內(nèi)容梗概

作品一開(kāi)始，就在垂暮的人生氛圍中透露出死的信息。主人公信吾年過(guò)花甲，非常健忘，吐過(guò)血。深夜，發(fā)出了可怕的叫聲，遠(yuǎn)方的風(fēng)中混雜著令人毛骨驚然的山之音。信吾覺(jué)得這是在預(yù)告著自己的死亡。兒媳菊子告訴他：她有一個(gè)姨媽?zhuān)窃谂R死前聽(tīng)到了山吼。信吾對(duì)死深深地恐俱，恐懼帶來(lái)他對(duì)生的執(zhí)著，這執(zhí)著一旦落入潛意識(shí)的層次，然形成對(duì)性的執(zhí)著，為性是生的最直接的代表。這樣，與死在潛意識(shí)中的沖突，成整個(gè)作品探索生之奧秘的原初動(dòng)力。

寫(xiě)作背景

川端康成的一生面對(duì)過(guò)無(wú)數(shù)次的死亡。雖然襁褓中的他對(duì)父母的死亡并沒(méi)有什么印象，飽受病痛折磨的祖父臨終前的孤獨(dú)和凄涼卻給他年幼的心靈留下了無(wú)法治愈的創(chuàng)傷。戰(zhàn)敗后，亡國(guó)之感越發(fā)讓他陷入悲哀之中。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束前后，好友們一個(gè)個(gè)的離去更加深了他內(nèi)心的孤獨(dú)。信吾現(xiàn)實(shí)生活中眾多大學(xué)同學(xué)的辭世以及夢(mèng)中不斷出現(xiàn)的故人的死亡，不正是真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)后川端康成的生活！尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束前后，朋友們接二連三的死亡留給他無(wú)盡的寂寞和哀傷，使他對(duì)自己殘余的生命發(fā)出了“余生”的悲嘆。面對(duì)了無(wú)數(shù)死亡的川端康成深切地感受到死亡帶來(lái)的孤獨(dú)和悲哀，他在知天命之年寫(xiě)的《山之音》正是這樣一部充溢著死亡面影的小說(shuō)，而他“對(duì)于死亡逼近的預(yù)感，描繪得比死亡本身更讓人恐怖”，宣泄了極度孤獨(dú)、悲涼的心境。死亡和孤獨(dú)是老年川端的心理寫(xiě)照，這種悲愫的情懷始終貫穿在他的后期小說(shuō)之中。  

人物介紹

川端康成創(chuàng)作后期的中老年男性形象的塑造是川端康成創(chuàng)作歷程的一個(gè)突轉(zhuǎn)，從前期以女性形象為主體，男性形象為鏡子轉(zhuǎn)換為以男性形象為主體，深刻揭露中老年男性形象精神世界為主要內(nèi)容。這一轉(zhuǎn)變也折射出作者創(chuàng)作理念和步入中年之后心態(tài)的變化。尤其是驅(qū)散不去的死亡意識(shí)，更是作者自身生死輪回死亡觀的投影。

信吾本人對(duì)于身體的衰老則是痛恨乃至恐懼的。《早露》中提到了一個(gè)恐怖的故事，信吾的老同學(xué)北本先生精神狀況出了問(wèn)題，在鏡子面前不停地拔白頭發(fā)。朋友在提起的時(shí)候都忍不住驚詫?zhuān)岸嗝纯膳掳?！固?zhí)得令人生畏哩。他不愿老朽，想返老還童。他究竟是瘋了才開(kāi)始拔白發(fā)，還是白發(fā)拔得太多了才瘋的，就不得而知了?！崩贤瑢W(xué)的經(jīng)歷讓信吾心驚不已，北本先生可以說(shuō)是信吾某些意識(shí)的化身，痛恨衰老，不顧一切地逃避衰老。

信吾內(nèi)心苦悶的來(lái)源主要有三個(gè)：一是家庭親人之間的冷漠。兒子修一經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，見(jiàn)證了生命的渺小，因而對(duì)生命絕望，一味拈花惹草，花天酒地；女兒房子所遇非人，滯留家中且言語(yǔ)舉止刻薄無(wú)禮；就連同床共枕幾十年的妻子保子，兩人也沒(méi)什么共同語(yǔ)言，幾乎只是生活在同一個(gè)屋檐下的陌路人。信吾第一次聽(tīng)到山之音時(shí)嚇得鉆進(jìn)被窩，但不能把六十歲的妻子喚醒，述說(shuō)自己聽(tīng)到山之音所引起的恐懼感。毫無(wú)疑問(wèn)，夜中的山之音令信吾內(nèi)心受到震動(dòng)，惶恐不安，然而他卻根本沒(méi)有向妻子述說(shuō)的欲望，由此可見(jiàn)二人之間的隔閡已是深之又深，無(wú)法敞開(kāi)心扉。在至親之人那里，信吾得不到半分關(guān)愛(ài)。這種情感上的缺失導(dǎo)致一個(gè)精神恍惚，需要關(guān)愛(ài)的孤獨(dú)老人內(nèi)心的苦悶和凄涼的堆積。

二是對(duì)兒媳遏制不住的迷戀。菊子是信吾近乎荒涼的感情生活中的唯一的慰藉，雖然最初對(duì)菊子的好感是她神似妻姐的緣故，但最終讓信吾癡狂的還是菊子本身。不論是心靈的契合還是性格的柔順，以及年輕軀體固有的光彩，對(duì)信吾都有莫大的吸引力。然而，信吾也非常清楚，且不說(shuō)自己衰老的身軀，光是兩人的身份便是不可逾越的鴻溝。這種特殊的身份和情感，信吾只能以父親的身份把她留在身邊，希望在自己的努力下，不幸的菊子會(huì)幸福一些。這些無(wú)能為力感和“錯(cuò)位之戀”帶來(lái)的苦悶愈積愈深，無(wú)法排遣。

三是對(duì)妻姐始終無(wú)法忘懷的感情。妻姐是信吾少年時(shí)狂熱的對(duì)象，他娶保子只是為了找到一點(diǎn)妻姐的影子?，F(xiàn)實(shí)卻讓他失望，保子與其姐姐相差萬(wàn)里。在婚禮酒宴交杯的時(shí)候，一顆無(wú)人注意的栗子掉落下來(lái)，劃出優(yōu)美的痕跡。然而翌日信吾撿到這顆栗子時(shí)卻失去了告訴保子的欲望，那似乎只是一個(gè)可有可無(wú)的笑話(huà)。從那一刻，信吾已明白自己的苦悶只能郁積，連妻子也無(wú)法訴說(shuō)，無(wú)法理解。正如文中所說(shuō)，“這一陰暗的情緒日后一直殘留在他們夫婦的某個(gè)角落里?！?/p>

信吾心理病態(tài)的第一個(gè)表現(xiàn)就是對(duì)生活的絕望。一生的經(jīng)歷讓信吾感覺(jué)生命近乎徒勞，不論你怎樣掙扎，什么都無(wú)法改變。拿感情經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，信吾對(duì)妻姐的幻想從妻子身上得不到滿(mǎn)足，便希望在女兒房子身上找到妻姐的影子，可惜房子比她的母親還要丑陋，信吾甚至將希望轉(zhuǎn)移到年幼的外孫女國(guó)子身上。這種可笑又可悲的心理，僅僅是信吾生命徒勞的表現(xiàn)之一。信吾面臨的是父子沖突、夫妻冷漠、畸情暗戀的生存狀態(tài)。菊子是信吾精神上唯一的救贖者，讓信吾看到了一線希望?？蛇@一線希望由于兩人的翁媳關(guān)系注定會(huì)毀滅，所有傾注的感情將又一次歸于徒勞，歸于無(wú)限的悲哀中。

總而言之，川端康成在塑造尾形信吾這一男性形象時(shí)是從生理、心理以及社會(huì)關(guān)系等多方面多角度描寫(xiě)的。天然的憂(yōu)郁敏感的心理特質(zhì)在遭受到死亡的威脅、感情的郁結(jié)、以及社會(huì)的不認(rèn)同時(shí)，他感覺(jué)到自己的生命近乎徒勞，因而愈發(fā)地虛無(wú)寂寞。精神上空虛頹唐，情感上壓抑悔恨，再加上人生暮年對(duì)死亡威脅的束手無(wú)策，這些便是對(duì)尾形信吾形象的真實(shí)寫(xiě)照。 作品賞析編輯

主題

信吾所有的夢(mèng)幾乎都間接地和現(xiàn)實(shí)中的菊子有關(guān)。如第一個(gè)夢(mèng)中的女人是六個(gè)女兒中的一個(gè)，而菊子是八個(gè)子女中的一個(gè)，“多個(gè)孩子之一”這一點(diǎn)上，她是相通的。在第五個(gè)夢(mèng)中的胡子與菊子給信吾的電動(dòng)剃刀有關(guān)，但菊子的形象卻沒(méi)有出現(xiàn)在他的夢(mèng)中。這衷明：信吾內(nèi)心的死與性的沖突凸向了現(xiàn)實(shí)生活，而實(shí)際的倫理觀又將厄次望壓回到夢(mèng)中，并化成夢(mèng)的檢查者，使經(jīng)過(guò)改裝而達(dá)成。信吾的第七個(gè)夢(mèng)是性與死沖突的一個(gè)暫時(shí)結(jié)論。在夢(mèng)中，信吾變成了年輕的陸軍軍官 ，上掛著日本刀，別著支手槍。那把刀是子修一出征時(shí)用過(guò)的。

信吾在夜的山路上行走，一個(gè)樵夫?yàn)樗麕罚鹾醯臇|西矗立在他眼前，是三棵巨大的杉樹(shù)。而他仔細(xì)一看，是成群的蚊子構(gòu)成的杉樹(shù)的形狀，信吾揮舞著日本刀向蚊子亂砍。信吾回頭一看，樵夫連滾帶爬逃走了。信吾的軍服忽然著起火來(lái)，化為了兩個(gè)信吾 ，一個(gè)信吾凝視著另一個(gè)火中的信吾。他終于回到自己的家，那時(shí)代信吾的農(nóng)村。他看到了妻子美麗的姐姐——他死去的永恒的戀人。逃跑的樵夫也終于跑到信吾的家，他暈過(guò)去，在他身上出現(xiàn)一個(gè)大水桶，那里滿(mǎn)了蚊子。這個(gè)夢(mèng)的隱喻是極其深?yuàn)W、神秘的。但只結(jié)合信吾的情緒厲史，我會(huì)發(fā)現(xiàn)這里孕含的性與死的深層結(jié)構(gòu)和它們沖突的暫時(shí)結(jié)論。信吾變成年輕、威武的陸軍軍官，是回春的欲望的幻化。同時(shí)，個(gè)欲望也使信吾進(jìn)入了“仿同作用”?！胺峦饔谩笔翘貏e常用于有關(guān)性的方面。這種病的女患者往往將自己仿同成與她自己有過(guò)性關(guān)系的男人，不然就是同那些曾與她的丈夫或情夫有過(guò)暖昧關(guān)系的女人。我們?cè)趷?ài)情中所用的話(huà)永結(jié)同心、形影不離，也正說(shuō)明這種仿同傾向。在歇斯底里的幻想里或夢(mèng)境里往往一個(gè)，只要想到性關(guān)系而并不一，事實(shí)上發(fā)生,就很自然，產(chǎn)生仿同作用?！保ǜヂ逡赖拢骸秹?mèng)的解析》）這樣的死與性在潛意識(shí)讓主人公，“個(gè)體無(wú)意識(shí)”走向“宇宙無(wú)意識(shí)”提供了內(nèi)在的基礎(chǔ)。

《山之音》這個(gè)標(biāo)題本身暗示了信吾對(duì)死亡的恐懼，并不是象征著尾形全家的某些方面。猥褻的夢(mèng)、不可思議的幻聽(tīng)、不斷死去的知己好友、對(duì)保子姐姐若隱若現(xiàn)的憧憬、或者是與這種憧憬相通的私下壓抑的對(duì)菊子性心理的留戀、這些都是信吾一個(gè)人的心理活動(dòng)。因此，預(yù)告死亡的山鳴以及夢(mèng)境中死去故人的出現(xiàn)推動(dòng)故事發(fā)展的同時(shí)，亦構(gòu)成信吾精神生活的主基調(diào)——孤獨(dú)、悲哀以及對(duì)死亡的恐懼。信吾視角中的菊子具有信吾渴望的女性的溫柔、純潔、善良，同時(shí)也背負(fù)了信吾的孤獨(dú)、悲哀和無(wú)奈。因此，可以說(shuō)支撐《山之音》的兩大要素就是死亡與夢(mèng)境，信吾的夢(mèng)境里又不斷地出現(xiàn)死亡，因此可以說(shuō)死亡又是和夢(mèng)境相融合的。

山鳴的聲音對(duì)于陷入老年孤獨(dú)、悲哀的信吾來(lái)說(shuō)成了預(yù)告死亡的鐘聲；同時(shí)，亦成為喚醒潛藏其心靈深處幾十年的未曾滿(mǎn)足的戀愛(ài)需求的悲鳴。信吾孤獨(dú)的心境、對(duì)死亡的恐懼、對(duì)兒女、尤其對(duì)兒媳婦菊子的情感都是超越時(shí)空的。信吾年輕時(shí)的好友接二連三地離開(kāi)了人世，變得遲鈍的記憶力也已經(jīng)帶有死亡的氣息。信吾在夜里聽(tīng)到了山鳴的聲音的時(shí)候只是感到恐懼，后來(lái)在和菊子隨便提起這件事情時(shí)，菊子就提到了曾聽(tīng)婆婆保子說(shuō)過(guò)大姨媽?zhuān)ūＷ拥慕憬悖┧狼耙猜?tīng)到這種山鳴的聲音，聽(tīng)到山鳴的聲音時(shí)的信吾竟然完全忘記了自己原本就知道的事情！“沒(méi)有通過(guò)妻子，而是通過(guò)菊子把山鳴的聲音與保子姐姐的死聯(lián)系起來(lái)，這是推動(dòng)小說(shuō)發(fā)展的非常重要的伏筆。通過(guò)山鳴的聲音告知的死亡又成為連接保子的姐姐與信吾之間唯一一座夢(mèng)的浮橋?！眽?mèng)反映了一個(gè)人深層的精神狀況和心理需求。信吾夢(mèng)到的不是死亡就是少女，這表明死亡逼近的預(yù)感使信吾對(duì)生命的即將完結(jié)充滿(mǎn)了恐懼，他在夢(mèng)境里與美麗女性的糾葛又源自他青年時(shí)代沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的愛(ài)戀?，F(xiàn)世中的信吾對(duì)即將來(lái)臨的死亡充滿(mǎn)了恐懼和不安，他在這種恐懼不安、遺憾的情感交織中陷入痛苦、孤獨(dú)的深淵。因此，預(yù)告死亡的山鳴以及夢(mèng)境中去故人的出現(xiàn)推動(dòng)故事發(fā)展的同時(shí)，“信吾被自己兒子的妻子菊子吸引，他的這種情感就隱藏在他的夢(mèng)境里，這個(gè)夢(mèng)境是與他對(duì)自己妻子那已經(jīng)死去的姐姐的憧憬重疊的。”

手法

從《山之音》中可以品味出川端文學(xué)作品獨(dú)特的物哀美。川端康成自幼深受古典文學(xué)影響的同時(shí)，也受到“もののあわれ（物哀）”美學(xué)思想的熏陶，因此在川端的文學(xué)創(chuàng)作中就會(huì)無(wú)意識(shí)地流露出對(duì)傳統(tǒng)美的摯愛(ài)。川端康成在借鑒西方文學(xué)創(chuàng)作手法的同時(shí)并結(jié)合日本古典文學(xué)的傳統(tǒng)要素形成了川端特有的哀傷美的文學(xué)思想。《山之音》通過(guò)對(duì)丑陋、衰老以及死亡的全盤(pán)否定和對(duì)美麗、純粹的年輕生命力的向往的對(duì)比描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)淡淡的哀愁美。在事物的對(duì)立統(tǒng)一中追求極致的美。作者塑造了與信吾一樣反抗戰(zhàn)后的世態(tài)、獨(dú)自忍受孤獨(dú)的菊子，描繪出日本人生存方式的“物哀”之美。年老的信吾象征著衰老，而美麗的菊子象征著年輕。這種對(duì)比的手法支撐著日本獨(dú)有的“自古以來(lái)的悲傷”式的審美。

對(duì)信吾來(lái)說(shuō)，帶著慈童假面的菊子象征著永恒少年、永遠(yuǎn)年輕的生命力?！皹?shù)根埋地里，心靈之花今猶存……”正是信吾晚年對(duì)美的心靈感悟。相對(duì)于年邁衰老的信吾，象征旺盛生命力的菊子就是川端康成理想的女性形象。文中通過(guò)對(duì)比的手法，更能喚起人們對(duì)美的強(qiáng)烈感受。文中用“鬢角與額頭之間的發(fā)髻”有著“美好的線條”，“從下巴到脖頸”是“無(wú)法言語(yǔ)的優(yōu)美”和“面龐纖細(xì)白皙”“嘴唇乖巧”“牙齒整齊”“雙肩柔美”“氣息溫婉”“遠(yuǎn)山眉黛”“聲音動(dòng)人”等詞句來(lái)描寫(xiě)菊子，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)到嗅覺(jué)，描繪了川端康成喜愛(ài)的纖細(xì)干凈的女性形象。

另一方面，對(duì)于房子的描寫(xiě)則是“穿著睡衣，喂著小女兒國(guó)子吃奶就走到餐廳”“哄孩子睡的時(shí)候自己也睡著、連元旦的早晨都不管不顧很晚才起”等等，房子邋遢懶散的生活態(tài)度與菊子天生麗質(zhì)的氣質(zhì)形成鮮明的對(duì)比，更突出了菊子的美。這種生與死、美與丑的對(duì)比在川端康成的其他作品中也有所體現(xiàn)。如《湖》和《睡美人》等作品中，川端康成用年輕貌美的宮子和象征旺盛生命力的“睡美人”，與年老色衰的老人進(jìn)行對(duì)比，展現(xiàn)出他對(duì)頑強(qiáng)的生命力的深深的執(zhí)念。在《千只鶴》中，在描寫(xiě)大田夫人和拿著千只鶴包袱的美艷千金由紀(jì)子的同時(shí)，塑造了胸前長(zhǎng)有惡心黑痣的近子。而在《湖》中，作者則經(jīng)常把叫作町織的純潔美少女和雙腳丑陋體態(tài)畸形的主人公銀平放在一起描寫(xiě)。川端康成總是通過(guò)這種對(duì)比的手法來(lái)強(qiáng)調(diào)自己對(duì)審美的主張。

簡(jiǎn)而言之，在塑造美的同時(shí)搭配丑陋，這樣的美才單純，才更有深度，有真實(shí)感。在川端康成所虛構(gòu)的、真實(shí)世界所沒(méi)有的非現(xiàn)實(shí)的美好世界中，附加丑陋與恐怖的事物，可以獲得鮮明的現(xiàn)實(shí)感。

作品影響

《山之音》是1949年9月至1953年間連載于《改造文藝》《群像》《新潮》等雜志上的作品。1952年2月，由筑摩書(shū)房印刷發(fā)行的《千只鶴》與《山之音》合集獲得1951年度藝術(shù)院獎(jiǎng)，《山之音》則于1954年獲得野間文藝獎(jiǎng)。

作者簡(jiǎn)介

川端康成，1899年生，大阪人。1924年?yáng)|京帝國(guó)大學(xué)國(guó)文科畢業(yè)。同年創(chuàng)辦《文藝時(shí)代》，發(fā)表成名作《伊豆舞女》等小說(shuō)和大量評(píng)論，被稱(chēng)為“新感覺(jué)派”的作家和理論家。此后連續(xù)發(fā)表《淺草紅團(tuán)》等淺草系列作品和《水晶幻想》、《改造》、《抒情歌》、《禽獸》等佳作。1933年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《雪國(guó)》，獲文藝懇話(huà)會(huì)獎(jiǎng)；1948年完成《續(xù)雪國(guó)》。后又發(fā)表《千羽鶴》、《山之音》、《古都》等小說(shuō)和隨筆集《落花流水》等。歷任日本筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)、藝術(shù)院會(huì)員、國(guó)際筆會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。1968年10月17日，日本著名作家川端康成繼泰戈?duì)栔?，成為第二位獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的亞洲人。

晚年悲觀厭世，1972年4月16日自殺。