歷史淵源

該劇的起源有二說，一是認(rèn)為系由寧波地區(qū)田頭山歌、馬燈調(diào)融合盲人“唱新聞”發(fā)展而來，另一說是一些甬劇老藝人認(rèn)為“串客”與寧波亂彈的合流。

甬劇是最早進(jìn)入上海演唱的外來戲曲劇種之一。清光緒六年（1880年）寧波串客藝人（業(yè)余從藝出身）鄔拾來、杜通堯等受茶館老板馬德芳、王章才之邀來上海，在小東門“鳳凰臺”、“白鶴臺”等茶樓演唱。因為早在清乾隆、嘉慶年間（1736～1820年），已有大量寧波籍人來上海經(jīng)商。嘉慶三年（1798年）寧波旅滬同鄉(xiāng)會已在上海城廂北門外購了30多畝土地，建造了正殿五楹的“四明公所”。清道光二十三年（1843年）上海開埠，當(dāng)時的上海知縣藍(lán)蔚雯是寧波定海人，寧波人在滬勢力與日俱增，而這正是甬劇較早進(jìn)入上海的背景。

串客進(jìn)入上海后，隨著演唱藝術(shù)的豐富與發(fā)展，經(jīng)歷了寧波灘簧、四明文戲、改良甬劇、新甬劇幾個階段，形成了能適應(yīng)廣大觀眾審美要求，有獨特藝術(shù)風(fēng)格的戲曲劇種。

早期所演劇目大都是一生一旦、二生二旦等的小戲，如《借披風(fēng)》、《繡荷包》、《拔蘭花》、《賣餛飩》、《秋香送茶》、《雙落發(fā)》等，大抵為表現(xiàn)男女愛情故事。伴奏比較簡單，以一鑼一板為主。隨著觀眾欣賞要求提高和演出市場競爭激烈，寧波灘簧在演出劇目、唱腔及伴奏、舞臺美術(shù)及化妝，都有一定豐富與發(fā)展。尤其是在20世紀(jì)20年代左右，浙江舟山地區(qū)的女藝人筱愛春、筱鳳春等來滬登上舞臺和金翠玉、金翠香、傅彩霞、呂月紅等女藝人先后在新新、永安、福安等游樂場演出，寧波灘簧實行了男女合演，行當(dāng)也進(jìn)一步豐富。這個階段灘簧班社發(fā)展很快，最多時達(dá)20個。

寧波灘簧在上海演出期間，因編演內(nèi)容觸及時弊，引起租界工部局的不滿，下令禁演。后經(jīng)人疏通，被迫改名“四明文戲”、“甬江古曲”。但在進(jìn)入30年代后，國民黨政府又以“四明文戲內(nèi)容淫穢，有傷風(fēng)化”，被上海市教育局禁止演出。1936年8月，上海游藝協(xié)會將“四明文戲”改名為“改良甬劇”。之后，部分甬劇藝人受兄弟劇種進(jìn)行藝術(shù)改良的影響，為使甬劇劇目題材擴(kuò)大，曲調(diào)豐富，競相聘用文明戲演員當(dāng)編導(dǎo)，編演時裝大戲。1939年，金翠香特邀文明戲編導(dǎo)葉峨樵為編劇，在中南飯店演出根據(jù)京劇《清風(fēng)亭》改編的《天打張繼寶》，并使用布景和燈光，獲得成功。嗣后又從文明戲移植了不少大戲，如《啼笑因緣》、《三縣并審》、《楊乃武》等，以及重新編演的《金生弟》、《孤女魂》等。

與劇目題材擴(kuò)大的同時，曲調(diào)也有了豐富與發(fā)展，經(jīng)常演唱的聲腔除灘簧調(diào)為基本曲調(diào)外，還有【五更相思】、【一匹布】、【滿江紅】、【四大景】等。民國31年（1942年）演唱“四明宣卷”的藝人賀顯民在恒雅劇場參加“改良甬劇”演出后，自編、自導(dǎo)、自演《華姐》等新戲，開創(chuàng)了從清裝戲過渡到西裝旗袍戲的先端。并與徐鳳仙等一起，探索甬劇音樂的改革，加強甬劇唱腔的旋律性，將原來26定弦的【老基本調(diào)】改為52定弦的【新基本調(diào)】，使甬劇音樂更具抒情性，受到廣大甬劇藝人歡迎與廣泛應(yīng)用，也為后來創(chuàng)造甬劇“慢板”唱腔打下了基礎(chǔ)。

1949年5月上海解放，廣大甬劇藝人以強烈的翻身感，積極投入到戲曲事業(yè)的新天地。張秀英、王寶云、周廷黻、邱志政等主要演員與編導(dǎo)參加了由市文化主管機(jī)關(guān)主辦的戲曲學(xué)習(xí)班，學(xué)習(xí)中共中央制訂的戲曲工作方針政策。同年10月，張秀英將自己的張家班正式改名為立群甬劇團(tuán)。

這是上海甬劇界第一個民間職業(yè)劇團(tuán)。

翌年4月，甬劇改進(jìn)協(xié)會成立。10月，協(xié)會創(chuàng)辦了正風(fēng)甬劇研究社，集中培訓(xùn)了24名演員，擴(kuò)充了甬劇隊伍。1951年8月，堇風(fēng)甬劇團(tuán)（1950年成立）重新編演全本《金生弟》，唱腔以【新基本調(diào)】為主，伴奏上增加部分西洋樂器，增強表現(xiàn)力，受到觀眾歡迎。之后數(shù)年，演出團(tuán)體時有重組、合并。1955年，徐鳳仙、賀顯民退出“鳳笙”加入堇風(fēng)甬劇團(tuán)，使堇風(fēng)的演出力量有所加強。

1958年上海整頓文藝隊伍，甬劇團(tuán)體有較大的調(diào)整，部分劇團(tuán)支持外省，留滬藝術(shù)力量經(jīng)過調(diào)整，充實堇風(fēng)甬劇團(tuán)。由于藝術(shù)力量有了加強，陸續(xù)上演了經(jīng)過整理改編的傳統(tǒng)戲，如《半把剪刀》、《雙玉蟬》、《天要落雨娘要嫁》等，現(xiàn)代戲有《高尚的人》、《東風(fēng)吹春》等。

堇風(fēng)甬劇團(tuán)很重視劇團(tuán)的素質(zhì)建設(shè)，除在各劇場演出外，每年堅持2～3個月深入工廠、農(nóng)村、部隊送戲上門；1958年下半年，劇團(tuán)赴浙東地區(qū)巡回演出，受到廣大觀眾的熱烈歡迎與好評，上?！段膮R報》還為此發(fā)表題為《浙東三月》長文，報道他們的先進(jìn)事跡。1960年，該團(tuán)被評為上海市文教群英會先進(jìn)集體，主要演員、團(tuán)長賀顯民也被評為市先進(jìn)工作者。

1962年3月，劇團(tuán)被邀首次進(jìn)北京陸續(xù)演出了《半》、《雙》、《天》三劇，引起首都文藝界的注目，演出期間，中共中央宣傳部、文化部、全國劇協(xié)等的領(lǐng)導(dǎo)周揚、夏衍、徐平羽及馬彥祥、劉厚生等先后觀看演出，戲劇評論家相繼發(fā)表贊評，三個劇目被稱為“三大悲劇”。上?！段膮R報》發(fā)表社論《好好學(xué)習(xí)“堇風(fēng)”的榜樣》。

堇風(fēng)很重視培養(yǎng)接班人。1960年，在靜安區(qū)戲曲學(xué)校內(nèi)設(shè)甬劇班，由副團(tuán)長張秀英任班主任，一批主要演員親自上課授藝。

這個階段不僅是堇風(fēng)甬劇團(tuán)的黃金時期，也是甬劇近二百年發(fā)展史上的高峰。

1966年“文化大革命”開始，主要演職人員被“批判”，賀顯民被迫害致死。劇團(tuán)于1972年1月被解散，從業(yè)人員分別轉(zhuǎn)業(yè)。

1976年江青反革命集團(tuán)粉碎后，賀顯民等人的冤案得到徹底平反昭雪，但是劇團(tuán)在“文革”中受到沉重摧殘，終因演員行當(dāng)不齊、人員老化等等原因，恢復(fù)無力。盡管如此，甬劇各藝人的敬業(yè)精神不減當(dāng)年。1980年徐鳳仙、張秀英等組織業(yè)余甬劇團(tuán)在黃浦區(qū)文化館演出《半把剪刀》等傳統(tǒng)戲；是年，徐鳳仙、范素琴等赴浙江寧波，培養(yǎng)甬劇新人，為寧波甬劇團(tuán)恢復(fù)作了貢獻(xiàn)，1983年3月，徐鳳仙等參加“兩省一市灘簧戲研討會”，1987年徐鳳仙赴香港演出；1991年10月，柳中心、范素琴在靜安區(qū)文化系統(tǒng)老年節(jié)演出《生日蛋糕》，受到了觀眾的好評。

2008年，甬劇正式被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為了加強保護(hù)，2011年寧波市成立了甬劇傳習(xí)中心，2013年還建成了甬劇微型博物館，將珍貴的文史資料收入其中。寧波市政府和主管部門在經(jīng)費上均加大了投入力度，市財政每年下?lián)?00萬元保護(hù)專項資金，用于甬劇的日常保護(hù)工作。2012年，傳習(xí)中心啟動了甬劇老藝人搶救性保護(hù)工程，通過走訪在世的高齡老藝人，搜集到一批珍貴的唱片、劇本、劇照等實物資料，包括在戲曲舞臺上已消失多年的“甬劇傳統(tǒng)七十二小戲”?！梆畡鹘y(tǒng)七十二小戲”是甬劇的早期劇目，曾流傳很廣，但因種種原因絕跡舞臺。2013年，根據(jù)收集的資料，當(dāng)?shù)刂攸c整理出《拔蘭花》等4出小戲，并邀請尚健在的甬劇老藝人出山，原汁原味地呈現(xiàn)在舞臺上。

曲調(diào)音樂

與劇目題材擴(kuò)大的同時，曲調(diào)也有了豐富與發(fā)展，經(jīng)常演唱的聲腔除灘簧調(diào)為基本曲調(diào)外，還有【五更相思】、 【一匹布】、【滿江紅】、【四大景】等。民國31年（1942年）演唱“四明宣卷”的藝人賀顯民在恒雅劇場參加“改良甬劇”演出后，自編、自導(dǎo)、自演《華姐》等新戲，開創(chuàng)了從清裝戲過渡到西裝旗袍戲的先端。并與徐鳳仙等一起，探索甬劇音樂的改革，加強甬劇唱腔的旋律性，將原來26定弦的【老基本調(diào)】改為52定弦的【新基本調(diào)】，使甬劇音樂更具抒情性，受到廣大甬劇藝人歡迎與廣泛應(yīng)用，也為后來創(chuàng)造甬劇“慢板”唱腔打下了基礎(chǔ)。

但是，由于“改良甬劇”在劇目內(nèi)容上沒有大的突破，加之戲班自身的藝術(shù)素質(zhì)的局限，在抗日勝利以后，甬劇日趨衰落。

甬劇音樂曲調(diào)豐富，共計約有九十種。主要有從農(nóng)村田頭山歌、對山歌演化而來的“基本調(diào)”，從寧波亂彈班中帶來的“月調(diào)”、“三五七”、“快二簧”、“慢二簧”及四明南詞和一些地方小調(diào)。甬劇基本調(diào)（也稱老調(diào)）主要用于塑造人物，表現(xiàn)人物較復(fù)雜的思想表情。敘述故事情節(jié)。小調(diào)則用來作為情節(jié)片段之間的穿插。 解放前活躍在上海、寧波等地有較多的甬劇表演團(tuán)體，當(dāng)時著名甬劇藝人有賀顯民、徐鳳仙、金翠香、金玉蘭、黃君卿 等。解放后上海成立堇風(fēng)甬劇團(tuán)，寧波成立寧波市甬劇團(tuán)。上海堇風(fēng)甬劇團(tuán)以改編整理傳統(tǒng)劇目為主，如《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《雙玉蟬》、《借妻》等。寧波市甬劇團(tuán)以編演反映現(xiàn)代生活為主，如《兩兄弟》、《亮眼哥》、《紅巖》等，同時也整理了如《田螺姑娘》等一批傳統(tǒng)戲。 甬劇適宜于演清裝戲、三十年代西裝旗袍戲和現(xiàn)代戲，特別擅長于演現(xiàn)代戲，因此受到黨和各級政府的重視和廣大觀眾的歡迎。解放后，寧波、上海兩地甬劇團(tuán)演出的區(qū)域主要集中在寧波、上海、舟山等地。其中上海堇風(fēng)甬劇團(tuán)曾在1962年晉京演出，寧波市甬劇團(tuán)在l990年和1995年兩次赴京演出，均產(chǎn)生過較大影響。目前甬劇專業(yè)表演團(tuán)體僅存寧波市甬劇團(tuán)一家。

表演特征

化妝

“四明文戲”時期“寧波灘簧”的表演“旦角”臉部開始用鉛粉打底化妝。嘴唇化妝一般用蓋有金印***的摺狀胭 脂板塊，攜帶方便。而那些經(jīng)濟(jì)條件較差的戲班，演出化妝以紅紙沾水之后搽敷臉面，又以鍋底灰作煤黑。四十年代以后，甬劇化妝大都運用水粉，而眉毛略用毛筆舔墨描畫，直到1950年以后，甬劇化妝才開始用上油彩。

在甬劇歷史上，并無臉譜的記載。一般“丑角”都是安顆痣或抹上一些白粉，有的則“包帽”后“羊角髻”。一些年老的“生角”則在化妝上多以描繪、舔貼（如皺紋、胡須）來代替髯口。有的“男旦”在上海茶樓和娛樂場所演出，為了彌補體型上的不足，特別注重化妝和服飾的藝術(shù)效果。二十年代中期，由于女演員登臺演出，代替了“男旦”，加上上演的劇目又主要表現(xiàn)城鎮(zhèn)生活，有些女演員常常忽視登臺化妝的重要性。

服裝

早期寧波“串客”在一些“草花戲”中一般市民穿斜襟或?qū)笊?，下圍竹布裙，有的則戴氈帽，穿蒲草鞋。而在一些“清客戲”中，文人多著長衫，戴紅頂子的丘帽，穿“雙根梁”鞋。

到了三十年代后期，“旦角”開始穿旗袍，有的還穿上當(dāng)時流行的時裝登臺演出。演員的衣著基本上不講究人物 角色的生活年代。直到“改良甬劇”時期，演員才真正開始注意服飾的舞臺效果。

解放以后，甬劇開始重視服裝造型和服裝的用料?！霸谇逖b戲中，官服褲子、紅纓帽、內(nèi)箭衣（馬蹄袖）用料輕柔，色彩避免過沉，寬窄適當(dāng)并按體型裁剪，減弱重、硬感；而女性服裝，料子也多用綾、羅、緞、紗、紋料，多取織棉暗花，并加以高開叉（使之顯露女性腰身），有的還適當(dāng)減狹闊邊，配以百裥裙。”（許滔《甬劇舞臺美術(shù)》）

道具

甬劇在“串客”時期演員表演“對子戲”時大都只有隨身道具，舞臺上最多是一桌二椅，或一桌一椅。四十年代的“改良甬劇”，大都是上演時裝大戲，舞臺上開始用實物作道具，男角用摺扇，女角拿一塊手帕，或用其他一些十分簡單的生活用品。解放以后，甬劇主要以上演現(xiàn)代戲為主。由于劇情的需要，有的道具的功能已不僅是起裝飾和襯托作用，而且成為戲劇矛盾展開不可缺少的組成部分。

布景

甬劇在“寧波灘簧”階段，演員在茶樓、酒館演出一般不用布景。四十年代和五十年代初，甬劇曾上演過《濟(jì)公活佛》、《田螺姑娘》等機(jī)關(guān)布景戲，有過“水缸出人”、“螺殼爆炸”、“油煎濟(jì)公”、“開櫥失蹤”、“飛刀彈回”等場面。當(dāng)時“最負(fù)時譽的民間畫師是王云林，所繪景物，追求透視立體，尤其是一些器皿雜物，四米以外，幾可亂真?！保ㄔS滔《甬劇舞臺美術(shù)》）

解放后甬劇有較大影響的舞臺美術(shù)布景設(shè)計作品是1964年由李榮根、周東昭設(shè)計的甬劇現(xiàn)代戲《老冤家》。此劇經(jīng)過舞美設(shè)計兩次修改，最后采用“小裝置”（小型景片局部遷換），通過無縫紗和多層次的色光（當(dāng)時還沒有投影幻燈）來展示天幕遠(yuǎn)景、近景和中景部分的樹枝、墻、花叢，有的用紙扎、堆塑、三合板。這些布置在燈光的配合下效果十分逼真。

其他較有影響的布景設(shè)計作品還有《天要落雨娘要嫁》（周東昭設(shè)計）、《半把剪刀》、《亮眼哥》（設(shè)計周東昭，繪景王人杰）、《愛情十字架》（張咪康設(shè)計）。其中《亮眼哥》獲浙江省首屆舞臺美術(shù)展覽設(shè)計獎，《天要落雨娘要嫁》獲浙江省首屆舞臺美術(shù)展覽優(yōu)秀設(shè)計獎，《愛情十字架》獲浙江省第四屆戲劇節(jié)舞臺一等獎。

代表劇目

半把剪刀

紈绔子弟曹錦棠在省城捐得候補道，擺宴慶賀。當(dāng)夜，他強逼婢女陳金蛾送茶入房，并把她奸污了。之后，曹錦棠另娶名門梁惠梅為妻，漸忘金娥。其時金蛾已懷孕三月?；菝吩谀锛乙延星槿?，并已懷孕。因其事被金娥弟弟根福知道。怕泄露貽禍，便設(shè)計誣金蛾為賊，趕她出門；曹錦棠也因金蛾有孕，怕事發(fā)露丑，竟不加勸阻，順?biāo)浦邸?/p>

金娥臨產(chǎn)，其弟根福為她終身著想，暗中把嬰孩送與大戶徐清道為子，金娥昏沉醒來，遍覓嬰孩不得，痛不欲生，恰逢徐家得子要找乳母，他們見金蛾長得清秀，便招至家中。

十八年后，曹錦棠任寧波知府。一天他到鄞縣首富徐清道家拜客，見徐的兒子徐天賜才貌出眾，就把自己的女兒曹亞男許配徐天賜為妻。

新婚之夜，因曹亞男性情兇悍、高傲，與徐天賜爭吵。徐天賜一氣之下出房。金娥進(jìn)內(nèi)好言相勸，亞男反持剪刀行兇。金娥情急自衛(wèi)，不意失手誤殺亞男，慌亂中遺下半把剪刀。曹錦棠聞女兒身亡，誓要治徐天賜死罪。鄞縣知縣周鳴鶴以為兇器未全，難定真兇，曹錦棠以權(quán)勢相脅迫，天賜死罪乃定。

臨刑之日，金蛾決心到法場自首，途中巧遇失散十八年的弟弟根福，才知徐天賜即是當(dāng)年失去的親子。于是金蛾趕至法場講述了自己一生的悲慘遭遇，救了兒子，揭穿了曹錦棠偽善的面目。

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導(dǎo) 演：陳炳堯 汪莉珍

主要演員：陳金娥------曹定英 石松雪 王錦文 杜亞芳 曹錦棠------楊柳汀 卓勝祖 嚴(yán)耀忠 劉久靜

天要落雨娘要嫁

相傳清朝時候，浙江鄞縣有個寡婦林氏，家貧如洗，靠三畝薄田撫養(yǎng)獨子杜文。有一年連日大雨，水將成災(zāi)，林氏糧盡路絕。好心的陳四娘從中作伐，勸林氏改嫁江西珠寶商周厚德。杜文聞訊，求母苦守；林氏進(jìn)退維谷，與子相約：若天晴，稻禾得救則守，若下雨，為兒活命則嫁。然而天不作美，非但大雨不止稻禾盡淹，族長杜太公又趁火打劫，霸占了他們母子唯一的三畝薄田。林氏山窮水盡，只得改嫁。杜文伯父杜襲禮以為有辱門風(fēng)，與族長在林氏成親之日，搶走杜文。 林氏既嫁，念子心切，臨去江西之日，等候其子于村口。杜文因受襲禮影響，不敢受母贈銀，竟一別而走。林氏無奈，只得以紋銀百兩，相托宗叔杜八哥暗中照應(yīng)杜文。

十九年后，杜文改名杜宗書，幸虧其母托付八哥之銀，度過災(zāi)荒，上京趕考得中狀元，官至禮部尚書。但想起其母改嫁之事，猶以為恥。某年春鬧，宗書親為主考，不意新科進(jìn)士中有周麒、周麟兩人。據(jù)其鄉(xiāng)貫?zāi)挲g，父名母氏，恰是其母林氏與后夫所生之子，以為有失官本，偏偏其事為副主考杜副官所知，惡意諷刺，杜宗書羞恨交集，決意趕至江西為娘“祝壽”。

林氏壽誕之日，合家喜氣洋溢，杜宗書假扮乞丐；為母祝壽，林氏驚喜萬狀。誰料宗書卻拿出“祝詞”羞辱其母失節(jié)。林氏見此，一腔悲憤，怨抑難伸，乃謂“不意子孫榮貴，我乃得此下場”，遂含恨自盡。及至八哥趕到，歷述林氏當(dāng)年為兒一番苦心，痛斥宗書不孝不義，宗書已悔恨莫及！

編 ?。禾?方

導(dǎo) 演：汪莉珍　應(yīng)禮德

主要演員：林 氏------曹定英　鄭順琴　朱杰艷 杜 文------楊柳汀　石松雪　鄭 健　杜亞芳

田螺姑娘

謝端在水邊拾到白螺，便拿到家中把它養(yǎng)在水缸中。每次外出回來。謝端都發(fā)現(xiàn)飲食已備，他便暗中窺探，原來有一個青年姑娘在燒飯。謝端乘姑娘在燒飯時走了出來，來到姑娘面前。以后，他與姑娘結(jié)成了夫婦。土豪金百萬知道謝端有個漂亮的妻子，便多次故意和謝端為難，但每次都由“田螺姑娘”設(shè)法巧妙地度過了難關(guān)。

劇本以民間故事為素材，突出了螺女、謝端為維護(hù)愛情的自由和幸福而與財主金百萬的斗爭，并著重刻劃了田螺姑娘多情、機(jī)智、勇敢的性格。

1988年《田螺姑娘》搬上屏幕，并獲電視劇“飛天獎”。

編 ?。河嗍⒋?蘇立聲

導(dǎo) 演：王 梨

主要演員：田 螺------陳莎莎

謝 端------虞 杰