相關(guān)項(xiàng)目

1、京韻大鼓（北京市），編號(hào)：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：北京市歌舞劇院有限責(zé)任公司
（3）保護(hù)單位：北京曲藝團(tuán)有限責(zé)任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號(hào)：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：天津市曲藝團(tuán)
（3）保護(hù)單位：天津市曲藝團(tuán)

發(fā)展沿革

京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經(jīng)藝人改革后發(fā)展而來。

木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、發(fā)展過程中，叫過很多名稱：在北京曾稱“京調(diào)大鼓”、“小口大鼓”、“音韻大鼓”、“文明大鼓”、“平韻大鼓”，在天津曾稱“衛(wèi)調(diào)”、“衛(wèi)調(diào)大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。

木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語音聲調(diào)來吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專唱短篇曲目。1946年（民國三十五年）北京成立曲藝公會(huì)后，遂正式統(tǒng)一名稱為“京韻大鼓”。

清代咸豐年間（1851-1861），旗籍出身的藝人金德貴，在長期演唱中將有板沒眼的木板大鼓，發(fā)展成一板一眼的板式，稱為雙板，字音也改成接近北京的語音。他曾命名為“京氣大鼓”，但沒有流傳開，人們?nèi)匀环Q他演唱的為怯大鼓。

同治、光緒年間（1862-1908），住在北京石頭胡同的藝人胡金堂（胡十），為提高怯大鼓鼓詞的質(zhì)量，適應(yīng)城市聽眾的需要，開始移植子弟書詞《長坂坡》等入怯大鼓演唱。他的演唱嗓音脆亮，一氣呵成，被譽(yù)為“一條線”，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等。

與胡同時(shí)享名的還有擅唱《三國》短段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海賣藝以后，也移植一些子弟書詞如《單刀會(huì)》、《戰(zhàn)長沙》等入怯大鼓演唱。他的演唱底氣足，嗓子又沖又亮，最擅長唱武段子。后來，他們?nèi)ヌ旖蛐兴?，和?dāng)?shù)氐念克嚾怂斡窭ィㄋ挝澹┮黄?，被譽(yù)為胡、宋、霍三家，統(tǒng)稱怯大鼓。

二十世紀(jì)二十年代是京韻大鼓發(fā)展的鼎盛時(shí)期，形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高，有“鼓王”之稱。以后有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇，她兼容劉、白等人之長，結(jié)合自身特點(diǎn)，創(chuàng)出自己的藝術(shù)風(fēng)格，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王。

中華人民共和國成立后，為了表現(xiàn)新生活，塑造新人物，表達(dá)新的思想感情，天津的京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者投入了改革工作，如駱玉笙的《珠峰紅旗》、《光榮的航行》、《和氏璧》，小嵐云的《逼上梁山》，閻秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲種原有特色及流派風(fēng)格的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。建國后京韻大鼓得到了長足發(fā)展并培養(yǎng)了一代又一代年輕演員，這些中、青年演員繼承傳統(tǒng)，大膽革新，使京韻大鼓藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

藝術(shù)特點(diǎn)

木板大鼓發(fā)展成京韻大鼓后，伴奏樂器在原來的基礎(chǔ)上，加上了三弦、四胡等樂器，伴奏結(jié)合唱腔托腔保調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)自如；并將河間方言改為北京的方言，運(yùn)用北京音系的四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）說京白、唱京韻，演唱短段曲目；吸取各種戲曲、雜曲的曲調(diào)，吸收了京劇的發(fā)音吐字與部分唱腔，借鑒京劇的表演程式，運(yùn)用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟書”的曲本。京韻大鼓有以下特點(diǎn)：雅俗共賞的形式，剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格，說唱結(jié)合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準(zhǔn)，一個(gè)唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是唱說相互兼顧，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱（解放后推出雙唱形式），自擊鼓板；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦、四胡、琵琶，有時(shí)佐以低胡。

京韻大鼓的唱腔屬于板腔體，可分為慢板、快板、垛板、住板?；厩徽{(diào)為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔適于敘事，高腔表現(xiàn)激昂的情緒，落腔則表現(xiàn)平緩輕松的情緒。

京韻大鼓具有半說半唱的特色，唱中有說，說中有唱。所以，唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反復(fù)，并且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時(shí)也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏。

京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”。

（1）過板音樂：是單純的樂器音樂段落，用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點(diǎn)“。

（2）唱腔伴奏，可隨腔伴奏，又可用”基本伴奏點(diǎn)“。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長，連結(jié)樂逗自由，對(duì)唱腔陪襯，此外還運(yùn)用一些烘托氣氛，表現(xiàn)特定情節(jié)的伴奏段落，如”擊鼓罵曹“中的”夜深沉“曲牌。

代表曲目

京韻大鼓傳統(tǒng)曲目有《單刀會(huì)》、《戰(zhàn)長沙》、《博望坡》、《趙云截江》、《草船借箭》、《鬧江州》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。

有由劉寶全、白云鵬等人根據(jù)子弟書作品整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等，還有一些寫景抒情的小段《丑末寅初》、《風(fēng)雨歸舟》等。

解放后，京韻大鼓在推陳出新方面取得了比較顯著的成績，在唱腔和表演方面都進(jìn)行了新的改革。反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀曲目有《黃繼光》、《光榮的航行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等。