內(nèi)容介紹

主體形象

《早春圖》描寫(xiě)早春即將來(lái)臨的山中景象：冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹(shù)間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹(shù)干用筆靈活，樹(shù)多蟲(chóng)枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。

作品細(xì)節(jié)

畫(huà)中的主體為呈“S”狀盤旋的巨大山巒，與左右峰巒結(jié)合。主峰結(jié)頂一筆施以濃墨，形成上有蓋、下有承、左有據(jù)、右有倚的高低起伏之勢(shì)。山體多石而少土，是典型的北方大山。

畫(huà)中出現(xiàn)的大面積水域有三處，分別在畫(huà)面左上方以及下方左、右；此外還有多處泉瀑。畫(huà)面下方左右兩邊各有一湖泊，皆有漁人停舟登岸。左邊有一婦人懷抱嬰兒，手牽著一個(gè)黃發(fā)垂髫的小童，婦人回首望著身后挑擔(dān)的男子，而童子則似乎被前方歡脫的黑色小狗所吸引而趨步向前，一幅春游歡愉的還家場(chǎng)景。畫(huà)面右邊則是兩個(gè)正準(zhǔn)備登岸的男子，左邊的男子手中拄著竹篙，抬頭好似凝望著眼前的高山，這便是“自山下而仰山巔”的“高遠(yuǎn)”；右邊的男子則低頭擺弄漁網(wǎng)，船上依稀可辨魚(yú)簍等物，春江水暖漁人先知。在兩男子上方，還有垂瀑三疊，是春來(lái)解凍的清流，源頭活水，寓示勃勃生意。與畫(huà)面中其他處多枯枝不同，此處樹(shù)木已發(fā)出嫩芽，雖沒(méi)有江南春來(lái)常見(jiàn)的桃柳相映，卻可以從山中煥發(fā)出的裊裊春霧中嗅出一絲冬去春來(lái)的暖意。

畫(huà)幅中的第三處水域位于畫(huà)面左邊的被虛化的遠(yuǎn)山與層層淡墨渲染的天空中間，隨著一淙泉水緩緩流下，使得觀者的目光隨著流水為棧道上的行旅及樵夫的身影停佇，三人之間因前方男子的回首而產(chǎn)生互動(dòng)。正是透過(guò)他們進(jìn)山的腳步，我們“自山前而窺山后”，得到“深遠(yuǎn)”的視覺(jué)效果。縱觀畫(huà)面，正在活動(dòng)著的共有三組9人，無(wú)一例外都表現(xiàn)出人的渺小與山的偉岸。

這幅畫(huà)作是在描寫(xiě)瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。

題詩(shī)題跋

畫(huà)面左側(cè)題有：

“早春，壬子年郭熙畫(huà)?！毕掠小肮豕P”長(zhǎng)方朱文印一方。鈐蓋作者印章。

畫(huà)作右上有乾隆皇帝御題詩(shī)：

“樹(shù)才發(fā)葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居最上層。

不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸?！?/p>

背景介紹

北宋的山水畫(huà)壇非常具有影響力的一位人物——李成。在當(dāng)時(shí)被稱為“古今第一”，李成的山水畫(huà)充滿了文秀的氣質(zhì)，李成用墨筆法精微，畫(huà)松樹(shù)用攢針，松針尖銳有力，枝干筆直勁挺，給人以正直、雅致的美感。他惜墨如金，喜用淡墨，繼承了荊浩的“墨淡野云輕”的一面，他的畫(huà)面具有“氣象蕭疏、煙林清曠”的平遠(yuǎn)之特色，也有著煙霧彌漫之態(tài)。五代、北宋山水畫(huà)家大多數(shù)都愛(ài)畫(huà)寒林枯枝，李成畫(huà)樹(shù)也同樣如此。荊浩和關(guān)仝畫(huà)寒林枯樹(shù)使用的是唐以來(lái)的鹿角畫(huà)法，樹(shù)枝輕佻向上揚(yáng)。李成不僅用鹿角畫(huà)法，而且還善用蟹爪法，樹(shù)枝向下出枝，枝干虬屈，纏繞長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)藤條，筆法更為精妙一些。李成畫(huà)山石帶有卷曲圓潤(rùn)的柔性美，用筆和荊、關(guān)、范直筆鐵勾不同，畫(huà)石渲染少，皆用瘦硬的線條勾出輪廓，再加以清晰的小線條皴寫(xiě)，郭熙主要繼承李成的畫(huà)法，郭熙的代表作《早春圖》具有很好的體現(xiàn)了這些藝術(shù)特征。

煦寧五年（公元1072年），宋神宗大力扶植王安石變法，畫(huà)面的立意似乎也體現(xiàn)出作者居于畫(huà)院顯位，畫(huà)家在變革時(shí)代的激動(dòng)和對(duì)復(fù)興國(guó)家的無(wú)限期盼，因此，此畫(huà)作不僅表現(xiàn)的是大自然的早春，也可以說(shuō)是變法的早春，是大宋王朝的早春之夢(mèng)。

作者介紹

郭熙（1023——約1085），字淳夫、河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣）人。宋神宗熙寧元年（公元1068年）奉詔入圖畫(huà)院，初為“藝學(xué)”，后任翰林待詔直長(zhǎng)。宋神宗趙頊深愛(ài)其畫(huà)，曾“一殿專皆熙作”。王安石變法時(shí)新立中書(shū)、門下兩省和樞密院、玉堂等墻上壁畫(huà)。皆為其所作。郭熙工畫(huà)山水，無(wú)師承，早年風(fēng)格較工巧，后取法李成，畫(huà)藝大進(jìn)，到晚年落筆益壯，能自放胸臆，爐火純青。其畫(huà)論有郭思纂集的《林泉高致》，提出高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)“三遠(yuǎn)法”。畫(huà)山石多用“卷云”或“鬼臉”皴；畫(huà)樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔。傳世作品有《早春圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）、 《窠石平遠(yuǎn)圖》（北京故宮博物院藏），以及《樹(shù)色干遠(yuǎn)圖》、《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《山林圖》、《秋山行旅圖》、 《幽谷圖》（半幅）等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

畫(huà)上自題“早春”，畫(huà)的是初春瑞雪退去，大地蘇醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。畫(huà)家并沒(méi)有表現(xiàn)早春明顯季節(jié)特征的景象，比如樹(shù)木抽出嫩芽，柳樹(shù)等等。由于沒(méi)有著色的邊界的限制，故在特別適合虛實(shí)相接的地方，墨色富有層次，更能體現(xiàn)空靈縹緲的感覺(jué)。畫(huà)家讓讀者看見(jiàn)早春山間蒸氣慢慢的向上升騰，暗喻了寒冷還未完全褪去，解凍轉(zhuǎn)暖，山巒在動(dòng)，生命仿佛忽然被叫醒，有一種朦朧的光籠罩著，所有的生命正要透出一點(diǎn)點(diǎn)生命訊號(hào)其實(shí)是春天最美的感覺(jué)，這或許就是畫(huà)家高明的地方。

《早春圖》以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。主要景物集中于中軸線上，近景巨石與高大的松樹(shù)，銜接中景彎曲的山石，遠(yuǎn)山隔著云霧，最主要的山峰居中，緊挨著深淵，溪水在谷間流淌，深山中有宏偉的建筑樓閣，懸崖上有瞭望的草亭，左側(cè)平坡有渡船岸歸的路人，人與遠(yuǎn)山之間遙之千里，這幅畫(huà)實(shí)現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水。

《早春圖》整體采用了S型構(gòu)圖的布局，整幅畫(huà)面呈現(xiàn)出彎曲向上的曲線，具有很好的縱深感。山脈是曲折蜿蜒的，畫(huà)中并沒(méi)有出現(xiàn)完整的峰巒雄偉的高山大壑，煙霧籠罩著半山腰使遠(yuǎn)處的山峰產(chǎn)生一種向上升騰的趨勢(shì)，更加突出山之高聳與氣勢(shì)。畫(huà)家對(duì)水云的處理，大面積的接近于留白，中景溪澗從谷間潺潺流下，十分平靜，畫(huà)面中沒(méi)有明確形狀的云，被一片霧氣籠罩，暈染地相當(dāng)?shù)那擅?，慢慢的覆蓋與散開(kāi)，遠(yuǎn)山隨著中景的山頭的水汽漸漸隱去，拉開(kāi)了空間距離，縱深感很強(qiáng)，產(chǎn)生了特殊的效果。

郭熙長(zhǎng)于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時(shí)朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫(huà)面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫(huà)中尤可得見(jiàn)?！对绱簣D》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開(kāi)合處相顧盼，氣勢(shì)渾成，情趣盎然，為觀者營(yíng)造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。

畫(huà)法

蟹爪枝

作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為“卷云皴”。樹(shù)木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。

每一山巒上的樹(shù)木有主有賓，疏密有致，姿態(tài)各不相同。樹(shù)木在整幅畫(huà)面中相互聯(lián)系，起到點(diǎn)綴畫(huà)面的作用，草書(shū)筆法，樹(shù)枝像鷹爪，蟹爪，松葉細(xì)的像針攢聚在一起，對(duì)樹(shù)木的處理，通過(guò)筆意之靈動(dòng)使得渾厚淋漓的山石背景與虬枝之精勁形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更注重用筆的提按輕重狀態(tài)，體現(xiàn)了北方畫(huà)派好作枯樹(shù)寒林的荒寒蒼古的畫(huà)境。

卷云皴

石頭奇特形狀像鬼臉，畫(huà)石皴法多用淡墨，圓筆側(cè)鋒，用筆要求執(zhí)筆運(yùn)腕多取圓轉(zhuǎn)之意，多著意于按，在按中求提，筆意隨山石形勢(shì)而相應(yīng)變化，筆勢(shì)的隨筆峰的聚散濃淡枯濕狀態(tài)而隨機(jī)刻畫(huà)，石頭的皴法是卷云皴，作者刻畫(huà)山石輪廓，線條粗闊扭曲，運(yùn)用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，渲染開(kāi)來(lái)，形狀像卷曲的云塊。畫(huà)中山石以抑揚(yáng)頓挫、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面，折落有勢(shì)”。整幅畫(huà)用筆勁健、精練，筆法生動(dòng)多變，用墨清潤(rùn)秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。

形象

建筑林木

層樓高閣格外的引人注目，建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，造型準(zhǔn)確，畫(huà)工精密，線條極見(jiàn)功力。

人物形象

面中共有13個(gè)人，共有5條山路通向建筑，人物之間相互形成獨(dú)立的小組合，彼此呼應(yīng)，道路之間也是相通的，可以銜接起來(lái)，使得整幅畫(huà)面融會(huì)貫通。人物和建筑之間也是彼此有聯(lián)系的，人物雖然非常小，但放大之后人物的身份完全看的出來(lái)。從不同角度體現(xiàn)了其意境美和人性美，仿佛身臨其境。

名家點(diǎn)評(píng)

當(dāng)代書(shū)畫(huà)家徐建融：主峰巍峨突顯，低山依次遠(yuǎn)近鋪展，各有順序。遠(yuǎn)有深壑、嵐煙、奇峰，近有叢林、峭壁、秀水，山水中有道路、橋梁、樓閣、院落。幽深重復(fù)的景致體現(xiàn)了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)的境界。主峰突兀而清明，煙霞橫斷山腰，是謂高遠(yuǎn)；中景曲折而重晦，叢樹(shù)掩映樓閣，是謂深遠(yuǎn)；近景沖融而飄渺，水色凈洗嵐光，是謂平遠(yuǎn)?！翱尚?、可居、可望、可游”，令人想起蘇東坡《郭熙畫(huà)秋山平遠(yuǎn)，潞公為跋尾》：“玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫(huà)春山。鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間?！?/p>

其他信息

后世影響

這幅畫(huà)中的建筑具有很高的史料價(jià)值，近代很多建筑史的學(xué)者，是利用這張畫(huà)里的建筑把它放大以后去斷定宋人是怎么蓋房子的。

歷史傳承

郭熙在神宗時(shí)得到了皇帝的賞識(shí)，但隨著元豐末年（公元1085年）神宗去世、宋哲宗的即位，他的畫(huà)不再受到重視。宮中懸掛的他的畫(huà)作大多被取下來(lái)，收到庫(kù)房中。《早春圖》在北宋滅于金后，留在了金朝宮中，被愛(ài)好書(shū)畫(huà)的金章宗珍藏。明代初年，被收藏于明代內(nèi)府。至清代，此圖歸著名收藏家耿昭忠、阿爾喜普所有，后歸入清宮，并得以流傳至今。 

重要展覽

2007年，臺(tái)北故宮博物院推出“大觀”特展，《早春圖》是登場(chǎng)代表作品之一。