年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō) 《復(fù)活》是他長(zhǎng)期思想、藝術(shù)探索的總結(jié)，也是對(duì)俄國(guó)社會(huì)批判最全面深刻、有力的一部著作，成為 世界文學(xué)不朽名著之一。

托爾斯泰晚年力求過(guò)簡(jiǎn)樸的平民生活，1910年10月從家中出走，11月7日病逝于一個(gè) 小站，享年82歲，一代文學(xué)巨匠走完其人生旅程。