一、揚(yáng)琴是西洋樂(lè)器還是中國(guó)樂(lè)器

揚(yáng)琴，又稱洋琴，很多朋友聽(tīng)到這個(gè)名字就覺(jué)得它是西洋樂(lè)器，但其實(shí)揚(yáng)琴本質(zhì)上是屬于中國(guó)的本土樂(lè)器，是我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中廣泛使用的一種擊弦樂(lè)器。

相傳，揚(yáng)琴是明代波斯（今伊朗地區(qū)）傳入中國(guó)的，起初流行在廣東一帶，隨著發(fā)展和改造，逐漸成為民族樂(lè)不可或缺的樂(lè)器，因此雖然揚(yáng)琴的起源并不是中國(guó)，但經(jīng)過(guò)本土的改造，和起初的揚(yáng)琴已經(jīng)有了很大變化，因此可以說(shuō)揚(yáng)琴是中國(guó)樂(lè)器。

二、洋琴為什么改叫揚(yáng)琴

揚(yáng)琴和洋琴只有一字之差，讀音也相同，這主要是因?yàn)檠笄俦旧硎菄?guó)外傳入的，后來(lái)隨著發(fā)展才成為了揚(yáng)琴，那么洋琴是怎么演變成揚(yáng)琴的呢？

洋琴自傳入中國(guó)后，在我國(guó)的使用極為廣泛，大多用在曲藝和地方戲曲的伴奏，隨著民間樂(lè)器的日益興起，洋琴在中國(guó)也得到了發(fā)展，突出的表現(xiàn)有以下幾點(diǎn)：

1、揚(yáng)琴制作的改進(jìn)

十七世紀(jì)揚(yáng)琴已傳入我國(guó)，明朝時(shí)期已較為流傳，揚(yáng)琴?gòu)耐鈬?guó)傳入我國(guó)后，是改進(jìn)了的中國(guó)式雙七型傳統(tǒng)小揚(yáng)琴，后因音域的局限，先后又改成雙八型、雙十型等品種，在我國(guó)民間廣泛流傳，直到60年代初期才被快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴所替代。

2、擊弦工具的改變

洋琴傳入中國(guó)后，最突出的改變當(dāng)屬擊弦工具。洋琴的擊弦工具為木棰。這種擊弦工具因缺乏彈性、且不利于技法的創(chuàng)新，相對(duì)削弱了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。傳入中國(guó)后，被改為用竹子制作的琴竹作為新的擊弦工具來(lái)演奏。這一改變究竟始于何時(shí)目前尚無(wú)史料明確記載，但很明顯，它為揚(yáng)琴在中國(guó)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

3、持竹和演奏方法的改變

擊弦工具的徹底改變，帶來(lái)了中國(guó)揚(yáng)琴持竹方法和演奏方法的變化。由原來(lái)用食指和中指夾住木棰擊弦的方法完全改為用手握琴竹，主要運(yùn)用拇指、食指和手腕相結(jié)合的方法來(lái)演奏揚(yáng)琴。

4、揚(yáng)琴技法的創(chuàng)新

竹制琴竹富有彈性，握竹方法的改變大大增加了彈奏的靈活性，這就為彈奏技法的創(chuàng)新提供了良好的條件：像密輪、彈輪、上、下滑彈、吟音(操弦)、浪竹、撥弦、壓弦、揉弦、刮奏、泛音等技法都是彈奏藝人根據(jù)本地音樂(lè)的風(fēng)格和曲藝、地方戲曲唱腔伴奏的韻味需要而形成的。

綜上所述，洋琴在我國(guó)經(jīng)數(shù)百年流傳，遍布大江南北，經(jīng)民間演奏家世代相傳，無(wú)論從形體、音質(zhì)、音色、擊弦工具、演奏方法和技法等方面都得到了脫胎換骨的變化。中華民族的音樂(lè)文化把外國(guó)“洋琴”同化了，使這件由外國(guó)傳入我國(guó)的樂(lè)器改變成為中華民族自己的樂(lè)器，因洋、揚(yáng)二字諧音，近現(xiàn)代中國(guó)人出于對(duì)“洋”字的忌諱和自覺(jué)抵制，“洋琴”也就很自然地變成了揚(yáng)琴。