基本介紹

1583年，正是日本戰(zhàn)國時(shí)代末期。陶瓷工源十郎打算燒些瓷器出售，他動(dòng)員妻子宮木，妹妹阿濱和妹夫藤兵衛(wèi)和他一起干。他們?cè)谟么\(yùn)賣陶瓷途中，發(fā)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)很大，宮木不得已帶著孩子回鄉(xiāng)，藤兵衛(wèi)去參加羽柴的軍隊(duì)。阿濱去追趕丈夫途中，被一些士兵輪奸，最后淪為娼妓。源十郎則遇見一個(gè)外表美艷的女子要買他的瓷器，他被她迷住，樂不思蜀，后被一行腳僧告知實(shí)情，此女子原為一個(gè)全家都已死亡的女鬼。行腳僧替他寫了一套咒語，才使他脫身回到故鄉(xiāng)，但一夜后，他發(fā)現(xiàn)妻子已消失，原來宮木已在回家途中被人殺害變成了女鬼。藤兵衛(wèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)中拾得一敵將首領(lǐng)頭顱，拿去邀功，備受重用，但當(dāng)他得知阿濱已經(jīng)淪為娼妓后，毅然帶著阿濱回到了故鄉(xiāng)，二人過上了自食其力的平靜生活。

參演人員

演員表

角色 演員

源十郎 森雅之

若狹 京町子

宮木 田中絹代

阿濱 水戶光子

藤兵衛(wèi) 小澤榮太郎

職員表

制作人 永田雅一

原著 上田秋成

導(dǎo)演 溝口健二

角色介紹

源十郎

演員 森雅之

陶瓷工，他打算燒些瓷器出售發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，并動(dòng)員妻子宮木、妹妹阿濱和妹夫藤兵和他一起干。在他們用船運(yùn)賣陶瓷途中，源十郎遇見一個(gè)美艷女子要買他的瓷器，并被她迷住，后被一行腳僧告知此女子原為一個(gè)全家都已死亡的女鬼，行腳僧替他寫了一套咒語，才使他脫身回到故鄉(xiāng)。

若狹

演員 京町子

妖艷女子，雖為城主的女兒，卻是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中全家都已死亡的女鬼，她假稱要買源十郎的瓷器，然后迷惑了他，讓其沉迷肉體之歡，但最終源十郎掙脫了她的控制。

宮木

演員 田中絹代

源十郎的妻子，被丈夫動(dòng)員一起去運(yùn)賣陶瓷，途中發(fā)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)很大，她不得已自己帶著孩子回鄉(xiāng)，但在回家途中被人殺害變成了女鬼。

藤兵衛(wèi)

演員 小澤榮太郎

源十郎的妹夫，渴望并追求當(dāng)一個(gè)武士，他被源十郎動(dòng)員一起去運(yùn)賣陶瓷，后來他拋下妻子去加入了軍隊(duì)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中撿到一敵將首領(lǐng)的頭顱拿去邀功，因此備受重用，但當(dāng)他得知阿濱已經(jīng)淪為娼妓后，毅然帶著阿濱回到了故鄉(xiāng)。

阿濱

演員 水戶光子

源十郎的妹妹，被源十郎動(dòng)員一起去運(yùn)賣陶瓷，后來被藤兵衛(wèi)拋棄，她去追趕丈夫途中，被一些士兵輪奸，淪為娼妓，最終她跟隨丈夫回到了故鄉(xiāng)，二人過起了自食其力的平靜生活。

鑒賞評(píng)價(jià)

該片充滿了靈異、神秘、幽艷的氛圍，在各種日式打擊樂器配樂的襯托下，始終讓觀眾陷入一種凄然之中。其攝影也甚為唯美，霧夜劃船去集鎮(zhèn)的戲，水天一色，若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)方神秘莫測(cè)，整個(gè)構(gòu)圖是東方潑墨山水和西方印象主義繪畫的混合體。（新快報(bào)評(píng)）

該片展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給平民的創(chuàng)傷，也是一則有關(guān)貪婪、野心、欲望等主題的有禪意的寓言。其視覺風(fēng)格如橫幅卷軸畫，在影片開頭和結(jié)尾可見全景式橫移長(zhǎng)鏡頭，時(shí)空連貫感中有種亦真亦幻的悲戚恍惚。（大公報(bào)評(píng)）

該片中“亡妻歸魂”的長(zhǎng)鏡頭段落極富現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出一種雄渾的空間感。其巧妙之處在于一個(gè)鏡頭中產(chǎn)生了空間變化，源十郎在漆黑的屋中轉(zhuǎn)了一圈，發(fā)現(xiàn)妻子已在正堂燒火做飯，這段情節(jié)都在單一鏡頭內(nèi)完成，溝口健二用搖鏡頭和后拉鏡頭的方式完成了這個(gè)匪夷所思的操作，這樣的鏡頭運(yùn)用也同時(shí)產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感。這種不加剪輯的操作弱化了“歸魂”的詭異效果，強(qiáng)化了屬于“人”的情緒表達(dá)，溝口健二摒棄特寫的方式，而專注于全景的操作，這樣既很好的避免了過分煽情，又在不斷的橫縱搖移中盡顯東方神韻。（時(shí)光網(wǎng)評(píng)）

《雨月物語》是一部充滿東方情調(diào)的電影，如同移動(dòng)的水墨山水畫，古老而幽寂。溝口健二通過該片傳遞了對(duì)女性的尊敬和憐憫之心。該片的鏡頭調(diào)度也令人嘆為觀止，以臨近結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭為例，溝口不顯山露水，卻出人意料地玩轉(zhuǎn)起時(shí)空轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)源十郎對(duì)過世妻子的思念，這段鏡頭也成為載入電影史的視覺奇跡。（騰訊娛樂評(píng)）