主要經(jīng)歷

1935年，迷上了田河水泡的漫畫(huà)《野狗》，和派拉蒙影業(yè)公司發(fā)行的動(dòng)畫(huà)短片《大力水手》，因此開(kāi)始“依樣畫(huà)葫蘆”，照著原作畫(huà)畫(huà)。

1945年，開(kāi)始在《少?lài)?guó)民新聞》上連載四格漫畫(huà)《小馬日記》，從此走上漫畫(huà)之路。

1947年，根據(jù)酒井七馬原作改編的漫畫(huà)《新寶島》發(fā)行，該作開(kāi)創(chuàng)了影響日本漫畫(huà)意識(shí)形態(tài)。并且人們由此開(kāi)始接受"新漫畫(huà)"的概念。此后陸續(xù)創(chuàng)作出《森林大帝》《鐵臂阿童木》《怪醫(yī)黑杰克》《小飛龍》《三眼神童》等大量膾炙人口的長(zhǎng)篇作品，屢次獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)。

1950年，加入了東京兒童漫畫(huà)會(huì)，并且認(rèn)識(shí)了學(xué)童社的加藤謙一。至此便開(kāi)始在《漫畫(huà)少年》連載《森林大帝》。而當(dāng)時(shí)的他已是漫畫(huà)單行本界的霸王了。

1952年，其科幻巨作《原子小金剛》也開(kāi)始了連載。同時(shí)發(fā)表作品《洛克冒險(xiǎn)記》、《我的孫悟空》。

1954年，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇巨作《火之鳥(niǎo)》黎明篇、《少年偵探》。

1958年，創(chuàng)作的《小美子》《漫畫(huà)生物學(xué)》榮獲第三屆小學(xué)館漫畫(huà)獎(jiǎng)。本人還參與了東映動(dòng)畫(huà)公司《西游記》的卡通制作。同時(shí)發(fā)表作品《森太郎》《小平平》《電影萬(wàn)歲》。

1961年，成立"手冢治蟲(chóng)Production動(dòng)畫(huà)部"，日本第1部多集TV動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》、第1部彩色多集TV動(dòng)畫(huà)《森林大帝》等一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品均誕生于此，晚年時(shí)制作的各種實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)在國(guó)際社會(huì)上得到很高的評(píng)價(jià)。

1962年，制作的第一部卡通動(dòng)畫(huà)作品《某個(gè)街角的故事》上映。同時(shí)發(fā)表作品《野玫瑰的精靈》《勇者大丹》《鐵血絲路》。

1963年，制作的日本第一部電視黑白卡通《原子小金剛》于富士電視臺(tái)放映。其《某個(gè)街角的故事》榮獲藝術(shù)祭獎(jiǎng)勵(lì)賞、每日電影獎(jiǎng)大藤信郎賞和藍(lán)緞帶教育文化電影獎(jiǎng)。

1965年，《原子小金剛》榮獲厚生大臣的表彰。同時(shí)發(fā)表作品《火箭大使》《四神奇》。

1966年，以日本首部彩色電視卡通《森林大帝》榮獲電視記者協(xié)會(huì)獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

1967年，開(kāi)始連載的被稱(chēng)為其創(chuàng)作生涯巔峰的探討生命奧秘的作品《火之鳥(niǎo)》。

1986年，以《昭告阿道夫》榮獲講談社漫畫(huà)獎(jiǎng)《一般部門(mén)賞》。同時(shí)發(fā)表作品《火之鳥(niǎo)》太陽(yáng)篇、《暗夜》。

1987年，著作散文集《觀賞. 制作. 放映 》榮獲電影旬報(bào)雜志的最佳讀者獎(jiǎng)。同時(shí)發(fā)表作品《魯?shù)峦鰾 》《未來(lái)人》。

1989年2月9日，因胃癌逝世，享年60歲。

主要作品

《小馬日記》《新寶島》《森林大帝》《原子小金剛》《洛克冒險(xiǎn)記》《我的孫悟空》《火之鳥(niǎo)》《森太郎》《小平平》《電影萬(wàn)歲》《野玫瑰的精靈》《勇者大丹》《鐵血絲路》《原子小金剛》《暗夜》等。

創(chuàng)作特點(diǎn)

他的創(chuàng)作主題多樣，除了他最為關(guān)注的生命主題以外，成長(zhǎng)主題和人與自然關(guān)系都是他反復(fù)思考和探討的問(wèn)題。手冢治蟲(chóng)的作品內(nèi)涵豐富、耐人尋味，充滿(mǎn)了東方的智慧以及對(duì)未來(lái)的思索。無(wú)論是詩(shī)歌、小說(shuō)、漫畫(huà)還是影視作品，都是作者思想沉淀的一個(gè)反映。手冢治蟲(chóng)在每一部作品中以不同的方式，提出他長(zhǎng)久思考的一個(gè)問(wèn)題，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只要是生命，不管是人類(lèi)或其他生物，都是完全平等的，因?yàn)槿祟?lèi)不過(guò)是在這生命共同體中生存的一份子?！彼裕淖髌奉}材雖不同，但是將民族思想對(duì)民族發(fā)展造成影響等令人反思的社會(huì)學(xué)議題融入其中，顯示了濃郁的人文色彩。

人物影響

在手冢治蟲(chóng)的領(lǐng)導(dǎo)下，日本動(dòng)漫逐漸走向國(guó)際，日本也從一個(gè)制作簡(jiǎn)單動(dòng)畫(huà)的國(guó)度變成一個(gè)具有世界影響力的動(dòng)漫大國(guó)，他不僅是日本動(dòng)漫發(fā)展的領(lǐng)軍人物，也讓世人從他的身上看到了日本動(dòng)畫(huà)積極向上的精神。日式動(dòng)漫被更多的動(dòng)漫學(xué)者和制作人所引用。手冢治蟲(chóng)在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域貢獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)有限動(dòng)畫(huà)的先河，實(shí)現(xiàn)日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展的開(kāi)端，首創(chuàng)將故事情節(jié)連續(xù)性帶入動(dòng)畫(huà)中。

除了《鐵臂阿童木》這樣的全年齡作品之外，手冢治蟲(chóng)還探索性地創(chuàng)作了他的“成人動(dòng)畫(huà)三部曲”《一千零一夜》《埃及艷后》和《悲傷的貝拉多娜》。這三部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片都改編自歷史故事或神話(huà)寓言，手冢利用自己獨(dú)特的想象力，大大拓展了動(dòng)畫(huà)的題材和表現(xiàn)手法，為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)出寬廣的可能性。

手冢治蟲(chóng)不僅在主流動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域問(wèn)鼎巔峰，在非主流動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域也是建樹(shù)驚人。從“蟲(chóng)制作公司”剛剛創(chuàng)建，直到20世紀(jì)80年代末，手冢先后創(chuàng)作了《一滴水》《殘片》《人魚(yú)》《跳》《雄性》等實(shí)驗(yàn)性彩色動(dòng)畫(huà)短片，這些充滿(mǎn)創(chuàng)新意識(shí)的作品，象征著手冢治蟲(chóng)不斷閃現(xiàn)的靈感火花，它們?cè)陬}材、敘事結(jié)構(gòu)、視覺(jué)風(fēng)格以及技法等諸多方面呈現(xiàn)了日本動(dòng)畫(huà)的另一面。

1947年的《新寶島》，首次運(yùn)用了以電影技巧來(lái)繪制漫畫(huà)的手法。采用變焦、廣角、俯視等電影技術(shù)繪圖，以分鏡頭的方式連接，擺脫了以傳統(tǒng)漫畫(huà)單角度視圖和微變化的繪畫(huà)方式，成為漫畫(huà)的敘事標(biāo)準(zhǔn)。

1953年的《藍(lán)寶石王子》，這是被公認(rèn)的第一部少女漫畫(huà)，并奠定了日本少女漫畫(huà)意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)。

1963年的《鐵臂阿童木》，是首部日本國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)，在富士電視臺(tái)獲得30%的高收視率，創(chuàng)下日本歷來(lái)動(dòng)畫(huà)收視率紀(jì)錄，這部電視動(dòng)畫(huà)作品其實(shí)已經(jīng)是比較完善的日本動(dòng)畫(huà)的雛形。

人物評(píng)價(jià)

手冢治蟲(chóng)的貢獻(xiàn)不僅僅是創(chuàng)作了那么多膾炙人口的連環(huán)畫(huà)，他還培養(yǎng)和帶出了一整代畫(huà)書(shū)創(chuàng)作人才。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)。日本連環(huán)畫(huà)的繁榮昌盛與他的作用是分不開(kāi)的（新華網(wǎng)評(píng)）。

日本的漫畫(huà)家不可謂不多，各種漫畫(huà)作品充斥著市場(chǎng)，但是漫畫(huà)家中可稱(chēng)之為大師的卻少之又少，無(wú)疑，但手冢治蟲(chóng)例外，手冢本身不是藝術(shù)家出身，漫畫(huà)技巧也不是盡善盡美，可是他的作品中有“生命”存在，影響了早期一大部分的畫(huà)家，他被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”，他是日本現(xiàn)代動(dòng)漫的奠基人，也是日本動(dòng)漫界的精神領(lǐng)袖。從帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)看，不管個(gè)別動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)手冢治蟲(chóng)的評(píng)價(jià)是什么，都不能否定他對(duì)日本動(dòng)漫界的影響，幾乎所有的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者都曾受到手冢治蟲(chóng)的作品啟蒙。手冢治蟲(chóng)在那個(gè)年代創(chuàng)作的作品都是一種創(chuàng)新的嘗試，都是經(jīng)歷過(guò)時(shí)間的沉淀，他取得的是極大的成功，他對(duì)待生命的敬重，對(duì)心靈的深度思考，可以說(shuō)他不僅僅是一位漫畫(huà)家，同時(shí)更是一位哲學(xué)家。