常寶華，1917年11月29日出生于天津市，創(chuàng)立了以語言格調(diào)高雅、唱功技藝見長的侯派相聲，是中國相聲界承前啟后的一代宗師、新中國曲藝事業(yè)的重要奠基者和引領(lǐng)者。新中國成立后，侯寶林發(fā)起了成立“相聲改進小組”，凈化舞臺語言，改革表演陋俗，關(guān)注現(xiàn)實生活，歌頌新事新風(fēng)，推動相聲從市井藝術(shù)轉(zhuǎn)型為雅俗共賞的劇場藝術(shù)，被譽為 “相聲改革第一人”。退出舞臺后，他專注于研究，合著《曲藝概論》《相聲溯源》等理論著作，系統(tǒng)梳理曲藝源流，奠定了相聲的學(xué)術(shù)地位。與此同時，他還注重培養(yǎng)年輕一代，推動流派傳承，馬季、師勝杰、...侯耀文等相聲名家都是其弟子。他整理、創(chuàng)作和表演的《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》《夜行記》等作品家喻戶曉，成為相聲藝術(shù)的經(jīng)典之作。 【展開全部】

馬三立，1914年9月25日出生于北京，中國著名相聲表演藝術(shù)家，以貫口和文哏相聲見長，擅長用第一人稱塑造市井小人物形象。作為曲藝界里程碑式的人物，馬三立為相聲藝術(shù)的發(fā)展與傳承立下了汗馬功勞，他奠定了馬派相聲這一中國相聲重要流派的藝術(shù)基礎(chǔ)，創(chuàng)造性地發(fā)明了單包袱、雙包袱、單翻、反翻等各種組合性的包袱結(jié)構(gòu)模式，并為世人留下了眾多膾炙人口的經(jīng)典名篇，其中《逗你玩》以小偷自稱 “逗你玩” 的荒誕設(shè)定，成為中國幽默文化的經(jīng)典符號，《買猴》中塑造的“馬大哈”成為諷刺官僚主義的經(jīng)典符號，晚年創(chuàng)造的《偏方》《八十...一層樓》更將自嘲藝術(shù)推向極致。此外，他還培養(yǎng)了常寶華、馬志明等弟子，奠定天津文化符號，天津曲藝界有“無派不宗馬”之說。 【展開全部】

??張壽臣，1899年1月29日出生于北京，相聲表演藝術(shù)家、評書表演藝術(shù)家，相聲藝術(shù)第五代掌門人，為相聲藝術(shù)的中興和傳承作出了不可低估的貢獻。他在單口相聲領(lǐng)域造詣登峰造極，改編創(chuàng)作的《小神仙》《三近視》《賊說話》等作品，將單口相聲的敘事技巧提升到文學(xué)高度，其中《三近視》被譯介至國外，成為“可入世界文學(xué)之林”的經(jīng)典。??張壽臣作為首位走進電臺表演相聲的藝人，打破了相聲長期局限于劇場、地攤的傳播邊界，推動了相聲傳播形式革新，加速相聲的大眾化進程。??此外，他還為相聲領(lǐng)域培養(yǎng)了許多核心人才，包括單口大...王劉寶瑞、相聲奇才常寶堃等，形成“張氏文哏”體系。 【展開全部】

?張永熙?，1923年出生于北京市，藝名“小張麻子”，中國著名相聲表演藝術(shù)家，以“學(xué)唱”見長，精通評彈、單弦及各類大鼓，方言模仿惟妙惟肖。他與侯寶林并稱“北侯南張”，作為首位將北方相聲扎根江南的開拓者，創(chuàng)造性地將北方相聲的敘事結(jié)構(gòu)與南方文化的細膩韻味結(jié)合，并開創(chuàng)了“說唱并重”的江南張派風(fēng)格，創(chuàng)作了《解放濟南府》《贊大橋》等具有時代印記的作品，同時改編傳統(tǒng)段子《訓(xùn)徒》《糊涂知縣》，賦予其南方市井生活的鮮活氣息。在傳承上，?張永熙?晚年致力于整理南派相聲資料，并參與錄制了《中國傳統(tǒng)相聲集錦》等節(jié)目，...留下了《南彈北弦》《珍珠倒卷簾》等珍貴影像，創(chuàng)立“永熙茶樓”培養(yǎng)后繼人才，其弟子遍布江浙滬地區(qū)，代表人物包括呂少明、梁尚義等。 【展開全部】

劉寶瑞，1915年出生于北京，中國相聲第六代演員，師承張壽臣，是中國相聲史上公認(rèn)的單口相聲大王，培養(yǎng)馬季、唐杰忠等弟子。20世紀(jì)40年代于北京啟明茶社聲名鵲起，后赴中國香港演出成為最早向港澳傳播相聲的演員之一。他擅于借鑒吸收獨角戲、評書、電影等姐妹藝術(shù)的優(yōu)點，形成了聲、容、情、神兼?zhèn)涞莫毺厮囆g(shù)風(fēng)格，是善使雜學(xué)的第一人，《珍珠翡翠白玉湯》《官場斗》《連升三級》等代表作兼具文學(xué)性與喜劇魅力，其中《連升三級》更是被選入了中學(xué)語文教材并譯介至英、法、日等國，由其表演的長篇單口相聲《官場斗》，因戲劇化色彩...強烈成為經(jīng)典，后被改編成電視劇《宰相劉羅鍋》，在影視舞臺上得以發(fā)揚光大。 【展開全部】

??馬季，1934年8月2日出生于北京市，中國相聲第七代傳人，中國當(dāng)代相聲界承前啟后的大師級人物，師從侯寶林、劉寶瑞等大師。??他是 “歌頌型相聲” 的重要開創(chuàng)者，打破了傳統(tǒng)相聲多以諷刺、逗樂為主的單一范式，創(chuàng)作并表演了《登山英雄贊》《勞動號子》等與時代主題緊密結(jié)合的相聲作品，用鮮活的語言歌頌勞動者風(fēng)采與社會正能量，極大地拓展了相聲的題材邊界與思想內(nèi)涵。??馬季一生創(chuàng)作300余段相聲，經(jīng)典作品《宇宙牌香煙》《五官爭功》等成為了時代記憶，其本人也先后獲得全國十大笑星、中國曲藝牡丹獎終身成就獎等榮譽...。此外，他還傾注大量精力培養(yǎng)相聲后輩，姜昆、馮鞏等相聲名師均出自他的門下，深刻影響了中國相聲的傳承與創(chuàng)新。 【展開全部】

蘇文茂，1929年2月24日出生于北京市，著名相聲表演藝術(shù)家，是中國相聲界“文哏”藝術(shù)的泰斗，有文哏巨匠、文哏大師等美譽。他以“文而不溫、含蓄雋永”的表演風(fēng)格著稱，將文人氣質(zhì)與相聲融合，形成了獨特的“蘇派”書卷氣風(fēng)格，同時堅持“不說倫理哏、不諷刺殘疾人、不說低俗內(nèi)容”的三不說原則，樹立了干凈相聲的典范。在其六十多年的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了《批三國》《文章會》《論捧逗》等傳統(tǒng)相聲，以及《新局長到來之后》《廢品翻身記》等創(chuàng)新節(jié)目。其作品兼具思想性與藝術(shù)性，先后獲得全國曲藝匯演一等獎、全國相聲比賽一等獎、...中國曲藝牡丹獎終身成就獎等榮譽。 【展開全部】

常寶華，1930年11月6日出生于天津市，中國著名相聲表演藝術(shù)家、一級演員，出身常氏相聲世家，師承相聲大師馬三立，培養(yǎng)侯耀華、牛群等弟子，曾獲得牡丹獎終身成就獎。1953年參軍后，常寶華一直活躍在邊防、哨卡、軍營、前線，創(chuàng)作了《水兵破迷信》《兵站之家》《海上偵察》等聚焦軍隊生活的優(yōu)秀作品，深受官兵和觀眾喜愛，曾榮立二等功兩次、三等功一次，是中國相聲史上兼具創(chuàng)作與表演才華的“軍旅相聲泰斗”。他一生學(xué)習(xí)和演出傳統(tǒng)相聲70余段，創(chuàng)作相聲、小品、快板等作品170多篇，其代表作《昨天》《帽子工廠》《追溯》...等曾經(jīng)轟動一時，還受到趙樹理、老舍等文藝大師的好評。 【展開全部】

馮鞏，1957年12月6日出生于天津市，中國著名相聲表演藝術(shù)家、一級演員，師承相聲大師馬季。他深耕藝術(shù)領(lǐng)域四十余年，是中國當(dāng)代相聲藝術(shù)的標(biāo)志性人物，他所創(chuàng)作的節(jié)目以“幽默風(fēng)趣、貼近生活”的風(fēng)格著稱，既不媚俗，又不概念化。自1986年首次登上央視春晚表演《虎年說虎》后，連續(xù)33年亮相春晚舞臺，《點子公司》《拍賣》《還錢》等16部作品均獲春晚語言類節(jié)目一等獎，并創(chuàng)造了“我想死你們了”這一標(biāo)志性開場白，成為幾代觀眾的集體記憶。與此同時，馮鞏也在積極推動相聲藝術(shù)創(chuàng)新，將影視、小品等元素融入相聲，形成獨特...的 “馮氏幽默”，拓展年輕受眾，并培養(yǎng)了賈玲、張小斐、潘斌龍等一批優(yōu)秀弟子，助力他們在喜劇領(lǐng)域嶄露頭角。 【展開全部】

郭德綱，1973年1月18日出生于天津市，中國著名相聲表演藝術(shù)家、德云社創(chuàng)始人，師從常寶豐、侯耀文等名家。他自幼投身曲藝，于1998年創(chuàng)辦德云社的前身“北京相聲大會”，以復(fù)歸相聲小劇場的表現(xiàn)形式將演員與觀眾重新帶回劇場，憑借一己之力將瀕臨衰落的相聲藝術(shù)推向復(fù)興。在此過程中，他首創(chuàng)相聲高價票模式，孵化出德云華服、德云紅酒等文化IP，推進海外商演及全球巡演布局，重構(gòu)相聲商業(yè)模式。此外，郭德綱系統(tǒng)整理《白事會》《夸住宅》等600余段瀕臨失傳的傳統(tǒng)相聲，同時將現(xiàn)代議題有機融入表演，推動相聲年輕化傳播進程...。在人才培養(yǎng)層面，他構(gòu)建德云社"鶴""九"字科等人才梯隊，培養(yǎng)出岳云鵬、張云雷、秦霄賢等新生代相聲代表，獲央視譽為"相聲二次復(fù)興領(lǐng)軍人物"。 【展開全部】 【 詳細>>】