人物簡介

史蒂夫·麥凱瑞，1950年4月23日生于美國賓夕法尼亞州。

1974年畢業(yè)于賓夕法尼亞州州立大學，取得攝影及歷史學士學位。1980年開始為美國《國家地理》雜志拍攝專題照片。1985年因成績優(yōu)秀，被聘為簽約攝影師。主要拍攝東南亞地區(qū)和伊斯蘭國家的專題。他為《國家地理》雜志工作了20年，最后成為這本雜志的首席攝影師。1979年，因在阿富汗采訪獲“羅伯特·卡帕最佳海外攝影金牌獎”。1984年，獲全美攝影記者協(xié)會“年度最佳雜志攝影師稱號”，1998年又獲‘艾森斯塔特攝影報道獎”。

史蒂夫·麥凱瑞，1950年4月23日生于美國賓夕法尼亞州。1974年畢業(yè)于賓夕法尼亞州州立大學，取得攝影及歷史學士學位。1980年開始為美國《國家地理》雜志拍攝專題照片。1985年因成績優(yōu)秀，被聘為簽約攝影師。主要拍攝東南亞地區(qū)和伊斯蘭國家的專題。他為《國家地理》雜志工作了20年，最后成為這本雜志的首席攝影師。1979年，因在阿富汗采訪獲“羅伯特·卡帕最佳海外攝影金牌獎”。1984年，獲全美攝影記者協(xié)會“年度最佳雜志攝影師稱號”。1998年又獲‘艾森斯塔特攝影報道獎”。

主要作品

2004年4月10日，史蒂夫·麥凱瑞個人攝影展在京亮相。觀眾在欣賞美國《國家地理》雜志攝影師史蒂夫·麥凱瑞的個人攝影作品展。史蒂夫·麥凱瑞出生于美國費城，其作品被美國《國家地理》及其它許多雜志廣泛采用。

史蒂夫·麥凱瑞有著特別過硬的基本功。攝影技術十分精湛。

無論在什么不利的環(huán)境里，他都能拍到瓷實清晰的影紋。他喜歡在真實環(huán)境里拍攝紀實人物肖像。他說：“在紀實人像的拍攝中，我特別喜歡抓取那自然真實的瞬間，人物的臉上鐫刻著他們?nèi)松臍v程，甚至可以感受到他們內(nèi)在的靈魂。”他愛用存在于現(xiàn)場L的自然光。對破壞現(xiàn)場真實氣氛的閃光燈不屑一顧，從來不去碰它。在自然光中又偏愛散射光。認為這樣有利于拍出光影和色彩都很協(xié)調的照片。在一般情況下，麥凱瑞習慣用35mm小相機抓拍他所感興趣的鏡頭。這次，我們還特意選擇了一些史蒂夫·麥凱瑞的兒童照片，從這一角度理解、感受他的拍攝風格和特色。

自從《阿富汗少女》于1985年首次于出現(xiàn)在《國家地理》雜志的封面上后，史蒂文·麥凱瑞已成為當今最有名的攝影家之一。而《阿富汗少女》(又稱《綠眼睛姑娘》)，已經(jīng)成為世界受苦難的社會底層婦女以及兒童的標志，歷經(jīng)19年而不衰，并由此而成立了《國家地理》阿富汗婦女基金。

史蒂文·麥凱瑞是瑪格南圖片社的會員，同時也是美國《國家地理》雜志社特約攝影記者，現(xiàn)居住紐約。曾出版過4本攝影集：The 《lmperiaI Way》(1985)，《Monsoon》(1988),《Portraits》(1999) 及《South Southeast》(2000)。

貢獻影響

冒著生命危險，拍攝精彩瞬間

史蒂文·麥凱瑞在1978年正式展開自由攝影生涯，首先前往的地點便是戰(zhàn)事爆發(fā)前的阿富汗，憑著過人的勇氣拍攝了許多珍貴照片；戰(zhàn)事爆發(fā)之后他的獨家照片受到國際媒體爭相采用，更贏得了象征勇氣過人、富有冒險精神的Robert Capa金牌獎。足跡遍及阿富汗、巴基斯坦、柬埔寨、菲律賓、葉門、印度、西藏以及兩伊戰(zhàn)爭、波灣戰(zhàn)爭等，史蒂夫·麥凱瑞的作品強調對生活在戰(zhàn)火之下人們的刻畫，被美國《國家地理》及其它許多雜志廣泛采用，其間所獲諸多獎項包括1998年度“艾爾弗雷德·艾森施泰特獎”。

用鏡頭喚醒“吳哥窟”

史蒂文還曾經(jīng)完美的用攝影藝術喚醒了柬埔寨“吳哥窟”（世界上最令人驚嘆的不朽之作之一)的魅力。他那鬼斧神工的作品把我們帶入了一個“雕刻的神明、飽經(jīng)風霜的磚石、濃密的植被、身穿橙色罩衣的修道士”的夢幻逼真的世界。吳哥是高棉統(tǒng)治者從公元九世紀到公元十五世紀的首都。每一代統(tǒng)治者都在首都修建了一座廟宇，神廟被城墻環(huán)繞，護城河與堤壩按照宇宙法則排列。該址被聯(lián)合國教科文組織評定為世界遺產(chǎn)之后，吸引了無數(shù)的旅游者、考古學家、藝術學家，是一個非常重要的佛教徒的朝圣地。史蒂文初次造訪吳哥是由于身負《國家地理》雜志的任務，該雜志讓他有機會用相機周游世界。他此后歸返數(shù)次，為吳哥的建筑、雕塑與人文刻畫了一幅徘徊神境天堂的佳作。其中一些被精選出來的吳哥作品收入在他的著作中——《避難所——吳哥窟》。

《國家地理》的榮耀和挑戰(zhàn)

每個攝影者都夢想成為《國家地理》雜志的攝影師。要成為《國家地理》雜志的攝影師不僅是一種榮耀，更是一種挑戰(zhàn)。《國家地理》雜志對于攝影師的要求和其它媒體是不同的，它給攝影師很大的空間及時間去完成攝影任務。以一個世界級的媒體來說，對于作品的要求當然是高水平的。因此攝影師最大的挑戰(zhàn)是如何在長時間的工作后，能交出不凡而獨到的照片。

《國家地理》雜志有一個特色，那就是攝影主編并不會提出太多不必要的意見，也不會干涉太多拍攝細節(jié)。他們給攝影者很大的表現(xiàn)空間，這也是《國家地理》雜志和其它媒體的不同點。攝影師外出工作后，每隔一段時間便將拍攝后的膠卷用航空郵袋寄回編輯部。此時攝影主編會幫你整理、過濾照片。等你完成拍攝任務回到《國家地理》雜志，攝影主編已經(jīng)為你整理出大約八十多張的作品(也就是一盤的幻燈片，不管你拍再多，最后還是過濾到剩八十張左右)。此時總編、攝影主編和攝影師便一起觀看幻燈片并且討論。如果作品受到總編的青睞，便可以進展到下一步，就是版面會議，《國家地理》雜志很特別的是他讓攝影師參與版面的安排工作，攝影師可以提出個人對版面安排的意見，這也是其它媒體作不到的。

史蒂文覺得，能加入《國家地理》雜志攝影師的行列，最大的收獲就是可以去探索全世界并去發(fā)掘世界美好的一面。他過去所拍攝的題材，大多數(shù)是國際性的政治事件，比如菲律賓的馬可仕總統(tǒng)事件，阿富汗沖突及波灣戰(zhàn)爭等，在報導這些事件之后，讓他看到很多、領略更多。