什么是均衡器

均衡器（Equalizer），是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設(shè)備，通過對各種不同頻率的電信號的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在基帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

均衡器主要功能

1、提高或強(qiáng)調(diào)擁有特別元素的聲音頻率，

2、隔離或者消除存在存在問題的頻率，

3、歌曲不同音軌之間會產(chǎn)生頻率上的重突，利用均衡器做到頻率間的避讓。

均衡器常見類型

在通信系統(tǒng)的基帶或中頻部分插入的，能夠減少碼間干擾，起到補(bǔ)償作用的濾波器。分為頻域均衡器和時域均衡器。

1、頻域均衡器

頻域均衡器利用可調(diào)濾波器的頻率特性來彌補(bǔ)實際信道的幅頻特性和群延時特性，使包括均衡器在內(nèi)的整個系統(tǒng)的總頻率特性滿足無碼間干擾傳輸條件。

2、時域均衡器

時域均衡器是直接從時間響應(yīng)角度考慮，使包括均衡器在內(nèi)的整個傳輸系統(tǒng)的沖激響應(yīng)滿足無碼間干擾條件。頻域均衡滿足奈奎斯特整形定理的要求，僅在判決點滿足無碼間干擾的條件相對寬松一些。所以，在數(shù)字通信中一般時域均衡器使用較多。

均衡器主要頻段

1、Hz16k－20k

聽感影響：這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當(dāng)然也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則會產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。

代表性的樂器：電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音。

2、Hz12k－16k

聽感影響：這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這段頻率過于黯淡會導(dǎo)致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感，在后期處理的時候，往往會通過激勵器來美化這段頻率。

代表性的樂器：镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音。

3、Hz8k－12k

聽感影響：8～12kHz是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對音響的的層次和色彩有較大幫助，也會讓人感到高音豐富。但是，太多的話會增加背景噪聲，例如：系統(tǒng)（聲卡、音源）的噪聲會被明顯地表現(xiàn)出來，同時也會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。

代表性的樂器：長笛、雙簧管、小號、短笛等高音管樂器。

4、Hz4k－8k

聽感影響：這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。

代表性的樂器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。

5、Hz2k-4k

聽感影響：這個頻率的穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是1∽4KHz所以人耳對這個頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會變差，語音顯得模糊不清了。如果這個頻率成分過強(qiáng)了，則會產(chǎn)生咳聲的感覺。2～4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。

代表性的樂器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。

6、Hz1.2k

聽感影響：1.2kHz可以適當(dāng)多一點，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會使聲音發(fā)硬。

7、Hz1k

聽感影響：1 kHz是音響器材測試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測試。這是人耳最為敏感的頻率。

8、Hz800

聽感影響：這個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強(qiáng)勁有力；如果這個頻率不足，音色將會顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果這個頻率過多了，則會產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了，則會失掉語音的個性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感，因此，音響師把這個頻率稱為"危險頻率"，要謹(jǐn)慎使用。

代表性的樂器：人聲、部分打擊樂器。

9、Hz300－500

聽感影響：在300－500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。

代表性的樂器：人聲。

10、Hz150－300

聽感影響：這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時也是樂音中和弦的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實感，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感，甚至是有氣無力。是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。

代表性的樂器：男聲。

11、Hz60－100

聽感影響：這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率過強(qiáng)，音色會出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。

代表性的樂器：大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器。

12、Hz0－60

聽感影響：這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現(xiàn)，在一些HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。

均衡器調(diào)整方法

使用均衡器調(diào)整聲場

步驟一：首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在一個聲場的最佳聽音區(qū)內(nèi)，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。

步驟二：調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調(diào)音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。

步驟三：然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個點逐步進(jìn)行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下：

①找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個代號為：W的舞廳里，當(dāng)我們對400Hz和4kHz這兩點進(jìn)行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場回輸?shù)念l率也不可能一樣。

②找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進(jìn)行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。

③對找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過以上的調(diào)整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減6—9個dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB，此時這個聲場基本上就是調(diào)整好了。

使用均衡器調(diào)整聲反饋

步驟一：比如我們可以先拿一只話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點。

步驟二：然后再拿一只話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當(dāng)然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。

步驟三：用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當(dāng)然不可能無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。

使用均衡器調(diào)整音色

（1）低頻段的調(diào)整

調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實度：我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。

（2）中頻段的調(diào)整

調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音就會在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。

（3）高頻段的調(diào)整

調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。