單簧管是什么樂(lè)器

單簧管，又稱黑管或克拉管，在臺(tái)灣又稱為豎笛(英語(yǔ)稱Clarinet，意大利語(yǔ)為Clarinetto，西班牙語(yǔ)為Clarinete，法語(yǔ)為Clarinette，德語(yǔ)為Klarinette)，有管弦樂(lè)隊(duì)中的“演說(shuō)家”和木管樂(lè)器中的戲劇女高音之稱。高音區(qū)嘹亮明朗；中音區(qū)富于表情，音色純凈，清澈優(yōu)美；低音區(qū)低沉，渾厚而豐滿，是木管樂(lè)曲家族中應(yīng)用廣泛的樂(lè)器。

單簧管是木管樂(lè)器的一種，通常用非洲黑木制造，由木料、硬橡膠或金屬制成，有一個(gè)鳥(niǎo)嘴形的吹口和圓形的空心，管身由五節(jié)可裝拆的管體組成，管體成圓筒形，下端為開(kāi)放的喇叭口。在吹口處固定一個(gè)簧片，吹奏者通過(guò)簧片和吹口的空間吹氣時(shí)，并配合下唇適當(dāng)?shù)膲毫?，薄薄的簧片尖產(chǎn)生振動(dòng)，使樂(lè)器管內(nèi)的空氣柱開(kāi)始振動(dòng)，因而發(fā)出柔美的音色。其根源可以追溯到號(hào)角和風(fēng)笛，一般認(rèn)為是從一種類似豎笛的單簧片樂(lè)器蘆笛(chalumeau)演變而來(lái)。

單簧管不同于雙簧管。單簧管為移調(diào)樂(lè)器，雙簧管不是移調(diào)樂(lè)器，而且雙簧管使用兩個(gè)簧片夾在一起發(fā)聲，單簧管使用一個(gè)簧片和笛頭發(fā)聲。

單簧管學(xué)習(xí)教程

1、呼吸訓(xùn)練

氣息的運(yùn)用是演奏好管樂(lè)器的重要一環(huán)，氣息包括呼氣和吸氣兩個(gè)方面，兩者的協(xié)調(diào)極為重要。演奏單簧管有三種呼吸方法：1、胸式；2、腹式；3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法。

這種方法集中了胸式和腹式的各自優(yōu)點(diǎn)，把胸腔和腹部橫膈膜充分利用起來(lái)，吸氣量大，不易疲勞。一般來(lái)講，演奏過(guò)程中吸氣要快而飽滿，做深呼吸狀，胸和橫膈膜要鼓脹起來(lái)；呼氣要慢而均勻，橫膈膜要托住慢慢呼出的氣，這樣發(fā)出來(lái)的聲音才可能飽滿。

在換氣時(shí)要有意識(shí)地松弛一下橫膈膜，使沒(méi)有用完的氣都呼出后再吸氣，這樣才不憋氣，從而輕松自如、頭腦清醒地完成演奏。單簧管的低音和高音氣息運(yùn)用有不同方法。高音區(qū)的音，振動(dòng)頻率高，氣流急。氣量要小，要求音色明亮、柔和。低音區(qū)的音，振動(dòng)頻率低，氣流緩、氣量則要大，才能產(chǎn)生渾厚飽滿的音色。演奏時(shí)應(yīng)使高音、中音、低音各音區(qū)之間的音色得到統(tǒng)一，這也是衡量演奏者氣息運(yùn)用的好壞的標(biāo)志。

氣息運(yùn)用得好壞直接影響音質(zhì)和音色。因此正確運(yùn)用氣息，是每個(gè)單簧管演奏者應(yīng)該悉心學(xué)習(xí)研究的課題。

2、發(fā)音訓(xùn)練

發(fā)音也可以稱為樂(lè)句的起音，起音的好壞對(duì)整個(gè)樂(lè)句演奏過(guò)程中的力度、音色等都起著至關(guān)重要的作用。

首先要有正確的嘴形，才能發(fā)出松弛、明亮、穿透力強(qiáng)、富有生命力及色彩多樣的聲音。嘴形是吹奏方法的靈魂，它牽連到聲音共振和音色變化，甚至對(duì)呼吸、吐音和運(yùn)指的靈活也有影響。當(dāng)?shù)杨^放到嘴里時(shí)，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛頭一公分處，上唇緊挨上牙閉住，下牙用下嘴唇薄薄地墊住，自然地包在哨片與笛頭面板分開(kāi)的位置，嘴角略呈微笑狀，面部肌肉放松，嘴唇位置擺好后舌頭立即接近哨片，在呼氣和舌頭離開(kāi)哨片的一瞬間就發(fā)出聲音。要發(fā)出好聽(tīng)的聲音。

僅有嘴形的正確是不夠的，還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的配合。根據(jù)自己所學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為要吹奏出富有生命力和色彩多樣的聲音，口腔里面的控制是至關(guān)重要的。在嘴唇包好笛頭開(kāi)始發(fā)音時(shí)，舌頭要幫助控制氣流，同時(shí)下牙、上唇作為支點(diǎn)，將呼出的氣推到上牙齦部位，上腭打開(kāi)，下唇自然含住笛頭使哨片充分振動(dòng)（只有共振的聲音才是動(dòng)聽(tīng)的聲音）。特別是在演奏雄渾壯闊的fff時(shí)，甚至還需要借助手的力量（左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬）。當(dāng)樂(lè)器充分共振時(shí)，你就會(huì)像一個(gè)歌唱演員那樣感到鼻腔、頭部都會(huì)有共鳴，即使是吹奏ppp時(shí)，口腔里的控制也不能松懈。總之，嘴唇（包括口腔、舌頭、氣息）與哨片笛頭的關(guān)系猶如弦樂(lè)器的弓子與琴弦的關(guān)系，既不能沒(méi)有控制，又不能僵而太死。

3、長(zhǎng)音與運(yùn)指訓(xùn)練

在管樂(lè)練習(xí)過(guò)程中，長(zhǎng)音練習(xí)是一項(xiàng)不可缺少的重要練習(xí)。長(zhǎng)音是一種有效利用氣息延長(zhǎng)吹奏時(shí)間的技術(shù)。要想保持嘴形，增強(qiáng)嘴的控制力，只有在吹奏長(zhǎng)音的無(wú)限重復(fù)中才能逐步形成，這也是單簧管學(xué)習(xí)中最重要而枯燥無(wú)味的部分。除了在長(zhǎng)音中練習(xí)發(fā)音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的學(xué)習(xí)者，進(jìn)而要在長(zhǎng)音中尋找音色音質(zhì)，也就是要把聲音吹得好聽(tīng)。而好的音色音質(zhì)需要很好地使用氣息，讓哨片充分振動(dòng)。只有氣息和嘴的松緊度配合協(xié)調(diào)，才能找出最佳振動(dòng)點(diǎn)，保持所找到的感覺(jué)，奏出優(yōu)美的聲音。那些起伏跌宕、氣息控制得心應(yīng)手的演奏，都是長(zhǎng)音練習(xí)的結(jié)果。

正確的運(yùn)指是完善技巧的重要環(huán)節(jié)之一。演奏時(shí)手指應(yīng)呈半圓弧形，用指墊蓋住音孔，張開(kāi)虎口，每個(gè)手指均獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。運(yùn)指要有節(jié)奏感，按指用力要適度，抬指需放松，抬指時(shí)手指離開(kāi)孔圈約一公分。運(yùn)指時(shí)胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔時(shí)不要太橫向，要豎起來(lái)一點(diǎn)，左手食指第三關(guān)節(jié)處略向里，這樣運(yùn)指較靈活。右手大拇指用第一關(guān)節(jié)處托住樂(lè)器，右手食指第二關(guān)節(jié)密切接近聯(lián)動(dòng)環(huán)的固定桿，這是為了保持樂(lè)器的穩(wěn)定和運(yùn)指的準(zhǔn)確。為了雙手小指能靈活運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)用小指時(shí)應(yīng)注意手掌要向里一點(diǎn)，虎口打開(kāi)（拇指和食指之間的距離不能太遠(yuǎn)），這樣就可避免初學(xué)者常犯的小指按鍵易打直的毛病；要讓兩肘下垂，略微向前推進(jìn)，會(huì)有助于整個(gè)運(yùn)指技術(shù)的發(fā)揮。

4、吐音訓(xùn)練

吐音方法有各種各樣，最常用的兩種方法是：

1.用舌尖去碰哨片的頂部。

2.把舌尖貼到下牙，然后把舌頭拱起來(lái)去碰哨片。

不管用哪一種方法，都有幾條共同的原則：

1.下巴和喉部必須保持不動(dòng)。

2.口形和口腔保持不變。

3.保持不斷的氣流和氣壓。

吐音時(shí)常常出現(xiàn)的幾個(gè)問(wèn)題要注意：

1.吐音時(shí)舌頭的動(dòng)作太大太重，舌根和喉部也隨之而動(dòng)，阻礙了空氣的流通。

2.吐音時(shí)下巴和臉部肌肉隨之而動(dòng)，造成了口形的變動(dòng)。

3.吐音時(shí)口形太緊，舌頭觸及哨片的面積太大，阻礙了哨片的振動(dòng)。

4.吐音時(shí)呼出的氣量和氣壓不足，氣息的支持太弱，阻礙了哨片的振動(dòng)。

5.吐音時(shí)哨片太厚或太薄，影響了音質(zhì)、音高和速度。

6.吐音時(shí)舌與指的動(dòng)作不協(xié)調(diào)，影響了音質(zhì)和速度。

5、音色訓(xùn)練

大多人認(rèn)為單簧管的音色特點(diǎn)是飽滿、渾厚的低音區(qū)；圓潤(rùn)、柔和的中音區(qū)；明亮、清晰的高音區(qū)。但由于各國(guó)的文化、風(fēng)俗、語(yǔ)言、習(xí)慣等有所不同，從而形成了“德國(guó)式”、“法國(guó)式”、“英國(guó)式”音色等等。 要得到寬厚而松弛、飽滿而柔和、圓潤(rùn)而清晰的這種正確的音色，用氣非常重要。