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十首最著名的詠物詩(shī)

最著名的十首詠物詩(shī) 托物言志的古詩(shī)大全 經(jīng)典詠物詩(shī)盤點(diǎn)
詠物詩(shī)是古往今來(lái)許多文人最喜歡寫的一種題材,其特點(diǎn)是托物言志、借物抒情。如:《梅花》、《賦得古原草送別》、《詠柳》、《詠鵝》、《風(fēng)》、《竹石》等都是膾炙人口的詠物詩(shī),除此之外,你還知道哪些詠物詩(shī)名作?本文小編就為大家盤點(diǎn)下最著名的十首詠物詩(shī),看看你都會(huì)背嗎?
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榜單說(shuō)明:十大經(jīng)典詠物詩(shī)排排榜,主要依據(jù)AI大數(shù)據(jù)算法整合歷代詠物詩(shī)詞作品,通過研究對(duì)比各詩(shī)詞的“流傳度、影響力、藝術(shù)造詣、文學(xué)價(jià)值、入選教材”等方面綜合得出,榜單僅供參考,更新截至2026年4月16日,如有疑問,歡迎在末尾評(píng)論/交流。為我喜歡的投票>>
十首最著名的詠物詩(shī)
《梅花》
宋·王安石遙知不是雪/為有暗香來(lái)詠梅千古名篇宋詩(shī)典范小學(xué)必背
歷來(lái)詠梅的詩(shī)作也有不少,說(shuō)起關(guān)于梅花的經(jīng)典詠物詩(shī),小編立馬想到了北宋詩(shī)人王安石所作的《梅花》,詩(shī)中的“遙知不是雪,為有暗香來(lái)”堪稱詠梅的千古絕句。此詩(shī)前兩句寫墻角梅花不懼嚴(yán)寒,傲然獨(dú)放;后兩句寫梅花的幽香,以梅擬人,通過對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞,用雪喻梅的冰清玉潔,又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪,說(shuō)明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力。 【 詳細(xì)>>】
《賦得古原草送別》
唐·白居易野火燒不盡/春風(fēng)吹又生詠草千古名句國(guó)民級(jí)啟蒙詩(shī)作小學(xué)必背
家喻戶曉的唐詩(shī)《草》,又名《賦得古原草送別》,是唐代詩(shī)人白居易的成名作,亦是最著名的詠物詩(shī)之一。此詩(shī)通過對(duì)古原上野草的描繪,抒發(fā)送別友人時(shí)的依依惜別之情,它可以看成是一曲野草頌,進(jìn)而是生命的頌歌,其中最有名的句子莫過于“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,這兩句勵(lì)志的詩(shī)句不但寫出“原上草”的性格,而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型,“燒不盡”與“吹又生”唱嘆有味,對(duì)仗亦工致天然,作為一種“韌勁”而有口皆碑,傳誦千古。 【 詳細(xì)>>】
《詠柳》
唐·賀知章不知細(xì)葉誰(shuí)裁出/二月春風(fēng)似剪刀詠柳第一詩(shī)小學(xué)必背
在詠物詩(shī)大全中,賀知章的這首《詠柳》堪稱詠柳的千古名作。這首詠物詩(shī),寫的是早春二月的楊柳。詩(shī)人別出心裁地將“二月春風(fēng)”比喻為“剪刀”,再用擬人化的“裁出”動(dòng)作,使視之無(wú)形的春風(fēng)變成了具體可感的生動(dòng)形象,不僅立意新奇,而且飽含韻味。此詩(shī)立意高遠(yuǎn),比喻巧妙,先從大處著眼,然后分部描述,越寫越細(xì),把柳樹的形神栩栩如生地表現(xiàn)了出來(lái)。其中“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀”二句歷來(lái)膾炙人口。 【 詳細(xì)>>】
《詠鵝》
唐·駱賓王白毛浮綠水/紅掌撥清波國(guó)民級(jí)啟蒙詩(shī)作小學(xué)開篇必背
《詠鵝》是初唐詩(shī)人駱賓王于七歲時(shí)寫的一首五言古詩(shī)。這首詩(shī)開篇先聲奪人,“鵝!鵝!鵝!”寫出鵝的聲響美,又通過“曲項(xiàng)”與“向天”、“白毛”與“綠水”、“紅掌”與“清波”的對(duì)比寫出鵝的線條美與色彩美,同時(shí)“歌”、“浮”、“撥”等字又寫出鵝的動(dòng)態(tài)美,聽覺與視覺、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)、音聲與色彩完美結(jié)合,將鵝的形神活現(xiàn)而出。 【 詳細(xì)>>】
《風(fēng)》
唐?李嶠過江千尺浪/入竹萬(wàn)竿斜國(guó)民級(jí)啟蒙詩(shī)作小學(xué)必背武則天親點(diǎn)為宮廷詩(shī)教范本
《風(fēng)》是唐代詩(shī)人李嶠所作的一首五言絕句。此詩(shī)通過抓住“葉”“花”“浪”“竹”四樣自然界物象在風(fēng)力作用下的易變,間接地表現(xiàn)了“風(fēng)”之種種形力、魅力與威力:它能使晚秋的樹葉脫落,能催開早春二月的鮮花,經(jīng)過江河時(shí)能掀起千尺巨浪,刮進(jìn)竹林時(shí)可把萬(wàn)棵翠竹吹得歪歪斜斜。全詩(shī)除詩(shī)名外,卻不見風(fēng)字;而每一句都表達(dá)了風(fēng)的作用,如果將四句詩(shī)連續(xù)起來(lái),反映了世問的歡樂和悲傷,表達(dá)了“世風(fēng)”和“人風(fēng)”。 【 詳細(xì)>>】
《竹石》
清·鄭燮咬定青山不放松/立根原在破巖中詠物言志詩(shī)代表作小學(xué)必背
托物言志的詩(shī)《竹石》,為清代書畫家鄭燮所作。這首詩(shī)為題詠竹石圖之作,語(yǔ)言通俗曉暢,虛實(shí)結(jié)合,情景相生,饒有理趣。全詩(shī)通過詠竹,塑造了一個(gè)百折不撓、頂天立地的精神強(qiáng)者的形象,像是信筆揮灑,而又鏗鏘有力,形象鮮明,詩(shī)風(fēng)灑脫,頗有豪放余味。其中“咬定青山不放松,立根原在破巖中”這兩句歷來(lái)膾炙人口。 【 詳細(xì)>>】
《石灰吟》
明·于謙千錘萬(wàn)鑿出深山/烈火焚燒若等閑詠物言志詩(shī)典范小學(xué)必背
關(guān)于詠物言志的古詩(shī)有很多,于謙的《石灰吟》就是詠物言志的名篇,堪稱明詩(shī)七絕“壓卷之作”。此詩(shī)運(yùn)用象征手法,通過詠石灰借物喻人,托物言志,彰顯自身“高潔”品格,詠石灰其實(shí)就是詠?zhàn)髡咦约骸H?shī)用語(yǔ)自然流暢,一氣呵成,毫無(wú)刻意雕琢的痕跡,感染力很強(qiáng);尤其是作者那積極進(jìn)取的人生態(tài)度和大無(wú)畏的凜然正氣更給人以啟迪和激勵(lì)。 【 詳細(xì)>>】
《蜂》
唐·羅隱采得百花成蜜后/為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜詠物兼諷喻詩(shī)典范小學(xué)必背
《蜂》是唐代詩(shī)人羅隱所寫的詠物詩(shī)。這是一首關(guān)于蜜蜂的詠物古詩(shī),其通過描寫蜜蜂采花釀蜜供人享受這一自然現(xiàn)象,比喻廣大勞動(dòng)人民的勞動(dòng)成果被封建統(tǒng)治階級(jí)殘酷剝削的現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的同情。全詩(shī)體物工妙,詞近旨遠(yuǎn),夾敘夾議的手法配合默契,語(yǔ)言敘述中不尚辭藻,平淡而具思致,清雅輔以言深。其中“采得百花成蜜后,為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜”為經(jīng)典名句。 【 詳細(xì)>>】
《賞牡丹》
唐·劉禹錫唯有牡丹真國(guó)色/花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城詠牡丹第一詩(shī)
牡丹花開富貴,國(guó)色天香,一向深受世人喜愛。作為國(guó)花,歷來(lái)以牡丹為題材的詩(shī)詞有很多,最令人驚艷的當(dāng)屬劉禹錫的這首《賞牡丹》。這是一首托物詠懷詩(shī),此詩(shī)描繪了唐朝慣有的觀賞牡丹的習(xí)俗。全詩(shī)用抑彼揚(yáng)此的對(duì)比、反襯的藝術(shù)手法,從側(cè)面來(lái)寫牡丹,用芍藥和荷花以襯托牡丹之高標(biāo)格和富于情韻之美,暗示了牡丹兼具妖、凈、格、情四種資質(zhì),可謂花中之最美者,蘊(yùn)含了詩(shī)人心中的理想人格精神。尤其是詩(shī)中后兩句“唯有牡丹真國(guó)色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”,更是成為了千百流傳的經(jīng)典佳句。 【 詳細(xì)>>】
《菊花》
唐·元稹不是花中偏愛菊/此花開盡更無(wú)花詠菊詩(shī)經(jīng)典之作
元稹的《菊花》是一首詠菊的經(jīng)典詩(shī)詞。這首賞菊之作,先描述秋菊之多、花開之盛仿佛陶淵明家,以及詩(shī)人專注地看花時(shí)悠閑的情態(tài);后兩句“不是花中偏愛菊,此花開盡更無(wú)花”,詩(shī)人從菊花凋謝最晚這個(gè)角度出發(fā),寫出了自己獨(dú)特的愛菊花的理由,暗含了對(duì)菊花歷盡寒冷最后凋零的堅(jiān)強(qiáng)品格的贊美之情。詩(shī)人沒有正面寫菊花,卻通過愛菊,側(cè)面烘托它的優(yōu)秀品格,美妙靈動(dòng),意趣盎然。 【 詳細(xì)>>】
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