與海頓的年代相近，但鮑凱里尼的音樂聽起來總是多了一分懶洋洋的閑適，像極了歐洲人在慵懶的午后攤在草坪上享受暖陽的氣息。1743在意大利魯卡出生的鮑凱里尼，成長于音樂家庭，父親是當(dāng)時一名知名的低音提琴手，據(jù)說他還是史上第一位把低音提琴（Double Bass）這種比人還高的巨型樂器拿來獨奏的音樂家。

鮑凱里尼自小受到父親的諄諄教誨，大提琴自然成為兒時玩伴，而音樂上的扎實訓(xùn)練，也讓鮑凱里尼之后的工作不是在宮廷就是任教堂音樂師。普魯士國王Friedrich Wilhelm極為贊賞鮑凱里尼的音樂才華，還娶了他的女兒為二房。

第九號降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲，是鮑凱里尼少數(shù)受后世重視的樂曲，只是，不管是市面上的錄音，或是音樂會中的演奏，大多是加工加料，而非原汁原味。長期以來，該曲的手稿未曾現(xiàn)身，除葛律茲瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的編訂版外，也無任何版本流傳，然而，這葛氏版卻充滿了19世紀(jì)的和聲樂法，讓諸多史家疑此為借名之偽作。

1940年代，瑞士大提琴家許徒辰涅格（Sturzenegger）在德勒斯登圖書館找到該曲一份舊手稿，而1950年左右又有人在倫敦舊書攤找到了此曲第一與第三樂章的原曲。經(jīng)過拼湊，才發(fā)覺葛律茲瑪赫是以原曲大提琴主奏部份為中心，依心中的「鮑凱里尼形象」改編成這樣的一首迷人的樂曲，其中的第二樂章還是外借自另一首編號為第七號大提琴協(xié)奏曲的第二樂章。

乍看之下，葛律茲瑪赫對此曲上下其手、易妝毀容，理當(dāng)鞭笞一番。不過，少了他，也許今天就聽不到鮑凱里泥如此優(yōu)美的音樂。況且，音樂史上，改訂樂曲的例子比比皆是。

第一樂章，中庸快板，奏鳴曲式。樂團(tuán)首先演奏出第一主題的主音形，隨而由主奏大提琴接手，這第一主題到了大提琴手中，增加了極為特別的六連音音符。在一次反覆后，樂曲于三十二分音符中不斷上行，接續(xù)的主題在大提琴演奏下遂而于高音域中出現(xiàn)。發(fā)展部由第一主題音形開始進(jìn)行變化，就此，主奏樂器豐富而多變的音色主導(dǎo)了樂章的行進(jìn)。

第二樂章，一個極為爭議性的部份，如前所述，葛律茲瑪赫的修訂版本中，本樂章移植了作曲家第七號大提琴協(xié)奏曲的第二樂章，是一個不太慢的慢板，旋律優(yōu)雅而簡短。然而，在另一個由法國大提琴家莫里斯·詹德?。∕. Gendron）所發(fā)掘且演奏的原始版本錄音，該樂章的速度是優(yōu)雅的小行板，氣氛安閑而靜默。

第三樂章，輪旋曲，快板。樂團(tuán)短暫的引導(dǎo)下，輕快的第一主題由大提琴拉出，在連續(xù)兩回主題反覆之后，出現(xiàn)了一段饒賦趣味的主奏大提琴與樂團(tuán)的對話。接續(xù)的三連音符樂句再度帶進(jìn)了主奏者與樂團(tuán)的對話主題，隨而第一主題浮現(xiàn)，并在裝飾奏后結(jié)束全曲。