神隱經(jīng)典語錄

1、真是閻王好見，小鬼難纏了。

2、須知，言多招悔。

3、他們終還年少，或情生而不自知，或剪不斷理還亂，哪有什么道理。

4、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女，天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

5、不敢有非分之想；想就是想了，沒什么本分非分的。

6、情之所生，由心而起。

7、顧盼遺光彩，容華耀朝日。

8、他們給了些厚愛，我一時承受不住自然只能婉拒了。

9、不怕念起只怕覺遲。

10、滄海桑田須臾改，獨(dú)有南山桂花發(fā)。

11、君子德容，斯文而閑雅。

12、這種永遠(yuǎn)失去無法彌補(bǔ)的遺憾，會比現(xiàn)在痛苦萬分的。

13、很多年前開始我變羨慕你的出身，羨慕你的天資，可如今我才想到至少有一件事我是不必去羨慕你的，因為我也有一位可以為我放棄所有，視我比生命更重要的人。

電視劇《神隱》觀后感

1、針對《神隱》的小說和網(wǎng)劇，我認(rèn)為作者想要探討的主題是“得到”和“失去”，而編劇在這個基礎(chǔ)上把人物更加細(xì)化，讓情節(jié)的邏輯性更強(qiáng)，也拓展了“情”與“義”的理解，所以從這個角度來看，劇本是成功的，再加上兩位有靈氣的演員演繹，讓劇下飯度也強(qiáng)了很多。

2、劇中趙露思、王安宇搭檔飾演了“養(yǎng)成系”仙俠CP，一個是靈力低微的“水凝獸”，一個是靈力被封印的真神之子，兩人被迫搭檔闖關(guān)。這種“雙弱”設(shè)定打破觀眾對古裝仙俠劇的既定印象，讓男女主角的能力都有所受限，沒有主角高高在上的一面，而是讓他們擁有了人的情感和生活氣息，也有人的缺點與狼狽。電視劇《神隱》將“神”還原為“人”，為后期兩人的共同成長提供了更大的空間，增加了與觀眾的情感共鳴，也可以更深刻地探討人性的復(fù)雜性。

3、電視劇《神隱》花了很多筆墨在“主角團(tuán)”——阿音、古晉、鴻奕、宴爽的友情刻畫上。他們在冒險途中有犯錯、有誤解，但更多的是團(tuán)結(jié)互助共同面對困難。

4、電視劇《神隱》尋找仙元的過程中，少年之間真摯的友情、直面挑戰(zhàn)的赤誠之心，以及他們心懷大義，勇于犧牲的精神，詮釋了“成長”的真正含義，這樣的呈現(xiàn)使角色更加立體，為故事增添了深度。

5、電視劇《神隱》人物的設(shè)置也能讓年輕人從中看到自己。女主積極上進(jìn)，卻因為出身時常遭到歧視。男主滿口躺平，實則是在掩飾內(nèi)心的迷茫。其他小伙伴的性格也與非常具體的原生家庭問題掛鉤：男二浪蕩叛逆，對應(yīng)長輩的過度強(qiáng)勢；反派心機(jī)搞事，背后是振興族群的壓力。

6、《神隱》的故事著眼于少年成長，價值觀與情感都十分干凈純粹：主角F4之間雖然一開始箭頭交錯復(fù)雜，但他們并未因此勾心斗角，反而在歷練中化解嫌隙、萌生團(tuán)魂；作為“繼承者”的他們敢于與不合理的舊制抗?fàn)帲粚⒊砷L混淆為妥協(xié)，正是少年氣的集中體現(xiàn)。

7、《神隱》中，女主與女二性格、處世不同，卻可以做到真心彼此愛護(hù)。因此可見，這部劇對女性之間關(guān)系的刻畫也令女性觀眾真正感到舒適。

8、所有人都在得到、失去，都在被命運(yùn)裹挾、糾纏，直到遍體鱗傷。在逆流中，不愿意放棄，就意味著以身應(yīng)劫，逆天改命，雖萬死其猶未悔，《神隱》讓我看到了愛，能夠擊碎成人世界里精心編織的一切謊言，就算是西西弗斯里的石頭，也要一次又一次把石頭推上去，因為只有這樣，我們才能找到真正的自己。

9、《神隱》在角色塑造上也做出了不同尋常的嘗試，它不是按照傳統(tǒng)的仙俠劇的套路，將人物分為正派和邪派，而是給每個人物都賦予了自己的性格和動機(jī)，讓他們在故事中有著各自的立場和選擇。

10、《神隱》的劇情在仙俠劇中并不常見，它不是簡單的正邪對抗，也不是單純的愛恨糾葛，而是一部充滿了人性和哲理的作品。它探討了什么是愛，什么是犧牲，什么是信念，什么是選擇，以及這些東西對于一個人的意義和價值。它讓我們看到了人物的成長和變化，也讓我們感受到了人物的痛苦和快樂。