內(nèi)容簡(jiǎn)介

該書(shū)共收錄安妮寶貝早年創(chuàng)作的18篇短篇小說(shuō)，其中《告別薇安》《如風(fēng)》《呼吸》等篇目講述網(wǎng)絡(luò)戀情；《七年》《暖暖》《最后約期》等篇目書(shū)寫(xiě)了男女之情中的責(zé)任、婚姻等話題；《午夜飛行》《疼》等篇目書(shū)寫(xiě)了謀殺、犯罪與死亡；《小鎮(zhèn)生活》書(shū)寫(xiě)了愛(ài)情喜劇。

《告別薇安》講述了一個(gè)名叫林的男人的故事。林在網(wǎng)絡(luò)論壇上邂逅了一名叫薇安的女子，薇安的聰明獨(dú)特深深地吸引了他，若即若離的關(guān)系對(duì)他來(lái)說(shuō)像是游戲。林開(kāi)始在身邊尋找和薇安一樣的女人，同時(shí)無(wú)法擺脫欲望地與同事纏綿，最終釀成悲劇。

《七月與安生》講述了七月與安生的成長(zhǎng)故事。十三歲那年，七月與安生展開(kāi)了她們的青春序幕。從踏入中學(xué)校門(mén)的那一刻起，二人便形影不離。盡管背景、性格各異，一個(gè)恬靜如水，一個(gè)叛逆灑脫，卻又一見(jiàn)如故成為莫逆，彼此分享著最重要的成長(zhǎng)印記。直到十八歲，她們遇見(jiàn)了蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關(guān)系中。對(duì)于愛(ài)情的角力令二人友情受到考驗(yàn)，終于越行越遠(yuǎn)，改寫(xiě)了各自往后十多年的命運(yùn)。

《下墜》講述了安與喬的同性之情。安渴望嫁給自己的男友卻遭到對(duì)方父母的反對(duì)，情緒低迷中與女友喬相愛(ài)，兩人幸福的生活很短暫，喬被地位顯赫的人殺害，沒(méi)人能為她聲張正義，悲痛的安只好計(jì)劃了一場(chǎng)謀殺為她復(fù)仇，最后以悲劇告終。

創(chuàng)作背景

安妮寶貝在該書(shū)自序中寫(xiě)道，她將書(shū)中的小說(shuō)歸類(lèi)為愛(ài)情和旅行、幻覺(jué)和死亡、告別和宿命。談到創(chuàng)作緣由時(shí)，她認(rèn)為寫(xiě)作的本質(zhì)是釋放出人性，或讓眾人更敏銳深刻地體會(huì)到人性的涵義。要寫(xiě)簡(jiǎn)潔而有靈魂的作品，只有這樣的文字才能抵達(dá)讀者的靈魂，因此她完成了《告別薇安》中小說(shuō)的寫(xiě)作。

人物介紹

林：《告別薇安》人物。他孤僻、冷酷、不羈、頹廢，拒絕人群的交際，自覺(jué)地和現(xiàn)實(shí)的喧囂人群保持一種低調(diào)的遠(yuǎn)離，而依靠虛擬的網(wǎng)絡(luò)達(dá)到心靈的溝通。他在白天的現(xiàn)實(shí)中找不到適合自己的位置，夜間卻在網(wǎng)絡(luò)、酒吧等放縱、張揚(yáng)野性生命的邊緣角落派遣孤獨(dú)，放肆自己的身體欲求。

喬：《告別薇安》人物。她是一個(gè)為愛(ài)而生的女子。雖然有一個(gè)在英國(guó)工作的攝影師男友，但是她還是克制不住愛(ài)上了林。最開(kāi)始時(shí)，當(dāng)她看到他在電梯門(mén)口咀嚼著櫻花花瓣，身上散發(fā)淡而疏離的花香，而眼睛有些憂郁的時(shí)候，愛(ài)情就產(chǎn)生了。愛(ài)情需要?jiǎng)菥常鴨田@然不是林的對(duì)手，在一次次的試探之中，喬一步步地潰敗、后退，最終全盤(pán)皆輸。

暖暖：《暖暖》人物。她懷著茫然與陌生千里迢迢來(lái)到上海，來(lái)到男友林的身邊與他同居。林每天西裝革履地去上班，回來(lái)吃了飯就玩游戲。暖暖來(lái)上海一個(gè)月，林沒(méi)有帶她出去一次。沒(méi)有溝通、交流，有的只是為林煮飯和林在游戲時(shí)偶爾的呼喊，這種沒(méi)有靈魂的愛(ài)情讓暖暖不知所措。最終，暖暖嫁給平淡無(wú)奇的40歲男子羅。

藍(lán)：《七年》人物。她站在人群中是獨(dú)特的：瘦瘦的，舊的自棉裙子，光腳穿一對(duì)球鞋，外表不算出眾，可是她的獨(dú)立和古怪讓人無(wú)所適從。藍(lán)因父母離異，從小就過(guò)著寄人籬下的日子，嘗遍人情冷漠，形成了她自立、敏感、放縱的性格。她17歲時(shí)離家出走，她想要擺脫這樣的生活，所以不顧一切地和林同居。

安：《最后約期》人物。她還是孩子時(shí)，就喜歡那片陰冷的墓地：她在墓地里走來(lái)走去，白裙子像蝴蝶的翅膀無(wú)聲掠過(guò)，一邊輕輕地念著墓碑上的字。她爬到了一座墓的墓身上面去，變得快樂(lè)和自由起來(lái)。她甚至羨慕那些死了還能葬在一起的人。

作品鑒賞

作品主題

安妮寶貝早期的小說(shuō)多以城市為背景，描寫(xiě)在荒涼、冷漠的石頭森林里飄泊無(wú)根的人。這些飄泊者，隱忍著叛逆的激情，有沉淪的放縱，更有掙扎的痛苦，他們都在努力地追求和尋找，但又迷茫彷徨，都受到焦灼和空虛感的煎熬，在追尋關(guān)于精神內(nèi)核答案的路上，他們既矛盾又孤獨(dú)。《告別薇安》就是一部典型的小說(shuō)。在這部小說(shuō)里，安妮寶貝講述了林、喬和只在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的薇安等人的愛(ài)情糾葛，描繪了唯美、感傷、斑駁的情感畫(huà)面。在亦真亦幻、飄忽不定甚至帶有血腥和頹廢的氣息中，讀者感受到的是來(lái)自主人公內(nèi)心深處那難以掩飾的孤獨(dú)、空虛和矛盾，這些情緒由始至終地蘊(yùn)含在他們的生活中。因?yàn)榍楦械奶摶门c主人公追求的執(zhí)著，物質(zhì)與精神的難以平衡，都市生活的壓力與飄浮不定，以及現(xiàn)代人自私冷漠的本性，都使他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活的矛盾中，不得不選擇了封閉自我和自我逃避，從而導(dǎo)致他們的靈魂走向孤獨(dú)落寞。

此外，濃重的宿命觀和絕望的愛(ài)情觀是安妮寶貝小說(shuō)悲劇主題最為重要的構(gòu)成因素。作品《告別薇安》中宿命論的句子比比皆是，如“我們可以對(duì)生活抱任何期待嗎？生活給我們的答案永遠(yuǎn)都是離奇。”在《七月和安生》中，安生羨慕七月?lián)碛行腋５募彝?，她也努力扮演好角色，她?huì)夸獎(jiǎng)飯菜的好吃，會(huì)跟大人撒嬌，可是她再怎么努力，終究還是沒(méi)有一個(gè)完整的家。她同樣深?lèi)?ài)著家明，而家明也是七月的。這一切讓她放逐自己，去尋求答案，她摧殘了自己的身體，始終也沒(méi)有答案。安生的悲劇就在于她的直接和極端，她不懂處世、不會(huì)隱藏，太過(guò)于裸露自己的不滿與犀利。在命運(yùn)面前她不斷抗?fàn)帲恢痹谧非蟆白兂善咴隆钡膲?mèng)想，她在無(wú)望中企圖抓住愛(ài)情作為苦難的救贖，但在安妮寶貝看來(lái)，愛(ài)情不能帶來(lái)解脫?？v然安生傾其所有的付出，她依然是安生，不會(huì)成為七月。安生死了，留下家明的孩子，她的苦難一生終究和幸福無(wú)緣。安妮寶貝把這種生命的無(wú)助看成是宿命。女主人公把愛(ài)情的命題拿來(lái)和宿命這個(gè)命題做抵抗，注定放棄愛(ài)情屈服于宿命的結(jié)局。

藝術(shù)特色

大部分言情小說(shuō)都會(huì)有單一的文體，而《告別薇安》包含了多種文體?！督粨Q》以散文的形式，形散神不散；《如風(fēng)》像日記般講述了和網(wǎng)友的一次會(huì)面。小說(shuō)中人稱(chēng)的轉(zhuǎn)變也十分個(gè)性，在同一篇文中會(huì)出現(xiàn)第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)，以分段來(lái)分別講述“她”和“他”的心理感受。安妮寶貝在駕馭各類(lèi)文字表述方式時(shí)都是輕車(chē)熟路，很多內(nèi)容上也選擇省略，尤其是對(duì)復(fù)雜的情感描寫(xiě)選擇一筆帶過(guò)，拉近了與讀者的距離，真實(shí)的都市愛(ài)情節(jié)奏也出現(xiàn)于讀者腦海中，使閱讀的切身感有所提升。

在一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)方面，作者喜歡用重復(fù)的意象和比喻，將受傷的女人比喻成傷口，或是把女人比作陰影中盛開(kāi)的清香花朵。她還喜歡用重復(fù)的意象來(lái)描繪一個(gè)人，自己偏好于男性穿著木扣子棉襯衣，女性穿著棉布裙子和球鞋，同時(shí)還有把野花插在頭發(fā)上這樣的描寫(xiě)，其實(shí)暗含著作者對(duì)少女形象的個(gè)人理解，也表達(dá)了自己心目中的品味男人形象。這些比喻和細(xì)膩的描寫(xiě)，都讓安妮寶貝的小說(shuō)非常具有畫(huà)面感。

在很大程度上，安妮寶貝采用了表現(xiàn)主義的手法，對(duì)人的精神世界進(jìn)行挖掘，以此來(lái)強(qiáng)力表現(xiàn)主觀感受，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)感、恐懼感、無(wú)能為力感和無(wú)所歸屬感?！断聣嫛分幸粋€(gè)一個(gè)的鏡頭，一個(gè)個(gè)相關(guān)不大的獨(dú)立片段，強(qiáng)烈地表現(xiàn)對(duì)死亡的超脫?！渡腔糜X(jué)》中，令人緊張的窒息，是表現(xiàn)主義手法最好的運(yùn)用，一幕幕似真還假的影像，在時(shí)光里排序穿梭而過(guò)，死亡又是最后的終結(jié)，面對(duì)繁復(fù)和緊張的生活，人們麻木了，怕了。該取的不敢取，該舍的不敢舍，幻覺(jué)里完全不見(jiàn)自己。表現(xiàn)主義手法的運(yùn)用，使本來(lái)陰郁的情感彌散開(kāi)來(lái)，讓人感悟到痛徹，甚至艱于呼吸。

作品評(píng)價(jià)

《告別薇安》中林與安的故事，后來(lái)在安妮寶貝的筆下以不同的姿態(tài)反復(fù)重演著。她的小說(shuō)大多采取這樣一男多女的架構(gòu)，人物關(guān)系高度象征化和寓言化，并形成參差對(duì)照的格局。在一個(gè)又一個(gè)安的身上，寄托了安妮寶貝對(duì)于“局外人”的理想，即邊緣、不合時(shí)宜，與喧囂的時(shí)代拉開(kāi)距離，聽(tīng)從內(nèi)心的呼喚，在讀書(shū)和旅行中打開(kāi)自己，迸發(fā)出強(qiáng)大的生命能量?！嗣窬W(wǎng)

安妮寶貝的成名作《告別薇安》《七年》《七月和安生》等，以告別、流浪、宿命為題材，文筆艷麗詭異，格調(diào)清冷陰郁?！渡綎|商報(bào)》