基本介紹

《父親》屬于大尺幅超寫實肖像油畫，這是一幅“很大很大”的普通農(nóng)民肖像畫。

畫中人物頭裹白布、手端舊碗且在陽光照射下滿臉黝黑，其臉上有，似歲月的刀刻出、又似五線譜譜寫的皺紋，眉弓上有，如早晨葉片上的露水，大粒而欲滴的汗珠，還有凸出的眉弓與凹陷的眼睛，高挺的鼻梁、寬厚的鼻翼以及鼻梁右側(cè)粗黑大顆的苦命痣，僅剩一顆門牙、半張的嘴、干裂的唇和手中端著的這碗渾水，形成呼應(yīng)，似乎這老人剛經(jīng)過一陣辛苦的勞作，口干舌燥，正想端著水喝，突然來了一個熟悉或陌生的人，老人眼光注視著這人的情景。

背景介紹

《父親》是1980年羅中立根據(jù)在大巴山生活的體驗，以及與農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作的作品。

20世紀70—80年代，社會處于變革時代，人們的價值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術(shù)的表現(xiàn)意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環(huán)境。反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領(lǐng)袖為主要描繪對象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣一個良好的氛圍下應(yīng)運而生的。

《父親》中的藝術(shù)形象來源于一位名叫鄧開選的普通農(nóng)民。20世紀70年代農(nóng)民進城主要是淘糞，把糞作肥料。為了這個肥料，生產(chǎn)隊、公社之間經(jīng)常發(fā)生爭斗，就是為了這個肥料，畫家附近的廁所里都有農(nóng)民住在里面，那時候城里面每一個廁所都有農(nóng)民住在里面。農(nóng)民過年的時候也守在那個地方，所以農(nóng)民的那個神態(tài)和姿勢，引起作者很大的震動，之后，他就畫了守糞的農(nóng)民，又畫了一個當巴山老赤衛(wèi)隊員的農(nóng)民，最后才有了現(xiàn)在這幅作品，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》，最后去掉了“我的”二字更名為《父親》。

作者介紹

羅中立（1948年—），1948年出生于重慶郊區(qū)，幼年在父親影響下學(xué)畫，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年在四川美院學(xué)畫，1982年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長。

曾獲第二屆中國青年美展金獎、四川優(yōu)秀作品獎，作品收藏于中國美術(shù)館、比利時國家歷史博物館、臺灣山藝術(shù)美術(shù)館，出版畫冊有《羅中立油畫集》《羅中立油畫選》。

鑒賞評價

鑒賞

作品主題

《父親》被視為傷痕畫派的一個重要代表，是一幅典型的鄉(xiāng)土寫實主義作品，表現(xiàn)了畫家羅中立的鄉(xiāng)土主義情懷，是羅中立本人對本土文化和藝術(shù)的堅守與挑戰(zhàn)，也是為落后的農(nóng)村及農(nóng)民代言，讓人們關(guān)注農(nóng)民，關(guān)注那樸質(zhì)的美與勤勞的品格。

作者深諳農(nóng)民的困苦，懂得農(nóng)民的歡樂，更理解農(nóng)民的需求?！陡赣H》能夠激起人們對于普通農(nóng)民由衷的熱愛、贊美和強烈的責(zé)任感，激起人們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長嘆。藝術(shù)融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現(xiàn)出中國農(nóng)民的力量和希望。命運給予他為土地的興衰而抗爭的責(zé)任，命運同時也給予他為家庭的成敗而打拼的勤奮，命運給予父親善良的心，純樸的情，與世無爭的信念，在陽光下曬得那么自然黝黑的皮膚。即使這一生沒有受教育的機會，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽光下大片大片的金黃，微笑就一年一度地涌上心田。當人們凝視一個陽光下的慈父時，它的意義已不僅限于農(nóng)民的力量所在，人們應(yīng)該清楚地認識到它已經(jīng)涉及了人類靈魂的象征。

該畫以巨幅油畫形式表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象：老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪都相當深刻。

該畫的人物形象是人們再熟悉不過的老年農(nóng)民形象，老人枯黑，干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓人們感受到那牛羊般的善良目光的“通視”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴里不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡須，還有那象征著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動，生活悲慘的烙印，站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關(guān)注，激起廣大觀眾的共鳴。面對《父親》，使人們感到這是一個飽經(jīng)滄桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮斗力的普通老農(nóng)民，在他身上匯集著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)的百折不屈的創(chuàng)造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農(nóng)民的“丑”真實的表現(xiàn)出來，才使得“父親”的形象更加真實可信、有血有肉。

鮮明的影象總是能一下射入腦海，深入人們的心靈。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見的眼，這就是作者要表達的農(nóng)民一生的縮影。

繪畫技法

該畫采用對稱式構(gòu)圖，莊重而簡煉，寧靜而簡樸。尤其是，構(gòu)圖飽滿，色彩深沉富有內(nèi)涵，容貌描繪得極為細膩、感情復(fù)雜、含蓄、主體形象沒有被細節(jié)的刻畫所影響，反而更加突出。人物色彩深沉而富于內(nèi)涵，容貌刻畫得極為細膩、情感深邃而含蓄，背景運用“豐收”的金黃，來加強畫面的空間感，體現(xiàn)了人物形象外在的“苦”和內(nèi)在的“美”。

同時，作者在基本上沒有故事情節(jié)的頭像中通過放大細部的方法，描繪真實感和加強藝術(shù)感染力。在這里，細節(jié)的真實不是自然主義式的不加取舍地羅列，而是深思熟慮的、別具匠心的藝術(shù)創(chuàng)造。一方面極端的填密、細致（面部的刻畫），一方面相當?shù)某橄蠛透爬ǎū尘埃?，僅取頭部和捧著花瓷水碗的雙手的部分，并使用特大的畫幅造成不平凡的效果。

名家點評

評論家、版畫家曾景初：“《父親》不是某一個農(nóng)民的父親，是我國經(jīng)過十年浩劫的八億農(nóng)的父親。但他生活在最下層，過著不聲不響的勤勞艱苦的生活，從他身上，可以看出我國農(nóng)村的縮影?！?/p>

中央美院教師邵大箴《也談〈父親〉這幅畫的評價》：“《父親》確實表現(xiàn)了我國當代農(nóng)民的疾苦，但它遠非只是客觀地再現(xiàn)農(nóng)民生活的苦楚，而是表現(xiàn)了仍然艱苦的勞動和生活條件下，老一代農(nóng)民勤勞、樸素和任勞任怨的優(yōu)品質(zhì)?！?/p>

廣東美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事李偉銘《也談油畫〈父親〉——兼與邵養(yǎng)德同志商榷》：“羅中立把對農(nóng)民的同情、憐憫感慨，變成了對父親’勤苦、平凡而又偉大的勞動生涯的肯定和贊揚，執(zhí)著地表現(xiàn)了他對養(yǎng)育我們的中華土地的深沉的愛，執(zhí)著地表現(xiàn)了他強烈要求加速實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，迅速地改變“父親”不應(yīng)有的相對貧窮、落后的生活狀態(tài)的喊叫！”

知名學(xué)者、藝術(shù)評論家王進玉：羅中立的《父親》，是現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作融合化一的典范。

作品影響

1980年12月20日，《父親》獲得第二屆“中國青年美術(shù)展”一等獎。

《父親》被選為蘇教版教科書《高中語文·現(xiàn)代散文選讀》中的插圖。