基本介紹

《明皇幸蜀圖》，傳為唐代山水畫(huà)家李思訓(xùn)（一說(shuō)李昭道）創(chuàng)作的大青綠設(shè)色絹本畫(huà)。作品現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

作品描繪人馬行走于崇山峻嶺間。畫(huà)上有乾隆三十九年（1774）的御題詩(shī)：青綠關(guān)山迥，崎嶇道路長(zhǎng)?？腿烁鹘Y(jié)束，行李自周詳?？倿槊屠?，那辭勞與忙。年陳失姓氏，北宋近乎惠”。

《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了二李畫(huà)派的典型風(fēng)格，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品。

內(nèi)容介紹

畫(huà)面右上角，是直插入天的峭立巖壁，頭戴帷帽的女子們騎馬魚(yú)貫穿行于山路。馱負(fù)行李的駱駝和腰系弓箭的士卒為女子們前導(dǎo)。畫(huà)面右下方，身著紅袍，騎三鬃馬的唐玄宗正要過(guò)橋，逼仄的橋面和湍急的流水使得御馬躊躇不前。沿著山路看去，一群挑夫卸下背囊，有的坐下歇息，馬兒也稍喘口氣，臥地打滾。再往前去，牽著駱駝和騎馬的隊(duì)伍正踴珊登高。畫(huà)面左上部，云霧繚繞的山峰腰間，行旅的人馬從懸空突出的棧道逆向而來(lái)，暗示雙方將會(huì)相逢迂回曲折的狹路，難以開(kāi)交。

畫(huà)上最早的收藏印鑒，為畫(huà)面左右上角鈴蓋的“濠梁胡氏”、“湘府圖書(shū)”二印，乃明初宰相胡惟庸之印。

背景介紹

歷史背景

唐玄宗統(tǒng)治后期，爆發(fā)了“安史之亂”。756年6月，安祿山攻陷憧關(guān)，唐玄宗被迫西逃。

在西逃路上，天子一行人風(fēng)塵仆仆，在路上也經(jīng)歷了不少艱難險(xiǎn)阻。據(jù)說(shuō)，在安祿山興兵作亂之際，咸陽(yáng)、金城等地的百姓和大小官員都先天子一步逃跑了。天子所到之處，既遇不到百姓，也尋不見(jiàn)官吏接駕，街上的店鋪家家禁閉，一片蕭索、清冷的景象?；首鍌兛v然帶足了金銀珠寶，也換不來(lái)半點(diǎn)糧食。為了安定軍心解決吃飯問(wèn)題，天子不惜殺御馬充饑。幸蜀的隊(duì)伍凌亂不堪，人人無(wú)精打采，似殘兵敗將。經(jīng)過(guò)一個(gè)半月的煎熬，天子率領(lǐng)的大批隊(duì)伍才抵達(dá)成都。

同時(shí)，唐朝作為山水畫(huà)的初興期，色彩典雅華麗，富有裝飾趣味的青綠山水作為其主要的表現(xiàn)手法，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。

作者考證

關(guān)于《明皇幸蜀圖》的作者，主要有二說(shuō)：一說(shuō)作者為李思訓(xùn)，其主要論據(jù)為：宋代葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》： “明皇幸蜀圖，李思訓(xùn)畫(huà)”；一說(shuō)此圖是李思訓(xùn)其子李昭道的作品。其理由是，“安史之亂”后唐玄宗去四川避難時(shí)，李思訓(xùn)已經(jīng)去世了，李昭道才有可能見(jiàn)到這一史實(shí)而描繪這個(gè)題材。

根據(jù)宋人記載，《明皇幸蜀圖》與《摘瓜圖》為一圖兩名，在宋代已有多種藏本和摹本。葉夢(mèng)得在《避署錄話(huà)》中記載：“《明皇幸蜀圖》李思訓(xùn)畫(huà)，藏宗室汝南郡王仲忽家，余嘗見(jiàn)其摹本，方廣不滿(mǎn)二尺，而山川、云物、車(chē)葷、人畜、草木、禽鳥(niǎo)無(wú)一不具。峰嶺重復(fù)，徑路隱顯，渺然有數(shù)百里之勢(shì)，想見(jiàn)為天下名筆。宣和間，內(nèi)府求畫(huà)甚急，以其名不佳，獨(dú)不敢進(jìn)。明皇作騎馬像，前后宦官、宮女、尋從略備。道旁瓜圃，宮女有即圃采瓜者，或諱之為摘瓜圖?！?/p>

據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)資料統(tǒng)計(jì)，《明皇幸蜀圖》在宋代的藏本以劉忠諫藏本記載最早，幕本則至少有六種之多。《摘瓜圖》后被賞賜出宮，歷經(jīng)南宋而至元代，先為馬紹所得（馬紹在元朝中曾拜參知政事，與趙孟頫曾有往來(lái)），此畫(huà)后來(lái)被趙孟頫收藏。

現(xiàn)存臺(tái)北故宮的《明皇幸蜀圖》究竟是原本或是宋人六種摹本中的一種，或者是明代人的仿古之作，至今未有定論。此畫(huà)進(jìn)入清內(nèi)府時(shí)，沒(méi)有留下包括裱邊、簽題在內(nèi)任何有關(guān)作者、圖名的字跡，乾隆是從畫(huà)風(fēng)來(lái)判斷“北宋近乎唐”。現(xiàn)代學(xué)者對(duì)此畫(huà)的斷代也眾說(shuō)紛紜。臺(tái)北故宮博物院前副院長(zhǎng)、書(shū)畫(huà)鑒定家李霖燦認(rèn)為是“宋人仿唐之作”，有一些研究者認(rèn)為是“明末盛行擬古腰作時(shí)期的作品”。北京故宮博物院副院長(zhǎng)、書(shū)畫(huà)鑒定家楊新認(rèn)為是為趙孟頫全補(bǔ)《摘瓜圖》的畫(huà)師胡廷暉所作。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品主題

此圖描繪的是唐玄宗避難入蜀這一歷史題材，畫(huà)家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂(lè)景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。畫(huà)家巧妙的把一群負(fù)管行李的侍從安排在畫(huà)幅中心，人馬都在體息，布置了一個(gè)有趣的“歇晌”場(chǎng)面，把騎馬正要過(guò)橋的唐明皇及他的嬪妃、隨從壓縮在畫(huà)幅的右角，使畫(huà)面充滿(mǎn)了愉悅、輕松的氣氛，巧妙地回避了當(dāng)時(shí)唐明皇所面臨的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。

畫(huà)面上，作者著重用青綠重色增強(qiáng)“春”的氣息，條條山徑迂回盤(pán)曲其間，危聳的棧道臨于絕壑之中，天際飄動(dòng)著朵朵白云，在這險(xiǎn)峻的山嶺之中，給人以氣派宏偉之感。畫(huà)家畫(huà)出了春天的景色，表現(xiàn)了蜀道之艱險(xiǎn)，但沒(méi)有直接描寫(xiě)帝王一行在蜀道上艱難跋涉的情景，只是把一群類(lèi)似侍從的人物置于畫(huà)幅較顯眼的地方，而把明皇、殯妃和侍臣們畫(huà)在畫(huà)幅的右角。

藝術(shù)特色

線條

此圖中山水、人物、駝馬的形體都是用線條表現(xiàn)，這種線條有別于前人的緊密連綿、循環(huán)超忽，有如春蠶吐絲一類(lèi)的畫(huà)法，而是帶著剛勁，能表現(xiàn)出山石硬度，質(zhì)感的鐵線描，在起筆時(shí)有明顯的提按，使線條顯得尤為有勁，加上作者的精心布局，嚴(yán)密推敲，使線條產(chǎn)生橫豎、疏密的不同組合，很好的表現(xiàn)了蜀山的奇峭險(xiǎn)峻，間以流泉瀑布，人物車(chē)馬穿插其中，使畫(huà)面生機(jī)盎然，與前人作品相比較，可以看出此畫(huà)作者在如何構(gòu)成畫(huà)面的空間關(guān)系上作了可貴的探索，畫(huà)中上半部分多用一組組縱向而綿長(zhǎng)的線條來(lái)表現(xiàn)山峰的陡峭之勢(shì)，線條頓挫明顯，轉(zhuǎn)折方硬有力，在山峰中穿插一些用趨于平直線條所描繪的云，拉開(kāi)了峰與峰之間的距離，制造了良好的空間感，該畫(huà)下半部分多用平緩舒展的線條表現(xiàn)地面，這些線條與山峰的縱向線條構(gòu)成的橫豎對(duì)比，使上下前后的空間得到了延續(xù)和呼應(yīng)，遠(yuǎn)山則采用舒緩而略有起伏的線條，它與云的線條相統(tǒng)一使人產(chǎn)生山與云相融的感覺(jué)，而將人的視線推向無(wú)窮的遠(yuǎn)方，產(chǎn)生一種咫尺千里的視覺(jué)效果。

畫(huà)中山石的陽(yáng)面、地面以及平坡的線條較少，而且多平面少轉(zhuǎn)折，而山石的背陰處、坡腳和水邊則用線稠密且多轉(zhuǎn)折、多棱角，通過(guò)這一疏密對(duì)比關(guān)系使山石的體積感得到了很好的體現(xiàn)，也畫(huà)出了山勢(shì)起伏的變化，同時(shí)前面已提到過(guò)的線的前后穿插，也清晰而良好地表現(xiàn)著每一物象自身的體積關(guān)系，再者，圖中的線條剛勁，粗硬且多方折，用以表現(xiàn)山石的重量感和厚度感，而舒卷、流暢飛動(dòng)的線，則更集中于云氣之上，使觀者見(jiàn)之便能感到云氣的聚散，畫(huà)近處的水順其流動(dòng)的方向，曲折蜿蜒，以短柔圓轉(zhuǎn)的線條傳達(dá)出水的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)，使觀者如聞鳴泉之聲，而畫(huà)遠(yuǎn)水則用連綿而單純的漁網(wǎng)紋線極好的表現(xiàn)出了處于遠(yuǎn)景水面的整體形態(tài)，并有水波蕩漾的美感。人物、馬匹等線的運(yùn)用也是各具形態(tài)，跳動(dòng)而極富有彈性的短曲用線不僅增強(qiáng)了動(dòng)感，更豐富了線在統(tǒng)一風(fēng)格下的多極變化，如畫(huà)健壯肥碩的駝馬，線圓轉(zhuǎn)有力，畫(huà)人物衣紋的線條細(xì)膩入微，表現(xiàn)武士又多用方硬、轉(zhuǎn)折的線條，畫(huà)帝王線條圓潤(rùn)而飄逸，使其在造型的威嚴(yán)中帶著儒雅。

色彩

此圖以青綠色為畫(huà)中的基調(diào)，間以墨色、花青、汁綠等冷色，與畫(huà)中朱紅、儲(chǔ)石、胭脂等暖色形成對(duì)比，在濃重的青綠色彩中閃現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)紅，黃的溫暖色光，畫(huà)面呈現(xiàn)出一派金碧輝煌的富麗氣象，而畫(huà)中大量白色的使用又打破了由于大面積濃重的青綠而略顯得沉悶的調(diào)子。透出明亮清晰的空氣，同時(shí)又調(diào)和了畫(huà)中對(duì)比色的沖突，使色彩鮮亮而不俗艷，部分山峰的石青色由于年代久遠(yuǎn)而變得發(fā)黑，在明亮的白云襯托下更顯得突兀高聳，使這幅畫(huà)顯得深沉華麗而有某種神秘感。

該畫(huà)用色彩來(lái)區(qū)分山石的陰陽(yáng)向背關(guān)系，如山陰為青，山陽(yáng)為綠；平坡為綠，峭壁則為青，而石山的坡腳、水邊則施以?xún)?chǔ)石色，畫(huà)樹(shù)則先用淡墨染出樹(shù)干的體積感后以汁綠點(diǎn)樹(shù)葉及樹(shù)干，畫(huà)水則以花青分染出水的體積感、動(dòng)態(tài)，該畫(huà)也象民間繪畫(huà)一樣，大量運(yùn)用補(bǔ)色原理，間以黑、白、灰等色進(jìn)行調(diào)和，使畫(huà)面生動(dòng)活潑，例如畫(huà)人物，如果人物著裝為紅色，則馬鞍為綠色，又間以黑色的馬來(lái)調(diào)和二者的關(guān)系，另外，畫(huà)中著色主要以平涂方式進(jìn)行，并且設(shè)色單純，從而使畫(huà)面形成色彩塊面構(gòu)成關(guān)系，如青綠色的山峰為一塊，白色的云為一塊，后邊的水色與背景融合又成為一塊，樹(shù)木為一塊，而畫(huà)面中色彩鮮艷的人物、馱馬，則形成塊面組合中生動(dòng)活潑的點(diǎn)，塊面構(gòu)成使畫(huà)面單純化、程式化，且富于裝飾美感。

構(gòu)圖

雖然，此圖的金碧青綠山水的風(fēng)格是對(duì)前代山水畫(huà)風(fēng)的繼承，但是，它在前人的基礎(chǔ)上將金碧青綠山水向前發(fā)展了一大步，它將金碧青綠山水畫(huà)的技法進(jìn)一步完善、充實(shí)了。在這幅圖中，作者用散點(diǎn)透視的方法，采用全景式的構(gòu)圖，把高峻的山峰、潺潺的泉水、曲折的山路、茂密的樹(shù)林、活動(dòng)著的人物、馱馬等綜合到一幅畫(huà)面上，既詳細(xì)的描述了一個(gè)歷史事件，又充分發(fā)揮了作為一幅山水畫(huà)應(yīng)有的審美功能，給人美的享受，同時(shí)作者對(duì)細(xì)節(jié)不厭其煩的描寫(xiě)，充分體現(xiàn)了古代山水畫(huà)家想讓一幅畫(huà)具有“可游、可觀、可行、可居”的暢神的功能，此圖仍然把線條作為主要造型手段，但線條更有力，也有一些提按的變化，在此圖中，作者巧妙使用色彩的“冷”與“暖”、“明”與“暗”的對(duì)比，形成畫(huà)面明快響亮、金碧輝煌的視覺(jué)效果，而且，善于運(yùn)用色調(diào)襯托主題，通過(guò)在畫(huà)面布置大量的濃重的青綠色調(diào)，在其中穿插點(diǎn)綴鮮艷的人物、花卉、營(yíng)造出春意盎然的景象。

《明皇幸蜀圖》描繪了從陜西到四川，廣元到劍門(mén)關(guān)一帶。地理位置是在四川盆地的邊緣，多山也有江，而江離劍門(mén)還有相當(dāng)?shù)木嚯x。作者在構(gòu)圖的處理上作了精心的安排，畫(huà)面打破了現(xiàn)實(shí)景色的空間，劍門(mén)下的小橋棧道都?xì)v歷在目。畫(huà)面云水盤(pán)遷，將山前的奇峰怪石與山后的清風(fēng)白云，山下的棧道流水進(jìn)行虛實(shí)相間的對(duì)比處理，形成了山峰險(xiǎn)峻巍峨，棧道曲折盤(pán)迂之勢(shì)，這樣既是寫(xiě)實(shí)又跨越了空間。