世界著名的女導演中最受爭議的非萊妮·里芬斯塔爾莫屬，她被稱為“希特勒的御用導演”，尤為擅長用鏡頭表現出男性的陽剛之美，在人體美學的展示方面充滿想象力和壓迫感；群像拍攝構圖精美，大氣磅礴，富有沖擊力，其作品《奧林匹亞》曾獲得第6屆威尼斯國際電影節(jié)墨索里尼杯最佳影片獎。她在二戰(zhàn)結束后因為涉嫌與納粹牽連，數度被送進監(jiān)獄，而且失去了拍攝電影的機會，但她的作品仍然對電影藝術產生了深遠的影響，在《時代》周刊評選二十世紀一百位最重要的藝術家時，她仍舊是唯一入選的女性藝術家。

世界女導演排名中，按成就影響力來說，法國新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達會被許多影人排在首位，她的影片向來蘊涵著一股對生命的熱情與觀注，尤其擅長用靜態(tài)手法表現人的孤獨與人生，以《無法無家》獲威尼斯金獅獎，以《幸福》獲柏林電影節(jié)特別評委獎和路易德呂克獎、以《尤利西斯》和《阿涅斯的海灘》的海灘兩度獲得凱撒獎最佳紀錄片獎。她和伊朗名導阿巴斯一起獲得威尼斯電影節(jié)導演萬歲獎、2010年獲金馬車獎和戛納電影節(jié)終身成就獎、法國電影學院授予其雷內·克萊爾獎，在獲得圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)終身成就獎、奧斯卡金像獎終身成就獎...、柏林國際電影節(jié)金攝影機獎后去世，享年90歲。 【展開全部】

匈牙利電影大師瑪塔·梅薩羅被很多人稱作“匈牙利的瓦爾達”，雖然同樣是國際著名女導演，但面對的環(huán)境卻大相徑庭，瓦爾達在法國不會遇到電影審查的麻煩，拍攝任何自己想拍的內容而梅薩羅卻要面對各種壓力，尤其是審查方面。她在1960年代匈牙利電影新浪潮時期嶄露頭角，進入1970和1980年代后，在戛納、威尼斯、柏林、圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上都斬獲了獎項，她還是第一個獲得金熊獎的女導演，代表作品包括：《領養(yǎng)》、《留給孩子們的日記》、《遺產》等。

凱瑟琳·畢格羅是評價最高的好萊塢知名女導演之一，是首位奧斯卡最佳女導演，很久以前大家對她的印象還停留在詹姆斯·卡梅隆的前妻，但她用實際行動摘掉了這個標簽，用才華讓眾人刮目相看，與大部分擅長刻畫人情倫理、細膩情感的女導演不同，畢格羅的電影比男性更武勇，比男性更野蠻，她以其極端的拍攝手法而聞名。她的封神之作《拆彈部隊》是無數男導演都敬而遠之的冷門戰(zhàn)爭題材題材，她只能從國外尋求投資資金，甚至還堅持到中東地區(qū)實景拍攝，上映后獲得洛杉磯、波士頓、紐約三大影評人協會的最佳導演獎，而且包攬了奧斯卡金像獎最佳影...片、最佳導演、最佳原創(chuàng)編劇在內的6項大獎。 【展開全部】

許鞍華不僅是香港最頂尖的女導演，甚至是中國、亞洲、世界上最好的女導演之一，她是香港新浪潮的領軍人物，留名香港影史，她的作品不論是數量、質量都一直保持著高水平，而且大膽突破傳統(tǒng)題材，類型多變，不拘一格，她不僅13次提名并且6次奪得金像獎最佳導演獎，3次奪得金馬獎最佳導演獎，在國際上也斬獲頗豐，四次入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，獲莫斯科電影節(jié)金圣喬治獎提名，捧出蕭芳芳與葉德嫻兩位三大電影節(jié)影后（柏林及威尼斯），2020年9月8日許鞍華獲得了第77屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就獎。 【 詳細>>】

米拉·奈爾是印度導演的代表人物之一，是印度電影在西方世界的一個標志性人物，更被稱為印度“新概念電影”之母，在創(chuàng)作中秉持了現實主義的創(chuàng)作風格，直面印度社會歌舞背后的矛盾和黑暗，紀錄片式的手段強化底層現實的質地又善用女性的敏銳呈現五彩斑斕的印度風情，而且作為掌握了話語權的女性導演，她力圖瓦解電影業(yè)中對女性創(chuàng)造力的壓制和銀幕上對女性形象的剝奪，對于那些在男權家庭里試圖獨立自主的現代女性她有著深深的共鳴與同情，代表作品《早安，孟買》、《密西西比馬薩拉》、《季風婚宴》、《九一一事件簿》等等。

國際著名女導演中麗娜·維爾特米勒也有著非一般的地位，她的電影一貫高度反映了她自己的政治承諾，其主要特征就是以無政府主義者、共產黨人、女權主義者為主角，其沖突的中心就是政治或社會，1976年拍攝的《七美人》將她的電影事業(yè)推上了巔峰，影片一舉榮獲奧斯卡四項提名，麗娜·維爾特米勒也成為了奧斯卡歷史上第一位獲得最佳導演獎提名的女性，《七美人》、《踩過界》、《咪咪的誘惑》、《愛情與混亂》等作品都是70年代電影的經典之作，在各大國際電影節(jié)上均留下了她的身影，2019年10月，獲得第92屆奧斯卡金像獎終身成就...獎。 【展開全部】

河瀨直美是maigoo小編最喜歡的日本女導演，她也是國際最有影響力的女導演之一，從出道以來她一直拍攝自然主義電影，對大自然總是表現出無盡的贊美和崇拜，風、雨、云、大海、樹木、櫻花，都成為了影像中常見的角色，她的作品總是透露著一份清新淡雅，恬靜婉約的女性氣息，1997年憑借《萌之朱雀》成為最年輕的戛納電影節(jié)金攝影機獎獲得者，后又以《殯之森林》獲得戛納評審團大獎，其他代表作有《七夜待》、《第二扇窗》、《朱花之月》、《桫欏雙樹》、《殯之森》等。

卡洛琳·林克是享譽世界的德國女導演，1996年執(zhí)導的個人首部電影《走出寂靜》就入圍了奧斯卡最佳外語片、最佳導演、最佳女主角等多個獎項。她的電影具有女性導演少有的史詩感，但同時她又善于把握女性微妙而有趣的心理變化，以及指導和捕捉孩子的自然表演，對在時間和空間上跨度大的故事掌控能力強，其作品風格極富熱情和浪漫化，2001年自編自導的傳記電影《情陷非洲》獲得了東京電影節(jié)大獎、奧斯卡金像獎最佳外語片獎等多個大獎，其他代表作品有：《無處為家》、《冰淇淋的滋味》、《冬日終年》等等。

不僅在中國，在世界的其他地方女性也面臨著各種各種的打壓，而女導演面對的困境更是艱難，女性電影人在蘇聯電影界的糟糕處境可以說是有目共睹的，這源于蘇聯社會對女性一貫以來的不尊重以及男少女多的社會現實。所以拉莉薩·舍皮琴科這樣的女導演的付出可想而知，她也被譽為一戰(zhàn)后蘇聯最偉大的女導演，1977年的《上升》也是她導演生涯的最高代表作，為她捧回了柏林國際電影節(jié)的金熊獎。