橫笛吹孔的形狀

四個基本的形狀：圓形、橢圓形、長方形、卵圓形（即橢圓形和圓形的自然結(jié)合，靠唇邊是圓形，出氣孔那邊是橢圓形）。

橫笛吹孔的特征

1、圓形

發(fā)出的按不規(guī)律排列的最大音程（起伏強弱變化大），其音量較濃厚而集中，較其他形狀產(chǎn)生更為圓潤的音色。這些特征尤其是在低八度和第二個八度的高音終點，尤其值得留意。

2、橢圓形

也幾乎是一樣好，音量上聽起來較之上者有更好的“厚絨”感覺。

3、長方形

音量可以達(dá)到最大，但一些圓潤感失掉了。高低起伏時的靈敏度差些，除基本音量，比其他孔形優(yōu)越。一個較合理而折中的形狀就是長方形帶圓角。

4、卵圓形

是圓形、橢圓形特征的折中。

橫笛演奏方法

1、氣功

氣息控制笛子的發(fā)音、聲音的高低、強弱、長短、剛?cè)岫寂c吹奏時的“運氣”有著密切的關(guān)系。這種運氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子必須在“運氣”方面下一番功夫。

運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。為了掌握正確的“運氣“方法，可以結(jié)合吹奏長音，作以下兩種練習(xí)：

慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩(wěn)，時間長而不費力。所以，當(dāng)你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應(yīng)吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進(jìn)入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現(xiàn)嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現(xiàn)象。

呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。

關(guān)于呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：

① 聳肩。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。

② 收腹。吸氣時錯誤地將小腹用力向里收縮，結(jié)果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。

③ 挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法。

弱音控制：

在樂曲中，音除了有高低和長短的區(qū)別外，還有強弱的區(qū)別，音的強弱，對表達(dá)樂曲的思想感情起到一定的作用。

吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風(fēng)門“，從“風(fēng)門”里吹出來的氣息，稱為“口風(fēng)“?！帮L(fēng)門”可大可小，“口風(fēng)”可緩可急。“風(fēng)門”大，“口風(fēng)”緩，發(fā)音低；“風(fēng)門“小。“口風(fēng)”急，發(fā)音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內(nèi)和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應(yīng)用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風(fēng)門”大小和“口風(fēng)”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風(fēng)門”送進(jìn)樂器內(nèi)的空氣量有關(guān)。

一般來說，強奏時的用氣量要比弱奏時的用氣量大；遇到漸強記號時，用氣量由小到大，遇到漸弱記號時，用氣量由大到小。隨著音的高低強弱，"口勁"也要密切配合，在吹奏時如果不用"口勁"，不僅使發(fā)音混濁不清，吹起來費力，音不能持久，而且時間吹得過長容易引起頭昏現(xiàn)象。舌頭吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術(shù)，經(jīng)常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類，舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發(fā)生斷音現(xiàn)象，舌頭離開吹口，聲音就繼續(xù)發(fā)出。我們吹奏一般樂曲時，常用連音和斷音(短音)兩種方法。吐音主要就是解決斷音問題的快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進(jìn)行中允許吸氣的時間是很短的。

2、指法

指法技術(shù)手型是否正確、手指是否靈活是掌握笛子演奏技術(shù)的關(guān)鍵。

笛子的指法技術(shù)相當(dāng)豐富，除指法轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)外，還有單倚音、復(fù)倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都與掌握熟練的手指技能有關(guān)。俗話說：“心靈手巧”，手型是否正確、手指是否靈活是掌握上述技術(shù)的關(guān)鍵，在訓(xùn)練時，必須注意以下幾點：

① 手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養(yǎng)成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高（大約一個指頭厚的高度即可）。否則在換指時會影響演奏的速度。

② 怎樣使自己的手指靈活？演奏時手指、手腕一定要放松。將雙手放松、略似半握拳的形狀（即手指微微自然彎曲些），讓雙手手指始終處在自然、放松的狀態(tài)。按孔時也應(yīng)當(dāng)松弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。

③ 兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。

④ 在十個手指頭中，無名指的靈活性最差，反應(yīng)比較遲鈍，應(yīng)加強統(tǒng)習(xí)，使其關(guān)節(jié)放松、靈活。

3、舌頭

舌頭訓(xùn)練吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術(shù)。經(jīng)常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。

舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發(fā)生斷音現(xiàn)象，舌頭離開吹口，聲音就繼續(xù)發(fā)出。我們吹奏一般樂曲時，常用連音和斷音（短音）兩種方法。吐音主要就是解決斷音問題的。“吐音”的發(fā)音方法，即在吹之前將舌頭頂住上牙齒和牙肉的地方，在吹氣時舌尖一接觸吹口附近的位置馬上向里縮回，使氣流吹出，達(dá)到斷音效果。

吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術(shù)。它好像弦樂器演奏時弓的作用一樣。經(jīng)常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。

① 長吐舌

舌頭堵住吹口時間短，離開吹口時間長的就是長吐舌。

② 短吐舌

短吐舌包括單吐、雙吐、三吐等。它的特點是舌頭堵住吹口的時間長，離開吹口的時間短，好像弦樂器的領(lǐng)弓、跳弓作用一樣。

練習(xí)時注意以下幾點：

① 吹奏“吐音”的發(fā)音方法要正確。發(fā)音要結(jié)實、清楚。

② 練習(xí)時吐氣不要中斷。氣要輕輕地吐，不宜過大。

③ 舌頭收縮時，距離吹口要盡量短些，使氣流能通過即可。

④ 舌頭的動作要靈活，不要過分緊張，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接觸到就行。特別在起音時，一定要注意舌的振動與吹出氣流的同時性，否則，吐音就模糊不清。