單簧管是什么樂器

單簧管，又稱黑管或克拉管，在臺灣又稱為豎笛(英語稱Clarinet，意大利語為Clarinetto，西班牙語為Clarinete，法語為Clarinette，德語為Klarinette)，有管弦樂隊中的“演說家”和木管樂器中的戲劇女高音之稱。高音區(qū)嘹亮明朗；中音區(qū)富于表情，音色純凈，清澈優(yōu)美；低音區(qū)低沉，渾厚而豐滿，是木管樂曲家族中應(yīng)用廣泛的樂器。

單簧管是木管樂器的一種，通常用非洲黑木制造，由木料、硬橡膠或金屬制成，有一個鳥嘴形的吹口和圓形的空心，管身由五節(jié)可裝拆的管體組成，管體成圓筒形，下端為開放的喇叭口。在吹口處固定一個簧片，吹奏者通過簧片和吹口的空間吹氣時，并配合下唇適當(dāng)?shù)膲毫?，薄薄的簧片尖產(chǎn)生振動，使樂器管內(nèi)的空氣柱開始振動，因而發(fā)出柔美的音色。其根源可以追溯到號角和風(fēng)笛，一般認為是從一種類似豎笛的單簧片樂器蘆笛(chalumeau)演變而來。

單簧管不同于雙簧管。單簧管為移調(diào)樂器，雙簧管不是移調(diào)樂器，而且雙簧管使用兩個簧片夾在一起發(fā)聲，單簧管使用一個簧片和笛頭發(fā)聲。

單簧管學(xué)習(xí)教程

1、呼吸訓(xùn)練

氣息的運用是演奏好管樂器的重要一環(huán)，氣息包括呼氣和吸氣兩個方面，兩者的協(xié)調(diào)極為重要。演奏單簧管有三種呼吸方法：1、胸式；2、腹式；3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法。

這種方法集中了胸式和腹式的各自優(yōu)點，把胸腔和腹部橫膈膜充分利用起來，吸氣量大，不易疲勞。一般來講，演奏過程中吸氣要快而飽滿，做深呼吸狀，胸和橫膈膜要鼓脹起來；呼氣要慢而均勻，橫膈膜要托住慢慢呼出的氣，這樣發(fā)出來的聲音才可能飽滿。

在換氣時要有意識地松弛一下橫膈膜，使沒有用完的氣都呼出后再吸氣，這樣才不憋氣，從而輕松自如、頭腦清醒地完成演奏。單簧管的低音和高音氣息運用有不同方法。高音區(qū)的音，振動頻率高，氣流急。氣量要小，要求音色明亮、柔和。低音區(qū)的音，振動頻率低，氣流緩、氣量則要大，才能產(chǎn)生渾厚飽滿的音色。演奏時應(yīng)使高音、中音、低音各音區(qū)之間的音色得到統(tǒng)一，這也是衡量演奏者氣息運用的好壞的標(biāo)志。

氣息運用得好壞直接影響音質(zhì)和音色。因此正確運用氣息，是每個單簧管演奏者應(yīng)該悉心學(xué)習(xí)研究的課題。

2、發(fā)音訓(xùn)練

發(fā)音也可以稱為樂句的起音，起音的好壞對整個樂句演奏過程中的力度、音色等都起著至關(guān)重要的作用。

首先要有正確的嘴形，才能發(fā)出松弛、明亮、穿透力強、富有生命力及色彩多樣的聲音。嘴形是吹奏方法的靈魂，它牽連到聲音共振和音色變化，甚至對呼吸、吐音和運指的靈活也有影響。當(dāng)?shù)杨^放到嘴里時，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛頭一公分處，上唇緊挨上牙閉住，下牙用下嘴唇薄薄地墊住，自然地包在哨片與笛頭面板分開的位置，嘴角略呈微笑狀，面部肌肉放松，嘴唇位置擺好后舌頭立即接近哨片，在呼氣和舌頭離開哨片的一瞬間就發(fā)出聲音。要發(fā)出好聽的聲音。

僅有嘴形的正確是不夠的，還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的配合。根據(jù)自己所學(xué)的經(jīng)驗，我認為要吹奏出富有生命力和色彩多樣的聲音，口腔里面的控制是至關(guān)重要的。在嘴唇包好笛頭開始發(fā)音時，舌頭要幫助控制氣流，同時下牙、上唇作為支點，將呼出的氣推到上牙齦部位，上腭打開，下唇自然含住笛頭使哨片充分振動（只有共振的聲音才是動聽的聲音）。特別是在演奏雄渾壯闊的fff時，甚至還需要借助手的力量（左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬）。當(dāng)樂器充分共振時，你就會像一個歌唱演員那樣感到鼻腔、頭部都會有共鳴，即使是吹奏ppp時，口腔里的控制也不能松懈?？傊?，嘴唇（包括口腔、舌頭、氣息）與哨片笛頭的關(guān)系猶如弦樂器的弓子與琴弦的關(guān)系，既不能沒有控制，又不能僵而太死。

3、長音與運指訓(xùn)練

在管樂練習(xí)過程中，長音練習(xí)是一項不可缺少的重要練習(xí)。長音是一種有效利用氣息延長吹奏時間的技術(shù)。要想保持嘴形，增強嘴的控制力，只有在吹奏長音的無限重復(fù)中才能逐步形成，這也是單簧管學(xué)習(xí)中最重要而枯燥無味的部分。除了在長音中練習(xí)發(fā)音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的學(xué)習(xí)者，進而要在長音中尋找音色音質(zhì)，也就是要把聲音吹得好聽。而好的音色音質(zhì)需要很好地使用氣息，讓哨片充分振動。只有氣息和嘴的松緊度配合協(xié)調(diào)，才能找出最佳振動點，保持所找到的感覺，奏出優(yōu)美的聲音。那些起伏跌宕、氣息控制得心應(yīng)手的演奏，都是長音練習(xí)的結(jié)果。

正確的運指是完善技巧的重要環(huán)節(jié)之一。演奏時手指應(yīng)呈半圓弧形，用指墊蓋住音孔，張開虎口，每個手指均獨立運動。運指要有節(jié)奏感，按指用力要適度，抬指需放松，抬指時手指離開孔圈約一公分。運指時胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔時不要太橫向，要豎起來一點，左手食指第三關(guān)節(jié)處略向里，這樣運指較靈活。右手大拇指用第一關(guān)節(jié)處托住樂器，右手食指第二關(guān)節(jié)密切接近聯(lián)動環(huán)的固定桿，這是為了保持樂器的穩(wěn)定和運指的準確。為了雙手小指能靈活運動，在運用小指時應(yīng)注意手掌要向里一點，虎口打開（拇指和食指之間的距離不能太遠），這樣就可避免初學(xué)者常犯的小指按鍵易打直的毛?。灰寖芍庀麓?，略微向前推進，會有助于整個運指技術(shù)的發(fā)揮。

4、吐音訓(xùn)練

吐音方法有各種各樣，最常用的兩種方法是：

1.用舌尖去碰哨片的頂部。

2.把舌尖貼到下牙，然后把舌頭拱起來去碰哨片。

不管用哪一種方法，都有幾條共同的原則：

1.下巴和喉部必須保持不動。

2.口形和口腔保持不變。

3.保持不斷的氣流和氣壓。

吐音時常常出現(xiàn)的幾個問題要注意：

1.吐音時舌頭的動作太大太重，舌根和喉部也隨之而動，阻礙了空氣的流通。

2.吐音時下巴和臉部肌肉隨之而動，造成了口形的變動。

3.吐音時口形太緊，舌頭觸及哨片的面積太大，阻礙了哨片的振動。

4.吐音時呼出的氣量和氣壓不足，氣息的支持太弱，阻礙了哨片的振動。

5.吐音時哨片太厚或太薄，影響了音質(zhì)、音高和速度。

6.吐音時舌與指的動作不協(xié)調(diào)，影響了音質(zhì)和速度。

5、音色訓(xùn)練

大多人認為單簧管的音色特點是飽滿、渾厚的低音區(qū)；圓潤、柔和的中音區(qū)；明亮、清晰的高音區(qū)。但由于各國的文化、風(fēng)俗、語言、習(xí)慣等有所不同，從而形成了“德國式”、“法國式”、“英國式”音色等等。 要得到寬厚而松弛、飽滿而柔和、圓潤而清晰的這種正確的音色，用氣非常重要。