基本介紹

《不如吃茶去》是許嵩于2014年8月26日發(fā)行的專輯，由許嵩擔(dān)任制作人并包攬?jiān)~曲創(chuàng)作，共收錄9首歌曲。

2015年1月8日，許嵩憑借該專輯獲得第14屆華鼎獎(jiǎng)華語年度最受歡迎原創(chuàng)歌手獎(jiǎng)。2015年3月25日，該專輯獲得QQ音樂盛典年度創(chuàng)意獨(dú)家首發(fā)專輯獎(jiǎng)。

背景介紹

許嵩想通過專輯傳遞出“大千世界有很多想不通的事、猜不透的心與看不透的人，倒不如不想、不猜、不看，攜寄情山水的快意人生吃茶去”的淡然態(tài)度。專輯制作花了兩年的時(shí)間，在這兩年時(shí)間內(nèi)，許嵩對待演藝工作保持著若即若離的狀態(tài)，除了常規(guī)演出之外，許嵩選擇將生活的大部分內(nèi)容轉(zhuǎn)向旅行，以及制作該專輯，并為專輯創(chuàng)作留足了空間與時(shí)間。該專輯內(nèi)的曲目中，有許多佳句均是在山水間隱居之時(shí)的靈光閃現(xiàn)里誕生的。

許嵩身兼該專輯音樂總監(jiān)、制作人的身份，從詞曲創(chuàng)作到編曲、監(jiān)制，再到各樣樂器配樂的現(xiàn)場錄制，或是專輯混音與母帶制作及該專輯總計(jì)近兩千軌的樂器素材制作，均由許嵩一手包辦。許嵩在工作室內(nèi)專注于該專輯制作的總時(shí)間超過一千五百小時(shí)。專輯取名方面，許嵩考慮了專輯的概念和曲目的組成兩個(gè)方面的因素，同時(shí)也要達(dá)到曲名和意境的統(tǒng)一化；而“不如吃茶去”這一名稱的來由，則是趙樸初的五字禪言“七碗受至味，一壺得真趣，空持百千偈，不如吃茶去”。專輯封面是由黃中平制作的，蕭青陽則負(fù)責(zé)裝幀，兩位制作人的設(shè)計(jì)目的是既要滿足外在的純粹，又要映襯音樂內(nèi)在的深?yuàn)W古韻。在配樂上，專輯采用了多種民族傳統(tǒng)樂器，設(shè)計(jì)種類廣泛。

歌曲《驚鴻一面》的創(chuàng)作靈感來源于對短暫人生的感慨，許嵩想表達(dá)出“人生就如同驚鴻一瞥，只有放下所有的恩怨糾結(jié)，享受愛與被愛，才能過的圓滿”的意味。歌曲《七夕》的創(chuàng)作靈感來源于中國傳統(tǒng)的節(jié)日，許嵩希望通過表達(dá)對于牛郎織女式異地愛情的信心，從而為天下有情人送上祝福。另外，許嵩早在專輯內(nèi)唯一的合唱歌曲《驚鴻一面》創(chuàng)作完成之初，便鎖定了女聲的人選黃齡?！稄椫敢粨]間》的創(chuàng)作靈感來源于蘇武牧羊的經(jīng)典故事，蘇武與妻子分別十九年間的思念之情與離愁別恨，便是歌曲的情感所在。

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 頒獎(jiǎng)方 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 獲獎(jiǎng)對象 結(jié)果

2015年1月8日 第14屆華鼎獎(jiǎng) 華語年度最受歡迎原創(chuàng)歌手 許嵩 獲獎(jiǎng)

2015年3月25日 2015QQ音樂年度盛典 年度創(chuàng)意獨(dú)家首發(fā)專輯 專輯《不如吃茶去》 獲獎(jiǎng)

2015年4月11日 第3屆音悅V榜年度盛典 年度創(chuàng)作歌手 許嵩 獲獎(jiǎng)

2015年4月13日 第15屆音樂風(fēng)云榜2015年度盛典 媒體關(guān)注內(nèi)地歌手 許嵩 獲獎(jiǎng)

2015年4月23日 2015酷音樂亞洲盛典 年度最佳原創(chuàng)歌手 許嵩 獲獎(jiǎng)

鑒賞評價(jià)

該專輯作品表現(xiàn)出東方的清音雅樂，西方的律動(dòng)節(jié)奏，交織并進(jìn)；披著古色古香的外套，內(nèi)里卻是一顆極為現(xiàn)代的精神內(nèi)核；既書寫怡然灑脫的態(tài)度，也不掩內(nèi)心的感傷離愁，生活五味熔于一爐。這樣的音樂讓人難于定義，它像是屬于從今天到過去幾百年中的任何一個(gè)時(shí)段，讓聽者在不知不覺間忘卻了所處的時(shí)代。許嵩在該專輯中的樂思并不停步于中國民樂，而是以豐富多元的音樂語言表達(dá)專輯概念。

這張專輯的特點(diǎn)就是旋律優(yōu)美，而專輯中像《驚鴻一面》、《隱隱約約》和《梧桐燈》等作品，即使抽離所有的編曲結(jié)構(gòu)，它們依然都是本質(zhì)、純粹的旋律優(yōu)美之歌。作品從專輯的角度來講，有著更好的粘合性，不僅僅只是單曲與單曲的組合，而是通過整體的主題營造，從而構(gòu)建出一個(gè)新的逍遙世界。專輯《不如吃茶去》中的東方神韻，還體現(xiàn)在作品的編、演奏及制作的各個(gè)環(huán)節(jié)上。《梧桐燈》里的Trip-Hop空靈氛圍、《山水之間》中古箏、笛子與吉他的合鳴、以及《宇宙之大》里飄逸其間的西塔琴，都賦予了整張專輯傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方更為寬泛的時(shí)空交錯(cuò)。甚至可以說，這張專輯的開場曲《等到煙火清涼》，其實(shí)就已經(jīng)奠定了一個(gè)很好的基調(diào)?！疤旄晌镌铩⑿⌒幕馉T”這簡簡單單的八個(gè)字，卻因?yàn)槌甙?、電鼓?jié)拍、失真吉他的張馳、遞進(jìn)，以及許嵩如太極推手般的推動(dòng)，竟在玄幻深邃的氛圍里，有了一種千軍萬馬的效果。《彈指一揮間》以凄美的筆調(diào)，將一段離愁別緒的故事唱到精致動(dòng)人，深沉哀婉。而《山水之間》歌詞借古喻今傳達(dá)了渴望逃離俗世，寄情山水，但又不舍塵緣的凡心俗情，詞作有血有肉，聽來令人動(dòng)容。

許嵩用他典型的風(fēng)格，以及輕盈的旋律，加以不同于以往的變化，從而另外開辟了一條新的創(chuàng)作途徑，并將其融入進(jìn)該專輯的創(chuàng)作當(dāng)中，使專輯更成熟、更進(jìn)一步提升內(nèi)涵。許嵩不僅僅是通過想象，來完成該專輯的音樂氛圍和空間的營造，而是用技術(shù)的積累，用創(chuàng)意與匠心來使專輯打到達(dá)到自己的標(biāo)準(zhǔn)。許嵩在制作該專輯時(shí)，從心出發(fā)、從悟出發(fā)，在專輯的創(chuàng)作方面拋棄“中國風(fēng)”這個(gè)肉體凡胎，用真正的內(nèi)在氣蘊(yùn)，來創(chuàng)作專輯古典中國、清風(fēng)徐徐的意境和境界，從而滿足專輯的主題。