顧愷之（348年～409年），字長康，小字虎頭，晉陵無錫人，是東晉杰出畫家、繪畫理論家、詩人。顧愷之博學多才，擅詩賦、書法，尤善繪畫，被稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕；與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作品有《司馬宣王像》《謝安像》《劉牢之像》》《晉帝相列像》《桂陽王美人圖》等，其中畫作《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》《斫琴圖》等堪稱珍品。 【 詳細>>】

趙孟頫（1254年-1322年），吳興人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、文學家。其博學多才，工古文詩詞、通音律、精鑒賞，書法上精于正書、行書、小楷，書風圓轉遒麗，創(chuàng)趙體，與鮮于樞并稱鮮趙，楷書四大家之一；繪畫取材廣泛、技法全面，山水花鳥俱工，倡導師法古人，提出書畫同源，主張變革南宋畫院舊制，開創(chuàng)元代新畫風，被譽元人冠冕，為元代畫壇領袖。其繪畫、書法及畫學思想對后世影響深遠。 【 詳細>>】

米芾（1051年-1107年），北宋書法家、畫家、書畫理論家，世居太原。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎，世稱“米南宮”，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。其書法融合唐宋諸家之長，獨創(chuàng)“刷字”技法，所書《蜀素帖》，是“天下第八行書”，被后人譽為“中華第一美帖”。同時書畫理論建樹卓著，倡導“天真自然”美學，提出“心匠自得”創(chuàng)作觀，奠定文人畫理論基礎。?? 【 詳細>>】

吳道子（約680年-759年），河南禹州人，唐代著名畫家，畫史尊稱畫圣。以佛道人物畫見長，尤擅壁畫創(chuàng)作，獨創(chuàng)“莼菜條”線條技法，線條遒勁灑脫、富有韻律，形成“吳帶當風”的飄逸風格，賦予人物動態(tài)與神韻，并革新宗教壁畫，通過夸張造型與強烈對比，將宗教教義轉化為具象化、感染力極強的藝術表達，推動宗教藝術世俗化。代表作品有《送子天王圖》《八十七神仙卷》《地獄變相圖》等。 【 詳細>>】

朱耷（1626年-約1705年），江西南昌人，明末清初畫家、中國畫一代宗師，歷經(jīng)出家為僧、還俗隱居等人生劇變，最終以書畫藝術成就不朽。其花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永，開創(chuàng)大寫意花鳥新范式，以“白眼向天”的魚鳥、簡約凝練的構圖打破傳統(tǒng)程式，筆墨間“少即是多”的哲學深刻影響了揚州八怪、齊白石、潘天壽等后世大家。 【 詳細>>】

徐渭（1521年-1593年），浙江紹興府山陰縣人，明代中期文學家、書畫家、戲曲家、軍事家，與解縉、楊慎并稱明代三才子。他以狂放不羈的筆墨革新傳統(tǒng)藝術，開創(chuàng)潑墨大寫意畫派，被譽為青藤畫派鼻祖，其花卉作品以水墨酣暢、形神兼?zhèn)渲Q。其書法獨步晚明，行草融匯狂草氣魄與金石韻律，被評無之而不奇，開創(chuàng)尚態(tài)書風。戲曲領域著《南詞敘錄》奠定南戲理論根基，雜劇《四聲猿》突破曲律桎梏，開南北曲融合先河。 【 詳細>>】

董其昌（1555年-1636年），明代官員、書畫家，以"華亭畫派"代表人物享譽藝壇。其山水畫融"顏骨趙姿"之妙，筆致清秀中和，用墨明潔雋朗，青綠設色古樸典雅，整體風格恬靜疏曠。倡"南北宗"論，以禪宗喻畫法，推動文人畫理論體系革新。所著《畫禪室隨筆》奠定"讀萬卷書，行萬里路"的創(chuàng)作觀，其書畫實踐與理論深刻影響明清藝壇，被譽為"集古法之大成者"。 【 詳細>>】

張大千，原名正權，后改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風堂，中國近現(xiàn)代國畫家，景星學社社員，被譽為“當今最負盛名之國畫大師”。先后拜書畫家曾熙、李瑞清為師，主攻魏碑，兼學行、草、篆、隸等體。1983年4月2日，逝世。代表作品《荷花圖》、《愛痕湖》、《長江萬里圖》、《秋曦圖》等。 【 詳細>>】

齊白石，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，近現(xiàn)代中國繪畫大師。齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫詩文。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩草》、《白石老人自述》等。 【 詳細>>】

徐悲鴻，原名徐壽康，中國現(xiàn)代畫家、美術教育家，景星學社社員，被尊稱為中國現(xiàn)代美術教育的奠基者。與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。其主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。1953年9月26日，病逝，享年58歲。 【 詳細>>】