劇情簡(jiǎn)介

1947年，十六歲的小菲是一個(gè)純潔與率真的女孩子，她厭惡城市的欺詐、陰暗和市儈氣息，渴望一種更干凈更浪漫更有激情的生活，所以她懵懵懂懂地和同學(xué)一起參加了革命，成為了文工團(tuán)員。這種投身革命的偶然卻內(nèi)在地契合了她追求浪漫的個(gè)性——革命就是要蕩滌一切污穢，革命富有浪漫氣質(zhì)。

當(dāng)革命的運(yùn)動(dòng)一個(gè)一個(gè)接踵而至?xí)r，歐陽(yáng)萸總是受到?jīng)_擊和批判，停薪停工資，追隨者一轟而散，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候只有小菲是不離不棄的，一如既往地癡愛他的，小菲這時(shí)給他布設(shè)的溫暖溫馨的家庭成了他最后的退守之地。

物質(zhì)匱乏的時(shí)候，小菲寧肯自己不吃也要把營(yíng)養(yǎng)品送給丈夫，還挖空心思地去弄吃食，甚至半夜三更去郊外釣蛤蟆。她精心算計(jì)著每天的生活開支，為了得到演主角那每月六元錢伙食補(bǔ)助和四兩紅糖給歐陽(yáng)補(bǔ)補(bǔ)虛弱的身體而去給劇團(tuán)書記送禮；文革中丈夫被批斗，她堅(jiān)持天天送飯，并巧妙而勇敢地瓦解施于丈夫身上的暴力；丈夫勞教時(shí)，小菲寧可從大主演降至鍋爐工也不與丈夫劃清界限，堅(jiān)持隔段時(shí)間就去探看。

小菲終于留住了歐陽(yáng)萸，歐陽(yáng)萸在經(jīng)過了漫長(zhǎng)的精神漂泊后也終于心甘情愿地與她相濡以沫共度余生。

角色介紹

田蘇菲

當(dāng)紅文工團(tuán)員，小市民出身，性格率真浪漫，花了一輩子時(shí)間去留住一個(gè)不愛她的男人。

萸歐陽(yáng)

演員 劉燁

出身上海世家的正直干事，清高孤傲，才華橫溢，傾慕者眾，與妻子田蘇菲沒有精神交集。

歐陽(yáng)雪

演員 景甜

田蘇菲和歐陽(yáng)萸的女兒，認(rèn)為媽媽愛爸爸愛得太笨，是嚴(yán)歌苓以自己為原型塑造的角色。

都漢

演員 孫海英

解放軍旅長(zhǎng)，憨厚執(zhí)著，田蘇菲的追求者，雖沒得到她的愛，卻心甘情愿守護(hù)了她一生。

伍善貞

演員 張唏

田蘇菲的閨蜜，為人膽大心細(xì)，從家里偷了金磚，拉田蘇菲跟她一塊離家出走投奔革命。

伍媽

演員 吳冕

伍善貞的媽媽，潑辣能干，嘴巴不饒人，不滿女兒帶頭抄了自己家而與女兒生了嫌隙。

影片評(píng)價(jià)

長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《一個(gè)女人的史詩(shī)》，其成功之處首先在于描寫了小菲這個(gè)人物的命運(yùn)。

從某種意義上講，電視連續(xù)劇《一個(gè)女人的史詩(shī)》通過主人公小菲的命運(yùn)，描繪了從戰(zhàn)爭(zhēng)到勝利、從軍隊(duì)到地方、從鄉(xiāng)村到城市的一幅社會(huì)生活畫卷，其實(shí)也寫出了共和國(guó)從成立前到“文革”后幾十年的歷史。從這個(gè)意義上說，《一個(gè)女人的史詩(shī)》讓我們更加珍惜今天改革開放帶來的成果，珍惜我們民族今天這段最好的發(fā)展時(shí)期和歷史機(jī)遇。

說到這部電視劇的成功之處，還不能不提到劇中質(zhì)樸的生活氣息。首先，劇中人物的表演就具有質(zhì)樸的氣息，包括孫海英飾演的都漢，乃至于小菲媽、小伍媽、小伍等一批人物也都以質(zhì)樸的表演給觀眾留下了深刻的印象。其次，劇中的場(chǎng)景也非常具有時(shí)代特征，甚至有些地方還十分感人。例如劇中小菲媽是一個(gè)刀子嘴、豆腐心的女人，雖然她把小菲罵得狗血噴頭，也不喜歡歐陽(yáng)萸，但她卻瞞著他們，將被撕毀的歐陽(yáng)萸第一部長(zhǎng)篇一頁(yè)頁(yè)地粘貼起來。小菲媽之所以這樣做，因?yàn)樗幸粋€(gè)樸素的真理，這種混亂的年代終會(huì)過去，知識(shí)總會(huì)有用處的。當(dāng)小菲和丈夫看到母親用心血貼起來的這一頁(yè)頁(yè)稿紙時(shí)，不禁流下了熱淚，應(yīng)當(dāng)說，這樣催人淚下的場(chǎng)景還有不少。

《一個(gè)女人的史詩(shī)》是一部十分成功的電視連續(xù)劇，劇中小菲這個(gè)過去影視劇中從未出現(xiàn)過的女人形象，相信會(huì)給觀眾留下難忘的印象。（人民日?qǐng)?bào)·彭吉象評(píng)價(jià)）

改編自嚴(yán)歌苓女士同名小說電視連續(xù)劇《一個(gè)女人的史詩(shī)》是一部制作精良、耐人尋味、藝術(shù)感染力強(qiáng)的作品。該劇用精致考究的視聽語(yǔ)言，將原著的情節(jié)、思想、精神和氣質(zhì)詩(shī)意地呈現(xiàn)出來，從這一方面來看，可以說它的成功得益于創(chuàng)作者們?cè)谥谱鬟^程中對(duì)原著的“忠實(shí)”；但從另一個(gè)角度來說，如果沒有電視劇這種覆蓋面廣、影響力大的文藝形式作為載體，如果沒有電視明星強(qiáng)大品牌效應(yīng)所產(chǎn)生的號(hào)召力，小說《一個(gè)女人的史詩(shī)》恐怕也還只是一部為少數(shù)文學(xué)愛好者所津津樂道的愛情小說。因此，《一個(gè)女人的史詩(shī)》是文學(xué)藝術(shù)與電視劇藝術(shù)結(jié)緣互補(bǔ)的成功范例。“田蘇菲”這個(gè)人物形象值得一議。她既是嚴(yán)歌苓筆下那個(gè)情緒飽滿、情感充沛的田蘇菲，同時(shí)亦是屏幕上按照導(dǎo)演的理解塑造的。

該劇亦詩(shī)亦史，既是對(duì)史中之詩(shī)的歌唱，亦是對(duì)詩(shī)中之史的反思，然而一部好的作品，其主題思想在實(shí)現(xiàn)了對(duì)“詩(shī)”與“史”的融合后，還應(yīng)該具有超越其上的對(duì)人性的深度呈現(xiàn)?！兑粋€(gè)女人的史詩(shī)》的積極意義也是這個(gè)道理，它通過對(duì)特定時(shí)期內(nèi)風(fēng)云變幻的社會(huì)大歷史的檢視與反思，以及對(duì)個(gè)體生命中堅(jiān)貞不渝的愛情的歌贊，讓我們從中看到了再不同時(shí)代“歷史地發(fā)生了變化的人的本性”的復(fù)歸與愛的覺醒。

電視劇對(duì)于小菲與歐陽(yáng)之間的愛情故事較原著略有出入。在小說中，小菲與話劇團(tuán)的年輕演員陳益群之間有過戀愛關(guān)系，并且是小菲主動(dòng)的，甚至小菲與都漢之間，小菲也有過精神出軌。但電視劇中，小菲只因?yàn)橄胍獔?bào)復(fù)歐陽(yáng)而利用了陳對(duì)自己的好感，二人并沒有實(shí)質(zhì)性的戀愛關(guān)系，她與都漢之間更是磊落的。電視劇將她對(duì)歐陽(yáng)的愛描述成一塵不染。

盡管電視劇對(duì)于田蘇菲這個(gè)人物形象的塑造與原著在個(gè)別具體時(shí)間上存在差異，但人物總體的性格與原著是保持一致的。（孫百卉、仲呈祥評(píng)價(jià)）