F大調(diào)第六交響曲(Symphony No. 6 in F major,Op. 68),又名“田園交響曲”,德國作曲家貝多芬的代表作之一,并親自命名為《田園》。
該曲大約完成于1808年,是他少數(shù)的各樂章均有標(biāo)題的作品之一,也是貝多芬九首交響樂作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰,這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對大自然的依戀之情,是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演,由貝多芬親自指揮,在首演節(jié)目單上,他寫到:“鄉(xiāng)村生活的回憶,寫情多于寫景”。整部作品細(xì)膩動人,樸實無華,寧靜而安逸,與貝多芬的c小調(diào)第五交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。
貝多芬1792年從波恩來到維也納,在這里生活了35年,直到1827年去世,他的全部重要作品幾乎都在這里寫成。
貝多芬在維也納多次搬家,他的墓葬也在維也納。在值得紀(jì)念的貝多芬生活遺跡中,有一處是著名的“貝多芬小路”,這條小道之所以著名,不僅是因為貝多芬常在這里散步,他的第六交響曲就是在這里產(chǎn)生靈感并構(gòu)思的?!柏惗喾倚÷贰蔽挥诰S也納郊外的海利根斯泰特,這個地名對于貝多芬來說非同尋常,1802年他住在這里時寫下了“海利根斯泰特遺書”,當(dāng)時他幾乎自殺。
1808年貝多芬再次在這里賃屋隱居,寫下了他的第六號交響曲。
《F大調(diào)第六交響曲》與貝多芬著名的《第五交響曲“命運”》作于同時,但內(nèi)容卻大不一樣。貝多芬天生愛好自然,曾花盡大半時間踏遍郊野。他頻常地離開維也納,為的是到偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)郊工作。他在1808年夏天的書信中說:“我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時候,是多么快樂?。∫驗闃鋮?、花草和巖石,都能給人以共鳴?!比藗冊谒?803年的筆記本中找到了這樣的話:“河愈大,調(diào)愈沉”,說明他通過觀察自然汲取靈感。
《田園交響曲》就是根據(jù)貝多芬在海利根斯塔特的體驗寫成的。他并不是首位以交響樂描述大自然的作曲家,之前的約瑟夫·海頓曾于1802年首演的清唱劇《四季》;然而他的技巧而要更高一籌,使得全曲充滿了對自然的敏感捕捉和對心境的出色描摹。
貝多芬:德國音樂家。出生于德國波恩的平民家庭,很早就顯露了音樂上的才能,八歲開始登臺演出。1792年到維也納深造,藝術(shù)上進(jìn)步飛快。貝多芬信仰共和,崇尚英雄,創(chuàng)作了大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品。一生坎坷,沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾,晚年全聾。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退,在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里,依然堅守“自由、平等”的政治信念,通過言論和作品,為共和理想奮臂吶喊,寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運動和德國狂飆突進(jìn)運動的影響,個性鮮明,較前人有很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上,他幾乎涉及當(dāng)時所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力,使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成,同時開辟了浪漫時期音樂的道路,對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用,被尊稱為“樂圣”。
F大調(diào)第六交響曲共分五個樂章,每個樂章各有一個小標(biāo)題。其中第三、四、五樂章連續(xù)演奏:
第一樂章
初到鄉(xiāng)村時的愉快感受。不太快的快板,F(xiàn)大調(diào),2/4拍子,奏鳴曲式。
由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題,充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛,使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。音樂在平靜安寧的氣氛中進(jìn)行,第一主題和第二主題反復(fù)交替,作者并不在主題上加以他善長的發(fā)揮手法,只是樸實地重復(fù),形成恬靜清新的自然美景,音樂自然流動,沒有強烈的力度變化,表現(xiàn)出人在大自然的懷抱中得到的精神安寧。
第二樂章
在溪邊。很快的行板,描寫的是“溪邊小景”,降B大調(diào),12/8拍子,奏鳴曲式。
這是一個描寫靜觀默想的樂章,在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下,第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚而且明亮、清澈。音樂有如清澈的溪流,舒緩平靜,偶有熏風(fēng)微拂,水面上蕩起輕微的漣漪,扭動了水面上倒映的白云樹影。遠(yuǎn)處的樹林好像在做著深呼吸,音樂的律動微微開合,暗示著一種生命的韻律涵養(yǎng)在博大廖廓的大自然里。一組木管樂器摹仿的鳥鳴打破了寧靜,音樂更加富于詩意。
據(jù)《貝多芬傳》的作者辛德勒記載,他曾經(jīng)陪伴貝多芬在海利根斯塔特一條山谷旁的小溪邊漫步,途中,貝多芬踏上一片草地,背靠一棵樹說:“我就是在這兒創(chuàng)作了《小溪邊》,黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑,都鳴叫著,我把它寫進(jìn)樂曲里了?!?/p>
第三樂章
鄉(xiāng)村歡樂的集會??彀?,F(xiàn)大調(diào),3/4拍子,詼諧曲。
這個樂章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律,單純活潑,表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來自四面八方,并跳起了快樂的舞蹈。音樂取材于民間旋律,描寫鄉(xiāng)間村民興高采烈的舞蹈場面,活躍而喧鬧,質(zhì)樸而粗獷,像一幅色彩鮮明線條粗豪的民間風(fēng)俗畫。當(dāng)歡樂的場面達(dá)到頂點的時候,音樂出現(xiàn)了一些不安并很快變成遠(yuǎn)處的雷聲,歡樂的集會被打斷。
第四樂章
暴風(fēng)雨??彀?,f小調(diào),4/4拍子。
在這一樂章中,狂風(fēng)呼嘯,裹挾著雷電排山倒海般襲來,轉(zhuǎn)瞬間便籠罩了一切。整個樂隊都在急速飛旋,弦樂刮起一陣陣旋風(fēng),倍大提琴發(fā)出沉重的怒號,短笛凄厲的尖嘯像是狂風(fēng)的呼哨,銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫,包含樂隊全部音域的半音下滑好像風(fēng)暴在橫掃一切,想把世界帶進(jìn)地獄一般。但是,“卷地風(fēng)來忽吹散”,暴風(fēng)雨很快就過去了,代替它的是田園牧歌。
第五樂章
牧人的歌。小快板,“牧歌,暴風(fēng)雨過后歡樂和感激的心情”,F(xiàn)大調(diào),6/8拍子,回旋的奏鳴曲式。
樂章的主題恬靜開闊,象牧人在田野中歌唱,表現(xiàn)了雨過天晴之后的美景。雨后復(fù)斜陽,大地恢復(fù)平靜,草地發(fā)出清新的馨香,牧歌傳達(dá)著對大自然的感激心情,這種喜悅、安寧、欣慰的情緒一直貫穿這個樂章,整部交響樂在這樣的氣氛中結(jié)束。
柏遼茲在其對貝多芬交響曲的分析論文中對《F大調(diào)第六交響曲》作出了極高的評價:
“ 這一令人驚嘆的圖景,應(yīng)該由普桑設(shè)計,由米開朗基羅執(zhí)筆……
那些偉大、崇高而美麗的古代詩篇,在這一音樂的奇跡面前也變得蒼白!……
把臉藏起來吧,可憐的古董詩人們,可憐的凡人;你們中規(guī)中矩的語言,盡管純凈和諧,卻也比不過聲響之藝術(shù)?!堑模瑐ゴ蠖删吹脑娙藗?,你們被打敗了。 ”
柏遼茲的《幻想交響曲》(尤其是第三樂章)深受《F大調(diào)第六交響曲》的影響。
貝多芬自己的《槌子鍵琴奏鳴曲》的諧謔曲樂章與《F大調(diào)第六交響曲》結(jié)構(gòu)類似。
狄奧多·阿多諾認(rèn)為布魯克納交響曲中的諧謔曲樂章,就是以《F大調(diào)第六交響曲》為樣板。
該交響曲采用雙管制,所需樂隊規(guī)模較小。
木管樂器 銅管樂器 打擊樂器 弦樂器
短笛(第四樂章) 2圓號 定音鼓(第四樂章) 第一、第二小提琴
2長笛 2小號(第三、四、五樂章) 中提琴
2雙簧管 2長號(第四、五樂章) 大提琴
2單簧管(降B調(diào)) 低音提琴
《F大調(diào)第六交響曲》第二樂章結(jié)尾處,有三種木管樂器模仿了小溪邊的鳥鳴。這一幾乎是自然主義的樂段,在當(dāng)時引起了相當(dāng)大的爭議。囿于古典樂派的傳統(tǒng)觀念,人們認(rèn)為如此粗糙、未經(jīng)處理的聲響,根本不適宜用在交響曲中,甚至不能被稱為音樂。但柏遼茲對貝多芬進(jìn)行了辯護,認(rèn)為他的手法相當(dāng)高明,有著相當(dāng)?shù)母腥玖?。并稱如果“鳥鳴聲是幼稚的模仿”,那對“風(fēng)暴中的電閃雷鳴、風(fēng)起云涌”又該作何評價,更稱這時貝多芬已幾乎耳聾,這些鳥鳴聲可以說是對于聲響世界的回憶和緬懷。