KTV音響工程常見問題

1、信號(hào)分配的問題

在聲場(chǎng)內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的狀況下，常運(yùn)用一臺(tái)平衡器將信號(hào)分配給多臺(tái)功放推進(jìn)音箱。但同時(shí)也可能是不同品牌型號(hào)的功放和音箱混在一同運(yùn)用，這樣分配信號(hào)帶來很多問題，阻抗能否匹配，電平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常，以及用一臺(tái)平衡很難調(diào)整好聲場(chǎng)和音箱的頻率特性。

2、平衡器的頻點(diǎn)調(diào)整問題

常見有燕子型、山峰型、波浪型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形，其實(shí)并不是聲場(chǎng)實(shí)踐需求的波形，我們曉得理想的聲場(chǎng)頻率特性曲線應(yīng)該是相對(duì)平整的，假如人為憑想象調(diào)整聲場(chǎng)頻率特性曲線，不可思議其結(jié)果是適得其反。

3、壓限器調(diào)整問題

常見是做擺設(shè)基本不起作用和作用過度起反作用。前者能夠湊合用，后者則會(huì)帶來嚴(yán)重影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來，明顯表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)者聲就自然削弱使演唱者無所適從。

4、系統(tǒng)電平問題

首先是功放靈活度控制開關(guān)翻開缺乏，其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整。有時(shí)調(diào)音臺(tái)通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種狀況會(huì)影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)和失真度。

5、低音信號(hào)處置

這種不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推進(jìn)音箱;第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號(hào)做處置。假設(shè)不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推進(jìn)音箱固然音箱有聲音也不至于燒壞單元，但就其低單元發(fā)全頻聲音不可思議;但假如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置獲得信號(hào)也會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)控制帶來不用要的費(fèi)事。

6、效果回路處置

應(yīng)該取推子的后置信號(hào)，防止效果不受控惹起話筒嘯叫，返回有條件占用一路通道,這樣調(diào)試更便當(dāng)。

7、線路銜接工藝

常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路銜接工藝沒有做好形成的，還有系統(tǒng)中有均衡轉(zhuǎn)不均衡及不均衡轉(zhuǎn)均衡接法的一定要按規(guī)范銜接。另外不要用劣質(zhì)接插件。

8、控制問題

調(diào)音臺(tái)是系統(tǒng)的控制中心，有時(shí)調(diào)音臺(tái)上的高中低EQ平衡做同等大幅度的提升或衰減則闡明系統(tǒng)并未調(diào)好，需求重新調(diào)試系統(tǒng)，不要過火調(diào)整調(diào)音臺(tái)的EQ。

KTV音響調(diào)節(jié)要點(diǎn)

1、音色調(diào)節(jié)

如果對(duì)音色處理不好，不但會(huì)使聲音單調(diào)無味，而且會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此，千萬不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3000Hz左右的頻率分量進(jìn)行適當(dāng)提升；而女聲又多為高音過多而使聲音發(fā)“尖”，為使聲音洪亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz左右的頻率分量進(jìn)行適當(dāng)提升。

2、掌控混響時(shí)間

混響通常決定了余音的長短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)可適當(dāng)延長混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場(chǎng)所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結(jié)構(gòu)，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音發(fā)生干澀。還有，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝對(duì)聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調(diào)音者可在1-2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。

3、聲份量的比例

適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暦萘勘壤?，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾與聽眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。如果混響聲太多而直達(dá)聲份量太少，則會(huì)使聲音嚴(yán)重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會(huì)產(chǎn)生失真，同時(shí)亦有一定的混響效果。

4、音量之間的比例

一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)、合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音量。但在操作中，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強(qiáng)，而“淹沒”演唱者的歌聲。

5、好伴奏音樂的音調(diào)

伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而定調(diào)演奏的，它不可能適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的嗓音特性，調(diào)音者應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有準(zhǔn)確的判斷。演唱時(shí)，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)它；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將伴奏音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。